【大象視界】50年傳奇！他經手過的中國古董價值遠不止5000億！

06-26

相信很多業內人士看了今天的標題，就會大概猜到我們要說的是誰了——是的，這便是號稱當今世界第一號的古董商——朱塞佩·埃斯卡納齊（Giuseppe Eskenazi）。

半個世紀以來，他見證了東方藝術品市場的潮起潮落，我們標題中說，這50年他經手過的中國古董以如今的市場價值衡量大約上萬億計，絲毫不誇張，甚至說，可能真實的數字還遠遠不止這些。可以說，這些年全球拍場上的眾多頂級藏品，相當一部分都曾經為這位猶太古董大鱷所經手。

2005年，埃斯卡納齊以1568.8萬英鎊（約合人民幣2.3億元）的天價拍下在倫敦佳士得拍下元青花鬼谷子下山大罐（左圖），當時就被他成為從業生涯中所經手的最好的瓷器。

1999年，玫茵堂主人以2917萬港元的價格買下了這件成化鬥彩雞缸杯（中圖），當時刷新了中國瓷器的成交世界紀錄，同時有著埃斯卡納齊先生的經手著錄。而後來的事情相信大家都再熟悉不過了，這件雞缸杯在2014年的香港蘇富比春拍上被著名藏家劉益謙先生以2.8億港元收入龍美術館中。

2015年，這件南宋官窯八方瓶（右圖）拍出1.1388億港元的高價，而它也是埃斯卡納齊曾經經手的藏品，很早以前，他就深刻理解到了中國宋瓷的迷人魅力。

而至今，年近八十歲的他，仍然活躍在全球各大拍賣的第一線，並且屢有驚人斬獲，我們不妨一起來看看埃斯卡納齊先生過去一年的出手。

今年4月的香港蘇富比春拍，拍前備受關注的唐夾紵乾漆觀世音菩薩頭像以2170萬港元為埃斯卡納齊先生競得。

今年3月的紐約佳士得藤田美術館專場上，埃斯卡納齊先生以含傭金約585萬美元的價格拿下了這件北魏造像，同時還分別以超過70萬美元的價格買下了專場的兩件龍泉青瓷。這樣的經典專場，他是絕對不會空手而歸的。

去年10月的香港蘇富比秋拍，埃斯卡納齊以1148萬港元的價格請到了坂本五郎舊藏的這件北魏「小飛俠」。短短半年時間，埃斯卡納齊先生在高古佛像市場完成了完美的「三連擊」。

有關這位傳奇世界一號古董商半個世紀以來一直都能站在全球古董市場最尖端的風口浪尖而長盛不衰，過去一年，有兩張照片或許能夠從一個小小的側面來解讀出一代傳奇的成功之秘來。

照片（一）

去年的香港蘇富比秋拍坂本五郎專場，埃斯卡納齊先生幾乎從頭坐到了尾，有朋友「偷拍」了他手上的圖錄，整本圖錄上滿滿的都是老埃先生的各種記錄，並且用紅色和其他顏色筆區別記載。坂本五郎的高古佛專場，只要是帶有銘文的，埃斯卡納齊先生幾乎都參與了。

照片（二）

4月香港蘇富比春拍的古董專場，大象是第一個趕早出現在媒體席的記者，此時場內還空無一人，埃斯卡納齊先生第一個出現在了拍賣現場。

說了這麼多，我們今天一起來為朋友們介紹一本濃縮埃斯卡納齊半個世紀征戰藝術品市場的經典好書——《中國藝術品經眼錄——埃斯卡納齊的回憶》，該書帶有埃斯卡納齊的自傳性質，講述一代藝術品超級大行50年的從業經歷以及他曾經經手的頂級藏品。

《中國藝術品經眼錄——埃斯卡納齊的回憶》

《中國藝術品經眼錄——埃斯卡納齊的回憶》一書主要分為兩大部分——前半部分是埃斯卡納齊先生以十年作為一個章節的自述回憶錄，後半部分則是半個多世紀他所經手的中國藝術品精選圖錄。作為藝術品從業者或者愛好者而言，這絕對稱得上是一本難得的資料庫，同時，我們從中也能讀出半個世紀的潮起潮落之下，埃斯卡納齊長盛不衰的秘訣所在了。

該書足有厚厚的數百頁，我們這裡只能同步以時間為序，為朋友們回望五十年的全球中國藝術品市場巨大變遷和埃斯卡納齊先生所曾經經手的那些絕世寶貝吧。

第一個十年：1960-1970

子曰：「人而無信,不知其可也！大車無輗,小車無軏,其何以行之哉？」

——《論語》

1939年，朱塞佩·埃斯卡納齊（Giuseppe Eskenazi）出生在君士坦丁堡的一個猶太富商家庭，1961年，他完成了在倫敦大學的學業，開始走上了和東方藝術品結緣的人生之路，二十世紀的六七十年代，倫敦生活著一群卓著的學者、古董商和拍賣行專家，埃斯卡納齊的古董店便在這樣的土壤中播下了種子。而除了拚命的學習以外，猶太商人與生俱來的生意經使得他對於古董生意的認知，絕對處在一個截然不同的起點之上。在一次訪談中，埃斯卡納齊這樣說：

「大多數時候我們出於喜愛而購買一件藏品，然後我們開始尋找合適的藏家。當然，有時候我們多少可以猜到這個器物會為某個特定的客人所喜愛，或者我們會將它在畫廊里留上個一年半載。在此期間，也許這個器物的價格會上漲，但那不是我們留下它的目的——我們只是在尋找合適的藏家。我從來不為投機或者投資而購買。我的興趣遠超於商業目的——我喜愛那些器物。一旦賣給了一位藏家，並且想到在他家裡能看到一些好東西，我就興奮不已。」

——朱塞佩·埃斯卡納齊

圖12 唐三彩馬

H：58.4cm

紐約亞洲協會美術館藏

六七十年代是中國藝術品的價格在西方開始得到認知的年代。埃斯卡納齊在書里舉了一些例子，如1941年一組十分有名的六件唐代仕女舞俑僅僅只能賣58英鎊，而到了1969年，一匹白地棕彩馬以16000英鎊的價格被洛克菲勒三世夫婦買下。（大象自己查閱了一下英鎊在六十年代的購買力，我們舉一個例子，當時英國頂級足球運動員的周薪最高也就20英鎊，而如今英國聯賽球星的周薪動輒10-20萬英鎊，當時的幾百英鎊就可以買一套很好的房子了。）

圖16 商晚期青銅獸面紋方彝

H：21.5cm

私人藏

而正如埃斯卡納齊在訪談中所說，他在那個時候為委託人儘可能的去搜尋中國藝術品中的極品，如1970年，埃斯卡納齊出售給重要藏家漢斯.波普的一件青銅方彝的價格也高達16000英鎊。

北宋汝窯水仙盆

大阪東洋陶瓷美術館藏

而埃斯卡納齊在回憶錄中十分後悔錯過了一件極其稀罕的汝窯水仙盆。這件水仙盆在1959年拍出2200英鎊的當時絕對高價，而到了1970年，它再次出現在倫敦蘇富比，拍賣成交價變成了46000英鎊，買下它的是日本著名收藏家安宅英一，如今，這隻著名的汝窯水仙盆存放在大阪東洋陶瓷美術館。

圖20 北宋汝窯筆洗

D：12.8cm

玫茵堂藏

埃斯卡納齊說，經手哪怕一件北宋汝窯都是極其不容易的事情，他錯過了這隻汝窯水仙盆後，一直到二十年後的1990年，才為客人拿下了另一隻汝窯，這便是著名的瑞士玫茵堂所珍藏的一隻汝窯筆洗。

圖16 明成化瓜瓞連綿宮碗

D：15.4cm

玫茵堂舊藏

六十年代，明代瓷器佔據了絕對的市場主導地位，埃斯卡納齊書中回憶了和1970年汝窯水仙盆同一場的拍賣上，一對成化青花瓜瓞連綿紋碗從100英鎊的估價競價到了13000英鎊成交。幾年後，他買到了一對中的其中一隻，後來入藏了玫茵堂。2011年，它以8000萬港元的底價上拍香港蘇富比玫茵堂專場（一），被會後成功洽購。

埃斯卡納齊在書中說道，上世紀六十年代是成化官窯的精美和稀有被廣泛認知的一個年代。1966年，一件來自於阿爾弗雷德.艾克雷德爵士收藏的成化鬥彩小酒杯售出6000英鎊，而1953年其成交價僅僅只有170英鎊。如今藏於克利夫蘭藝術博物館的一隻成化青花秋葵紋宮碗，1940年僅僅以36英鎊的價格拍出，到了1967年，價格翻到了16600英鎊（大象註：到了2013的香港蘇富比秋拍，一隻紋飾相同的成化宮碗的成交價是1.4124億港元）。而到了1973年，另一隻成化青花黃蜀葵紋宮碗的成交價高達13萬英鎊，如今，這隻宮碗存放於大阪東洋陶瓷美術館。

書中援引了收藏家吉拉德.雷林格的一段話，他指出，上世紀六十年代，十年里全球售價最高的10件陶瓷有8件出自於明早期：「在16500英鎊到27300英鎊之間，沒有任何歐洲的器物可以與它們比肩，無論是那些與它們同時代的，還是那些來自於瓷器工廠鼎盛時代的。」

圖22 明永樂青花蟠桃紋執壺

H：27.3cm

私人藏

圖23 明永樂青花瓜瓞紋盤

D：43.4cm

沃斯堡金貝兒藝術博物館藏

而埃斯卡納齊有機會經手的第一批明早期瓷器是在1969年，他以10000英鎊的價格買下了一件永樂執壺，分別以每件5000英鎊的價格買下了三件永樂大盤。後來，這件執壺轉手給了日內瓦藏家巴斯馬傑夫，而其中的一件永樂瓜瓞紋大盤則成為了沃斯堡金貝兒藝術博物館所收藏的第一件中國古代藝術品。

第二個十年：1970-1980

生命即行動和激情，分享自己時代的行動和激情是對人的一個要求，還要冒著被認為是沒有活過的風險。

——大法官奧利弗.溫德爾.霍姆斯（1841-1935）

福克斯拉夫大廈的埃斯卡納齊畫廊

1971年，埃斯卡納齊在倫敦市中心的福克斯拉夫大廈二樓開設了畫廊，公司隨即迅速的擴張，後來佔據了大樓的整個七樓。而埃斯卡納齊先生的雄心顯然並不在於此，他留下了這段曾經在微信上被瘋狂轉發的名言：

我的雄心不是擁有一家店。我出生在一家店，知道那有多浪費時間。我想有一個博物館，在那兒會見那些跟我預約過的人------博物館管理人員、古董商、收藏家，我不必跟這些人解釋一個唐代的壺是什麼。我花百分之九十的時間勸說別人出售東西，百分之一的時間勸說別人買東西。好東西毋須推銷。我有一位重要的客戶和收藏家，就是我自己。這裡就是我的收藏。

——朱塞佩·埃斯卡納齊

埃斯卡納齊的畫廊一經開張就受到了熱烈的追捧，他回憶起了1972年開幕展的情形：一群日本古董商在前一天晚上就排在了門口，第二天，第一個衝進畫廊的人直接走向了一件唐三彩鳳首執壺，埃斯卡納齊為這件品相完美的唐代珍品開出了45000英鎊的創紀錄高價，而要知道，在當時從來就沒有任何一件唐代的陶器賣出過這樣的價格，但這位執著的客人仍然毫不猶豫的買下了它。

圖38 唐三彩彩釉貼花鳳首執壺

H：37cm

埃斯卡納齊於2015年回購

有意思的是，後來這件唐三彩精品歷經日本繭山龍泉堂等大行轉手後，在2015年的5月再次出現在了倫敦蘇富比的拍場上，2萬英鎊起拍，最終的落槌價高達230萬英鎊，加上傭金摺合人民幣近2700萬元，買下它的正是朱塞佩·埃斯卡納齊！很多朋友評論，如果算一下43年來的物價比，埃斯卡納齊將其"天價"買回來，也並不吃虧。當然，作為世界頂級古董商，埃斯卡納齊先生或許有著不同於常人的價值衡量標準了。

半個世紀以來，像這樣當年被高價售出，後又被埃斯卡納齊先生高價買回的例子不勝枚舉，他用自己的實際行動詮釋著「我花百分之九十的時間勸說別人出售東西，百分之一的時間勸說別人買東西。好東西毋須推銷。我有一位重要的客戶和收藏家，就是我自己。這裡就是我的收藏。」這句名言。

圖40 宋/金木雕菩薩坐像

H：117cm

科隆東亞藝術博物館（借展）

如這座大型菩薩木雕數十年來幾乎成為了埃斯卡納齊倫敦空間的標誌性藏品，他被數次售出並回購。1993年，這尊精美的木雕菩薩回到了公司在克利福德街新址的開幕展上，埃斯卡納齊本來希望永久的將其陳列在那裡，但最終還是極不情願的被求購，如今，這尊菩薩被科隆東亞藝術博物館借展。

而埃斯卡納齊的公司也並非一帆風順，1973年，世界經濟遭遇了第一次石油危機，埃斯卡納齊在書中講述了低谷中的生存之道。

當中國藝術品市場在1973年崩盤時，我們陷入了巨大的危機。當時我們擁有很多庫存，但卻找不到藏家……唯一的生存之道就是在價格處於低谷時不斷買入。我和銀行商談貸款事宜，他們竟然奇蹟般的同意了。於是，我把無法出售的貨物存放起來，並繼續以低價買入，同樣的東西比平時價格低了一半，再賣出時會有10%-20%的利潤……重要的是買下一件東西之後，一定要把它再賣出去，然後再次買入賣出，如此循環不止。……銀行要求我每周都做彙報……

——朱塞佩·埃斯卡納齊

半個世紀以來，和埃斯卡納齊打交道的，都是世界上最頂級的藏家、博物館和藝術基金。在七十年代，最為成功的案例之一當屬埃斯卡納齊先生所參與的英國鐵路養老基金的藝術品投資計划了。

和當今中國急功近利的諸多藝術品基金所不同，英國鐵路養老基金稱得上是全球範圍內藝術品投資「長線是金」的成功典範。1973年的石油危機導致了股市和地產市場大幅下滑，就連養老基金這樣的穩定資產類型也損失慘重，而這一時期，藝術品作為資產配置的特殊功能便顯現了出來。

從1974年年底到1980年，鐵路基金共投資了2400件畫作和工藝品，總共花費高達4000多萬英鎊，其中中國藝術品在投資總額的比例高達10.2%。到了1989年，鐵路基金會出售其所持有的藝術品，最終拍得1.68億英鎊，其中基金所投資的96件中國藝術品實現了15.8%的高額年回報率。在這96件中國藝術品中，有多達19件便是七十年代購自於埃斯卡納齊的！書中舉了兩個例子。

圖48 東周青銅鴞

H：46cm

私人藏

這件青銅鴞最初是保羅.哈特凡尼男爵1945年以當時的絕對高價1134英鎊購得，1975年，埃斯卡納齊曾經專程上門向男爵求購，但未能如願。1977年，男爵去世，出人意料的是，男爵留下了遺囑，只要埃斯卡納齊以書面形式寫下願意支付的金額高於拍賣行的估價，就允許他買下這件青銅鴞，最終，埃斯卡納齊在1978年8月如願的將其購入，並在一個月後轉手給了英國鐵路養老基金，1989年，它最終被拍賣的價格超過估價的四倍。

圖49 唐三彩馬

H：68cm

私人藏

在英國鐵路基金會的投資中，出現了一件迄今為止有據可查的投資回報率最高的中國古代藝術品！這件唐三彩菲爾干納馬是埃斯卡納齊從歐洲的一個私人藏家那裡購得，1978年，埃斯卡納齊通過了激烈的爭論才最終說服鐵路基金以12.5萬英鎊的價格買下它，到了1989年拍賣的時候，還出了一件插曲，這件極為精美的三彩馬在遠東巡展上一度被盜，最終被香港警方成功破案完璧歸趙。最終，這件三彩馬以100萬英鎊起拍，374萬英鎊的驚人高價成交，震驚全球！而買到它的日本藏家卻在拍後採訪時說：「我從沒見過如此美麗的一件東西，這對我還算是便宜的價格，我願意再多付幾百萬！」後來，這匹三彩馬被很多人美稱為「英國鐵路基金馬」。埃斯卡納齊的書里說，至今為止，拍賣會上，從來沒有出現過一件在品相上能與之媲美的三彩馬。當然，它也創下了中國古董最高投資回報的一項前無古人的紀錄！

整個七十年代，美國各大頂級博物館入藏藏品都選擇了和埃斯卡納齊緊密合作，埃斯卡納齊以他遠超出常人的魄力和眼光在世界各地尋覓著心儀的藏品。

圖59商青銅方彝

H：25.4cm

紐約大都會藝術博物館藏

1974年，埃斯卡納齊在佳士得拍下了弗雷德里克.梅兒的35件收藏，其中將25件藏品出售給了著名的賽克勒博士（1913-1987），其中二十件捐給了紐約大都會博物館，其中就包括了這件方彝。

圖62 唐三彩女坐俑

H：40.6cm

華盛頓弗利爾美術館藏

圖58 唐乾漆夾苧菩薩坐像

H：44cm

克利夫蘭藝術博物館藏

這件觀音菩薩坐像早在1970年就在維多利亞與阿爾伯特博物館展出，當時被斷代為13世紀宋代晚期的罕見存世品，但埃斯卡納齊後來發現，這尊造像在幾個世紀以來被多層鍍金、上石膏和彩繪，使得它的原型被掩蓋了起來，而事實上，這是一件盛唐時期的傑作，要比最初的斷代早了整整五百年！1983年，埃斯卡納齊代表克利夫蘭藝術博物館在佳士得參與競投，以一個合適的價格將其藏購併恢復了造像本來的精美面目。

第三個十年：1980-1990

我隨身所帶的，就是我的一切

——馬庫斯.圖利烏斯.西塞羅（前106-43）

埃斯卡納齊見證了半個世紀中國藝術品市場的潮起潮落，七八十年代，日本仍然是中國古董的重要買家，如今日本很多重要私人美術館的收藏體系，仍然在八十年代不斷的完善，其中相當一部分便購自於埃斯卡納齊。

東京的出光美術館由出光佐三（1885-1981）創立，擁有15000件藏品，其中2件被定為日本「國寶」，另有51件「重要文化財」。

圖63 明洪武釉里紅菊花紋菱口盤

D：46.5cm

東京出光美術館藏

圖64 明宣德青花燭台

H：28.9cm

東京出光美術館藏

八十年代前後，埃斯卡納齊所入手的五十多件重要中國古美術品都為出光美術館藏購，其中便包括了1989年他在巴黎買的一件洪武釉里紅菱口盤和宣德青花燭台。

圖52 明洪武釉里紅執壺

H：32.5cm

東京松岡美術館藏

由松岡清次郎（1894-1989）創立的東京松岡美術館同樣從埃斯卡納齊手中購藏了不少超級重器，其中便包括早在七十年代就入藏的洪武釉里紅執壺。

八十年代，埃斯卡納齊也見證了香港藝術市場的強勢崛起，書中真實記錄下了埃斯卡納齊和傳奇古董大行仇焱之（1910-1980）之間的許多趣事，也回憶起了1980年仇焱之葬禮之時見到年僅7歲的仇焱之之孫仇國仕的情形。埃斯卡納齊說，如今，擔任蘇富比亞洲副總裁的仇國仕都已經成長為了拍賣圈中最有能力的鑒定家之一。三十多年，香港發展成為了全球中國藝術品的交易中心。

圖70 北宋定窯刻花牡丹紋盤

D：16.5cm

仇焱之舊藏

圖71 商晚期-西周早期青銅四足簋

H:18.8cm

仇焱之舊藏

八十年代，三場仇焱之舊藏的專場成為了中國藝術品拍賣不可複製的經典，其中，一隻仇焱之珍藏的成化雞缸杯以528萬港元的價格刷新了當時中國瓷器拍賣的最高紀錄。而在那個專場上，埃斯卡納齊斬獲了一件北宋定窯盤和一隻乾隆舊藏、《西清古鑒》著錄的青銅四足簋。

八十年代，埃斯卡納齊以其超凡的眼光藏購了多件舉世無雙的青銅重器，同時，也向全世界展現了元青花的無上魅力。

圖74 商青銅貘尊

L：31.8cm

私人藏

在八十年代埃斯卡納齊買下的青銅器中，最特殊的之一要數這件貘尊了。普林斯頓大學藝術與考古系教授羅伯特.貝格利將其斷代為商安陽時期之前。它原屬於華人藏家程琦的收藏，埃斯卡納齊花費了兩年時間求購未得，之後，它終於出現在了1988年12月的紐約拍賣會上，埃斯卡納齊花費了297萬美元的當時絕對高價將其拿下，埃斯卡納齊在拍後說：「市場上的中國青銅重器一直寥寥無幾，這件青銅貘尊是見於著錄的最早的動物形青銅器，當真無與倫比，它栩栩如生又朝氣蓬勃，瞧，它正跟你說話呢！」

圖82 元青花鬼谷子下山圖罐

H：27.5cm

私人藏

埃斯卡納齊為大多數中國人熟知大概源於2005年，他以1570萬英鎊，約合2.3億人民幣的天價拿下元青花鬼谷子下山圖大罐了，這件元青花重器被當時埃斯卡納齊美譽為「從業45年來得到的最好的瓷器」。而事實上，早在八十年代，埃斯卡納齊就在全球拍場上掀起了一股元青花的風潮。

圖78 元青花魚藻牡丹紋菱口大盤

D：48.2cm

私人藏

拍賣史上首件價格突破百萬美元的青花瓷，便是埃斯卡納齊在1987年買下的這件元青花大盤，它後來被放置在2002年11月埃斯卡納齊公司大展最顯眼的位置。

圖80 元青花釉里紅花卉紋鏤空大罐

H：34.3cm

私人藏

同樣在1987年，埃斯卡納齊還買下了存世只有四件的傑作——元青花釉里紅花卉紋鏤空大罐，這件元代瓷器珍品是日本傳奇大行坂本五郎1972年花費22.05萬英鎊的天價購入，當時即刷新了亞洲藝術品拍賣的世界紀錄。頂級的中國藝術珍品完成了一次完美的傳遞。

第四個十年：1990-2000

遠見是勇氣的一部分

——土耳其格言

進入到了上世紀九十年代，埃斯卡納齊的客戶仍然是全世界範圍內最頂級的中國藝術品買家。這一時期，一家新成立的「最美」日本博物館成為了埃斯卡納齊公司的重要客戶——這便是美秀博物館。

圖96 東周錯金銀嵌松綠石帶鉤

L：15.3cm

信樂美秀博物館藏

圖97 西漢錯金銀馬車器

H：26.5cm

信樂美秀博物館藏

圖98 東周-西漢鍍金青銅與玉璜組合飾件

H：16.2cm

信樂美秀博物館藏

美秀博物館是小山美秀子夫人（1910-2003）所創建，坐落於古都京都以北20公里風光旖旎的信樂山，於1997年11月向公眾開放，現館藏藝術品2000多件。小山夫人從上世紀四十年代起就開始收藏日本本土藝術品，但後來她極大的拓展了收藏的視野，書中描述了埃斯卡納齊為小山夫人選購藏品的不少有趣細節，而值得一提的是，正是埃斯卡納齊先生向小山夫人推薦了著名建築師貝聿銘為其設計，這才有了如今我們所見到的美輪美奐的美秀博物館。

圖103 克利夫德街10號

書中提到，上世紀九十年代，正值中國內地藝術品拍賣開始起步，與此同時，新生代的港台藝術品收藏家開始活躍，中國藝術品市場翻開了嶄新的篇章，1993年，埃斯卡納齊先生將公司搬到了新址——克利夫德街10號。相比較剛剛起步的中國內地拍賣，埃斯卡納齊已經在這個行業獲得了33年的寶貴經驗。

回顧這33年的從業生涯，埃斯卡納齊在書里這樣說，他的客戶里，有六成都是一流的博物館，或者是見多識廣的老主顧，因此，他這些年來的成功並非是生意方面的天賦異稟，而是在33年的從業生涯里較有遠見罷了。

書里說，他認真的鑽研每一件藝術品，有的研究甚至長達兩三年。畫廊里的圖書館佔據了整整一層樓面，兩大面牆上整齊的排列著他訂閱的中文和日文的考古雜誌，由夫人擔任翻譯……正因為如此，埃斯卡納齊才能向客戶詳細的介紹物品的歷史背景和相關的學術研究。當然，他開出的價格也是經過深思熟慮的，他的客戶都是真正的藝術品藏家，而並非是普通的購物者，交易也並非是為了謀取暴利。

圖107 東周青銅錯銀卧牛

信樂美秀博物館藏

1993年6月，埃斯卡納齊慶祝喬遷之喜的特展進行到一半的時候，48件藏品就已經賣出了32件，其中的這件東周錯銀卧牛也被美秀博物館收藏。夫人勞拉.埃斯卡納齊還特別為了這件卧牛撰寫了一篇很長的論文，以論證這件小而精的傑作與1956年安徽壽春楚都遺址出土的另一件青銅錯銀卧牛之間的聯繫，兩件卧牛的四字銘文都包含「大府」兩字，「大府」很有可能指代楚王寶庫，表明它們都可能曾經是當年楚國王宮的寶物。

上世紀九十年代開始，中國藝術品收藏的重心開始從日本移向港台，此時，埃斯卡納齊先生和大部分一線的港台古董買家都保持著極為密切的互動關係，也見證著他們的物聚物散。

圖108 元青花瓜果竹石紋大盤

D：49.3cm

香港天民樓藏

書中特別提到了全球頂級的華人收藏體系天民樓，天民樓的第一代主人葛士翹在1992年去世之前仍然致力於擴大自己的收藏體系，其中，最後的重要收購之一，便是從埃斯卡納齊處購得這件精美的元青花大盤，大象多次造訪香港天民樓，這件大盤都擺放在極為顯著的位置。

在上世紀九十年代中國內地藝術品市場起步的時候，埃斯卡納齊對於華人佔據絕對主導地位的中國古代書畫也有著相當不俗的斬獲。

對於老外而言，中國古代書畫的鑒定和斷代是最難以捉摸的，在埃斯卡納齊看來，或許古代書畫是最難鑒定的門類，沒有之一了。書中他說道，中國玉器的斷代頗為困難，但和繪畫鑒定相比，就如同小菜一碟了。埃斯卡納齊說，對於一幅古畫，學者們的斷代往往背道而馳，幾個世紀之前的文獻記錄有時都不可信，一位古時著名的畫家的作品，還常常被擁有相同天賦的門人所刻意模仿。

不過早在上世紀七十年代，埃斯卡納齊就有幸到著名旅美書畫收藏家王己千家裡看畫，並受到王己千的鼓勵開始涉足古代書畫。書中記錄下了王己千在書畫鑒定方面對埃斯卡納齊的中肯建議。

圖148 （傳）南宋陳居中《調馬圖》

25*26cm

大英博物館藏

從1984年開始，埃斯卡納齊嘗試著購買一小批中國古代書畫，其中的大部分是冊頁，但是到了2009年11月，他才決定將他們公開展出。這幅《調馬圖》傳為南宋陳居中所作，並留下了永樂皇帝朱棣之兄晉王朱?的收藏印，後來這幅作品為大英博物館所收藏，令埃斯卡納齊十分欣慰。

圖149 清郎世寧《蘋野鳴秋》

72*31cm

私人藏

1993年，紐約蘇富比拍賣這件著名清宮畫家郎世寧的《蘋野鳴秋》圖，被埃斯卡納齊以35.4萬美元的價格競得，後大英博物館曾長期將其借展。直到2000年，他將其交與香港佳士得拍賣，拍出1764.5萬港元（約合135萬英鎊），據傳買家是全球頂級收藏家、卡達王室成員謝赫·沙特·艾爾塔尼。

第五個十年：2000-2010

時間穿越到了千禧年之後，在全球各地征戰40多年的埃斯卡納齊已經是一位年逾花甲的老人了，而在這個十年，他見證了中國內地買家的強勢崛起，埃斯卡納齊在書里說：「中國藝術品市場終於被中國大陸買家佔領了」，這十年，來自中國內地的買家時常會成為埃斯卡納齊在全球掃貨的強勁對手。

圖123 元青花龍紋大盤

D：48.7cm

私人藏

書中回憶了2002年埃斯卡納齊在紐約多伊爾拍賣行競購一件元青花龍紋大盤的經歷，這件元青花大盤早在1969年埃斯卡納齊就在紐約藏家處見過，當時開價45000美元卻因為對手享有優先購買權而失之交臂。30多年後，他為這件大盤付出了150萬美元的代價，而書中埃斯卡納齊說，這是他第一次看到如此眾多的中國大陸買家參加一場國外的拍賣會。

半個世紀，埃斯卡納齊見證了歐美、日本藏家對於中國古代藝術品的不懈追逐，也目睹了港台一直到中國內地買家的崛起，而這位老人對於中國古代藝術品的終極追求卻未曾停歇。

圖138 清乾隆琺琅彩花卉雉雞紋膽瓶

H：20.3cm

玫茵堂舊藏

2000年前後，埃斯卡納齊經手了不少頂級的清三代瓷器，但他心目中的重中之重，無疑便是這件曾經入藏玫茵堂的清乾隆琺琅彩花卉雉雞紋膽瓶。它在1997年上拍蘇富比是曾經受到了不小的質疑，但埃斯卡納齊堅信它是真品，經過了時間的檢驗，如今，這件膽瓶已經成為了全世界公認的最頂級的中國琺琅瓷之一。

圖160 西周中晚期青銅壺

H：40.3cm

國家文物局藏

2010年11月，埃斯卡納齊公司舉行了50周年紀念慶典和50周年特展，這是自1972年的首次展覽後歷史上的第74次展覽，展覽包括了2000年後專門為50周年慶準備的12件藏品，被《經濟學人》雜誌高度評價為「炫目的表演」。其中，一件經由晚清著名金石收藏家端方舊藏的西周青銅壺被北京國家文物局動用專款將其收購，這成為了過去50年中第81家向埃斯卡納齊公司購買藝術品的公共機構。

圖161 漢跪姿金人

H：10.8cm

私人藏

另一件漢代羽人像在美學上稱得上卓越超群，為當時上流社會所使用，並和道教追求長生不老相關，絕對是一件令人過目難忘的古代藝術珍品。

圖163 元青花雪獅紋菱口大盤

D：48cm

私人藏

在這次特展上出現的這件元青花大盤也再次證明了埃斯卡納齊對於元青花的情有獨鍾，而這件的特別之處除了極為絢麗的紋飾以外，盤上還模印了特別的波斯文字，這文字可能就是當時設計者的名字，證明了元代景德鎮陶瓷作坊的確存在著穆斯林藝術家的直接參与。

圖164 清雍正琺琅彩雙龍紋玉壺春

H：30cm

私人藏

這件展覽圖錄封面的雍正琺琅彩玉壺春更是稱得上是一件難以超越的巔峰之作。蘇富比的傳奇人物朱湯生曾經撰文分析，其燒制年代在1732年或1735年，它不僅僅是現存體量最大的琺琅彩瓷器，也是唯一存世的在景德鎮燒制素胎並使用琺琅彩上色的瓷器，也是雍正琺琅彩中唯一存世的立件！大象要說，如果這件珍品出現在拍賣市場上，無論它拍出怎樣的天價，都不會令我感到意外，因為，有一些藝術珍品，本來就是無價的，而且錯過後便不會再有了。

讀過埃斯卡納齊先生五十年的「經眼錄」，相信每一個讀者對於「世界一號古董商」的成功之秘會有自己的理解。說句實話，大象認識不少圈內的華人行家，其人品、眼光、胸懷、魄力都稱得上是一等一的，但是埃斯卡納齊的成功實在太難以超越了——他生在了一個天時、地利、人和的時代和環境之下，我們之中的任何一個人也不可能去簡單的複製埃斯卡納齊了。但是，我們同時也可以看到，在他的身上，真正的具備了一個成功的超級古董商所應該具備的一切的品質，而這些，或許是我們最應該靜下心來，去認真學習的地方吧。

這本書的中文版大約完成於2014年，但在後面的圖錄中，他將最近這幾年來的最新的收穫全部編寫了進去，對於一位年近八十歲的老人來說，這本書是他一生傳奇職業生涯的回顧，但遠遠不是終點，在文章的最後，他這樣寫道。

在這個競爭日趨激烈的領域內，我們在不斷尋找那些珍貴罕見，富有趣味以及美麗奪目的藝術品。幸運的是，我們能夠成功回購一些多年前由自己經手賣出的藝術品。此外，近年來持續的中國藝術品熱使人們開始重新認識那些舊藏品中未被發現的遺珠。因此，作為一個有著五十多年經驗的古董商，現今仍然能不斷驚喜的發現我未曾知道的藝術珍品。我真摯的希望讀者朋友通過這些近五年內獲得的「最佳」藝術品的圖片，體驗我們在收穫它們時所擁有的喜悅。

——朱塞佩·埃斯卡納齊