【詩詞夜語】詩詞雜說(38) 文信院詩詞批修改之十五

清平樂·江岸喧囂漸斷，閑步漢江岸。碧水澄波翻似練，蘆荻灘頭歸雁。幾番幽夢難成，公園濕地草青青。最是白沙洲外，雙雙鷗鷺娉婷。【簡評】1、這一首我曾私下評過，部分已作了修改。全篇以視覺為線索，採用的是移目換景之法，較好的做到了情景相融，虛實相托的效果。從內容看，上片借歸雁以喻遊子歸心，下片借鷗鷺以喻故鄉溫馨，中間布置碧水澄波，青青濕地等江岸景象，來描述家鄉之美，全篇寄託的是一種對故鄉的眷戀。我們寫詩詞，最好做到讓景物出來說話，不要自己去說話，物為我用，不要我為物用，這一篇基本做到了。2、其中也有個別意境是模糊的，如「幾番幽夢難成」，當然這是歸雁之語，再與「喧囂」相結合來分析，想起「而無車馬喧」，似有一種隱逸情懷了，可能作者在於寧靜，而厭倦了如雁般的南遷北往了。3、詞語還可更精練一點，如上片第二三句，下片第二句。襄陽廣德寺玄天緣道寺尋西，禪隱梵音開悟迷。御筆親批痕迹在，蓮台斑駁再歸泥。【簡評】1、語句有點拗口，語意不夠順，特別是第一二四句，遣詞造句的功力尚可加強。2、御筆來得突兀了點，如果前二句寫當年御筆事，借御筆來轉折，產生古今對比，則意韻飽滿些。3、尾句語意雖不通，但構思的意境倒不錯，有歷史滄桑感。詠秋秋色多嬌醉客心，赤橙黃綠合詩吟。等閑識得山和水，康樂清平自勝金。【簡評】1、起句不錯，平實穩健。2、次句詩字多餘造作，平俗直白。能吟的自然是詩，吟散文的估計沒有。低吟，沉吟，深吟，只要去吟，都是詩，就怕不吟。3、轉句與結句搭配不當，錯在結句，浪費了一個好轉句，好好的意境結得蕩然無存。秋風似琴深夜奏清音，傾聽隱似琴。山孤無和者，風轉入秋林。【簡評】1、詩題中「似琴」二字畫蛇添足。2、尾句風秋二字為題而強扣，轉轉入深（高、叢）林，自然是風的效果，題中有秋，深（高、叢）林自是秋林。3、第二句不是寫秋風而是寫「我」，所詠對象弄錯。如果以「我」為中心，詩題可擬作「聽風有感」4、轉結二句，雖化典，卻意不新，但見情懷。秋夜雨思晚醒小來驚，輕聽有雨聲。明窗沉夜色，燈火影孤城。古井千層漾，中腸百結生。冬心何抱得，事事不為爭。【簡評】1、首句意思不明，晚醒，在詩中常解為醒得晚，如日升三丈才醒，可稱晚醒，作者的意思，可能是晚上醒來的意思。小來二字亦可斟酌。2、明窗、燈火、古井、中腸。四平頭，即中二聯的首音節上都用同一詞性，而造成節奏不明快，句式呆板，當避。3、景象攝取有點不合理，晚上醒來，只是輕聽有雨聲，應該沒起床，怎麼看到了燈火影孤城，透過窗戶看到一窗燈火或許了，把全城的燈火盡攬眼底，恐怕視力有限，更不用說看到古井了，估計作者醒來後，在庭院里轉了一圈。4、明窗對燈火，作為寬對尚可，古井、中腸用於第三聯的對仗，則不工了。古詩的對仗亦可加強思考。卜運算元·詠松岱頂傲蒼青，贏政防淋雨。不老春秋比擬君，仙鶴常來舞。迎客立黃山，招手謙和語。世界誰不仰慕兮，旅者爭相睹。【簡評】1、「不」字出律，雖然有以入代平之說，盡量少用。2、用典頗多，卻沒用出效果，反而拘束了松。3、上下兩結無新意，上結還可，下結平俗了。4、語感不足，詞味甚淡。故鄉情細雨蕭蕭織故鄉，西風掃葉道凄涼。一封家信春天至，萬水千山久盼望。【簡評】1、西風，即秋風，與春，時間不統一。前二句應是眼前之景，不象回憶中景，如果是眼前之景，怎知家信春天至？有未卜先知之能？2、家信，用在當前科枝高速發展的時代，有點不合時宜，打電話，發個簡訊，上個微信即可。當然如果用現代科技的話，電話、簡訊、微信不可能從秋到春，網速也至於如此卡。3、道字是多餘了，把道換一個位置，或可——西風舊道掃凄涼。把葉隱藏起來，西風能掃的，估計也只有落葉了。掃凄涼、織故鄉，形成部分對仗形式，也可增強語感。4、從詩題來看，應該是遊子思家人（我在外面），從內容看，又有點象家人思遊子（我在家裡）。意象的恍惚，說明詞語的應用上還欠到位。秋思小月撓頭望故鄉，稀星瞪眼放光茫。痴情款款因何訴？不忍秋風吹葉黃。【簡評】1、秋思寫鄉情，見景抒懷，立意不錯。2、「動人春色不宜多」，寫秋思也一樣，動人不宜多，小月、稀星，皆為天上之物，小月撓頭動人，稀星瞪眼，太多景象就未必動人了，並且首句是望故鄉，故鄉沒望到，望錯了地方。3、風吹黃葉，憂怨之心，見時光傷逝之感，但從另一角度來講，黃葉，落葉或即將落之葉，帶歸根之意，不忍葉黃的話，似乎不忍歸根，比喻而言，彷彿有一種不肯歸鄉的情緒在裡頭，還是外面的世界精彩。如果把秋風與痴情換一個位，則情境大變，秋風款款因何訴，不忍痴情伴（隨、入、與……）葉黃。那見思鄉痴情不改，不忍凋零。初雪無眠愁緒向天涯，夜半移窗自品茶。落絮驚鴻回首問，繁星誰剪作梨花？【簡評】1、前二句離題萬里，後二句縹緲遊離。2、雪喻梨花雖不新穎，繁星誰剪，卻有幾分出奇，有奇思也是一份難得的詩心。聞友高就有寄鵲喜檐頭雙翅展，此時聞爾上層樓。金風入戶豐收到，遍地黃花繞宅悠。【簡評】1、朋友高升，恭賀欣喜之心可見。然則前二句在寫上進，後二句似乎又勸朋友隱退。金風入戶，遍地黃花，給人的感覺是見好就收。黃花，不特意說明，約定俗成是指菊花，菊花，花之隱逸者也。2、首句喜字見做作，其實這種喜，說與不說，都能見喜之心。喜鵲檐頭雙翅展，更自然些。（當然作者這裡不是寫喜鵲，而是專指平常的鵲而已。）3、檐頭，屋檐的邊沿，習慣上的思維，就是最高層了，只是在同一層次上，屋脊比屋檐高，如果要超越這個面，那就是一飛衝天了，這麼想來，第二句的上層樓可斟酌了。即使象寶塔一樣的樓，每層樓都有檐頭，從下一層檐頭跳上了上一層檐頭，其形態還是沒有改變，似乎不是贊而是貶了，好象在說，無論鵲你怎麼跳，檐頭就是你的定位。還是可細斟酌。前二句寫成一句足矣，「鵲兒展翅上層樓」，至於起點在哪，終點在哪，時間是什麼時候，都不必細究，總之上層樓了就行，就值得祝賀。如果作者是鵲的形象來作比興的起法，不如用喜鵲報喜的形態，如：喜鵲枝頭報，聞爾上層樓。4、如今社會形態看來時金錢名利很重要啊，范仲淹是居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君，是進亦憂，退亦憂。而到了這首詩中，似乎給人以進則喜，退則哀的感覺。野菊莫怨心寒客不來，東籬寄寓向陽開。孤芳自有山人賞，不用花盆置月台。【簡評】1、以野菊孤傲之心喻人，情懷猶見。有褒有貶，對比鮮明，襯托到位。2、野菊與東籬見衝突，野菊天生也，東籬「陶令」所種也。既在東籬，便少野味。3、心寒不妥，一心字，為野菊性情抹了黑，心寒哪得香蕊？天寒則見野菊精神。
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