兩岸富春山居圖今日完成合璧 實現溫家寶夙願_
據台北故宮介紹，6月1日至9月5日舉辦的「山水合璧─黃公望與富春山居圖特展」，共有80幾件展品，除有浙江博物館的館藏，還有來自雲南省博物館、南京博物院、北京故宮、大陸的國家博物館與上海博物館所珍藏的黃公望書畫珍跡。
此展共分為兩期，第一期展出四個單元，時間為6月2日至7月31日；8月2日至9月5日則展出兩個單元。民眾想要完整了解黃公望，至少要到台北故宮兩趟，才能欣賞到這次展出的所有作品。其中第一單元是民眾最期待的合璧後的《富春山居圖》。
台北故宮定於6月1日上午舉行展覽開幕儀式，當天，媒體將提前見到被分隔約360年的《富春山居圖》合璧。
溫家寶接連表達願望兩岸合力促成名畫「合璧」
2010年全國「兩會」記者會上，溫家寶借回答問題的機會，談到《富春山居圖》一畫分存兩岸的現狀。溫家寶表示說，「我希望兩幅畫什麼時候能合成一幅畫」，發出「畫是如此，人何以堪」的感嘆。這番話引起兩岸文化人士的重視，並再次為畫卷的合展籌劃奔走。
今年「兩會」前夕，溫家寶在回答網友問題時，再次提到《富春山居圖》。他說，「現在聽說《富春山居圖》就要合璧展出，這時我默默地在念著一句話：『精誠所至、金石為開』」，「讓一個完整的《富春山居圖》永遠合璧在一起，這是我的期望。」
《富春山居圖》描繪了富春江兩岸山光水色的初秋景色，被譽為中國十大傳世名畫之一，為元代畫家黃公望的傳世代表作。該畫於清代順治年間(距今約360年)曾遭火焚，斷為兩段。前段《剩山圖》上世紀50年代後存於浙江博物館，後段《無用師卷》1948年底被運到台灣後，一直館藏於台北故宮博物院。在兩岸共同推動下，兩岸於今年初達成協議，浙江省博物館同意向台北故宮博物院出借《剩山圖》。
2011年5月11日，珍藏在浙江省博物館《剩山圖》在杭州裝箱、封箱及啟運，途經北京，前往台北，與《無用師卷》合璧。
這是《剩山圖》第一次離館出境展出。《剩山圖》價值非凡，浙江博物館極為慎重。裝畫的箱子內部以泡棉材質製作，達到防震的效果。箱子里置入恆濕劑，使箱內的濕度可以保持在50%到60%之間。箱子的外頭有保險鎖，在《剩山圖》等放入後鎖上，直到台北才會被打開。根據慣例，浙江省博物館為出借的《剩山圖》投保1.5億元人民幣。
5月18日，《山水合璧——黃公望與富春山居圖特展》展品點交儀式在北京舉辦，中國文物交流中心向台北故宮方面清點移交了《剩山圖》及其餘11件大陸參展文物。這批珍貴文物運抵台灣後，直接入台北故宮庫房，采最高安全規格。
與《剩山圖》一同赴台的，有從大陸各個博物館精選的其他11件和黃公望相關的書畫。這其中有上海博物館珍藏的黃公望題倪瓚《六君子圖軸》和黃公望題錢選《浮玉山居圖》。浙江省博物館珍藏的兩件清代畫家仿黃公望《富春山居圖》的作品也在其中。11件文物中，還有三幅黃公望的畫作，分別是中國國家博物館珍藏的《溪山雨意圖》、南京博物院珍藏的《富春大嶺圖》和雲南省博物館珍藏的《剡溪訪戴圖》。
台北故宮精心準備 安全保護下大功夫
台北故宮書畫處處長何傳馨介紹，「包括展廳的設計裝修、宣傳手冊的準備等等，都已經就緒。」此次特展在台北故宮2樓西側的210展室展出。展室為《富春山居圖》的合璧展出做好了萬全準備。「展櫃的溫度控制在20℃-24℃之間，濕度也嚴格控制在58%-63%」，「為的就是讓這些古畫能在最佳的狀態下供民眾參觀。」
為了這次《富春山居圖》在台北的合璧，台北故宮方面也在安保上也下了大功夫，不僅為畫作購買了巨額保險，並將在運輸安保方面採取系列措施。據介紹，台北故宮的安全設備包括監控系統、防爆裝置、感應割碎玻璃的碎音裝置、紅外線偵測系統。監控系統每天24小時收集整個院區的情況，紅外線遍布館內外，夜間如紅外線偵測到有人在附近徘徊，警衛會上前盤查。警衛嚴守門禁管制，防竊、防劫、防破壞是每天的日常工作。
兩畫「合璧」：在約16米大通櫃內展出
由於《富春山居圖》燒為兩截又分別重新裝裱，已經各自為畫，因此不可能把它們粘在一起。「一開始為了安全考慮，準備將兩段單獨裝裱，放入兩個展櫃合在一起展覽，但對觀眾來說，展櫃的隔離無疑是一大遺憾。」浙江省博物館館長陳浩說，「最終經過技術上的最大努力，現在確認兩幅畫會一起放在一個長達16.5米的恆溫恆濕大通櫃中聯合展出，大通櫃中將有高度適宜的斜面展台擺放作品，方便觀眾參觀。」
本次展覽策展人、台北故宮書畫處處長何傳馨也表示，《剩山圖》和《無用師卷》將在台北故宮博物院210陳列室內長達16米多的大通櫃中共同展示。「兩張作品基本上還是會間隔著一段距離，背後有一個自動的斜板支撐，方便觀看。在後面的背板上則會表現合璧的情況。」何傳馨說，這兩幅畫不會真的連在一起，僅有複製畫會合體，讓民眾看到原先整幅畫的樣貌。
兩岸熱議《富春山居圖》 接上文化裂口
對於《富春山居圖》在台合展，國務院台辦發言人范麗青5月11日表示，這是非常重要的兩岸文化交流活動，也受到兩岸同胞的極大關注。我們贊成兩岸加強交流，以推動兩岸共同弘揚中華文化，使中華文化的優秀遺產能夠更大地發揮作用。
大陸著名作家余秋雨認為，《富春山居圖》圖在中國繪畫史上是一個里程碑的作品。他認為，現代人靠著自己的小聰明撕裂了很多東西，他希望最終可以靠著愛把撕裂的東西彌合。他希望，藉由這幅畫，大家能重溫中國的文化傳統，不僅在台灣，也在大陸和世界各地引起巨大的反響。
台灣知名美學家蔣勛認為，《富春山居圖》是中國繪畫史上的「大交響曲」，堪比貝多芬的《命運》交響曲。他表示，很盼望《富春山居圖》畫卷展開的時候，這是台灣民眾的大福氣。
香港《亞洲周刊》日前刊文說，此畫將合璧展出，不僅再現會黃公望畫作風格的影響，也接上了歷史的記憶和兩岸悲歡離合六十多年的文化裂口。
台灣《中華日報》評論說，《富春山居圖》兩半分合，是歷史苦難的縮影。「未去先愁別後思，百年何地更深知」，合璧展出後，無用師卷仍在台北故宮，剩山圖歸於浙江博物館，只要能在兩岸各安其身，夫復何憾？就像兩岸人民。
「這件曠世名作在360年前分開，這是第一次合璧展出，一定會造成畫壇轟動，也讓黃老先生在21世紀再創畫壇傳奇。」台北故宮博物院副院長馮明珠這樣表示。被譽為「中國十大傳世名畫」之一的《富春山居圖》，在距今360多年前被燒成兩卷，前段《剩山圖》上世紀50年代後存於浙江省博物館，後段《無用師卷》1948年底運到台灣後一直被台北故宮博物院收藏。在兩岸關係日漸熱絡的背景下，經過兩岸有志之士十餘年的努力，兩畫將在台北故宮合璧展出。
浙江省文化廳廳長楊建新是大陸最早致力推動兩岸《富春山居圖》合璧的當事人。他日前接受中新網記者電話採訪，講述了這幅傳世名作分處兩岸60餘年後實現首次合璧展出背後鮮為人知的故事。
謀劃合璧
楊建新介紹，與目前仍分藏兩岸的《四庫全書》、「三希帖」相比，《富春山居圖》是唯一一件文物分處海峽兩岸的稀世珍品，而它問世後的600多年裡發生的傳奇故事，更賦予了它額外的價值和意義。「《富春山居圖》的命運，也是兩岸同胞骨肉分離歷史的折射。」
楊建新回憶，幸運的是，他最近十六七年的工作，不管是在浙江省台辦主任任上，還是在浙江省文化廳工作，始終都和《富春山居圖》「有點淵源」。
據介紹，上世紀90年代，楊建新在浙江省台辦工作時就曾想用《富春山居圖》合展來推動兩岸的文化交流，「當時很強調經貿合作，這個當然也很重要，但是這畢竟是物與物的交流，而文化交流卻不一樣，它是人心的交流，是思想的交流，是情感的交流，是精神的交流。」
「98年，我和我的同事們開始謀劃《富春山居圖》合璧展出的事情，99年覺得難辦，當時我們的畫過去台灣，還是有可能，但是台灣的畫拿過來的可能性幾乎沒有。」談及舊事，他語氣中不無遺憾。
「這樣我們就策划了一個活動，叫做『黃公望《富春山居圖》圓合暨春江雅集活動』，我們邀請了30多位兩岸書畫家，一起臨摹了黃公望的《富春山居圖》」，中國美術學院院長潘公凱、教授孔仲起、台灣中華藝文交流協會會長史元欽、台灣著名國畫家李奇茂等都有參與。舉辦這次有意義的文化交流活動，表達兩岸藝術家、書畫家、文化工作者的一種意願和情感。
道路曲折
當年組織兩岸書畫家臨摹《富春山居圖》後，浙江方面一直沒有放棄實現真正合璧的努力。只是由於台灣陳水扁當局主政時期，兩岸關係比較緊張，兩畫雙向展出機會渺茫，兩岸不少有志之士意圖促成合璧，最終也未能成功。
「當時我們的《剩山圖》到台灣展出還是有可能的，但是怎樣跟台北同行互動，甚至爭取台北的《無用師卷》來大陸展出，則是毫無可能。」楊建新回憶說。
2005年，《富春山居圖》合璧一事出現轉機。楊建新透露，鳳凰衛視總裁劉長樂當年曾專程到浙江，並幾次到台灣想努力促成這件事情，而台灣方面的反饋仍是：浙江省博物館《剩山圖》先去台灣展覽，台北故宮的《無用師卷》來大陸展覽的事先不談。
楊建新當時表態，希望實現兩岸《富春山居圖》的交流，有來有往。浙江博物館的《剩山圖》去台灣展覽沒有任何問題，但希望台灣方面承諾適當的時候台北故宮的《無用師卷》能赴大陸和浙江省博物館的《剩山圖》合璧展出。
「但當時台灣方面連這樣一個遙遠的承諾都不願意。」楊建新今天回想此事仍掩不住遺憾。
關鍵問題卡殼
2008年，國民黨重新在台灣主政，兩岸關係由對抗轉向和解，楊建新覺得時機成熟了些。
「2009年其實有個契機。」當年兩岸故宮在台北故宮合辦「雍正——清世宗文物大展」。這是兩岸故宮博物院60年來第一次合展，其中來自北京故宮博物院的文物有37件，包括多幅表現清宮生活的珍貴畫像。
楊建新告訴記者，在這個背景下，台灣故宮方面多次託人帶口信或者書面來信，他們準備辦一個黃公望與《富春山居圖》特展，希望能借浙江省博物館的《剩山圖》展出。他態度依舊：浙江方面過去沒問題，現在和未來都沒問題，但是希望能和台北故宮實現雙向交流，希望台北故宮的《無用師卷》在未來也能赴大陸展覽。
隨後，浙江接到了台灣方面的正式來函，希望大陸能制定一個法律，即「司法免扣押條款」，不扣留在大陸展覽的台北故宮博物院的文物。
「一開始他們提出這個問題，我覺得匪夷所思，扣留台北故宮博物院過來展覽的文物？坦率的說，我們連想都沒想過，怎麼可能呢？」楊建新後來才明白，台北故宮博物院的很多文物本來就是大陸運過去的，台灣方面擔心大陸會不會借展覽機會扣留？
台灣方面在來函中還表示，台北故宮博物院有70件文物被內定為「限展國寶」，即從不出宮，自己展覽也是最低4年才拿出來一次，包括《無用師卷》。
「言下之意就是你哪怕通過了『司法免扣押條款』，《富春山居圖?無用師卷》也不能到大陸展覽。」楊建新這樣認為。
浙江在回函中希望兩岸的交流能相互持久。台灣同胞渴望看到合璧的《富春山居圖》，大陸的同胞更是翹首以待。兩岸同胞都是中華文化的傳承人。兩岸同胞有資格、也有權利共享中華民族的文化瑰寶。在現實的條件下大陸專門通過「司法免扣押文物條款」是不現實的。以此為前提，等於排除了台北故宮文物到大陸展出的可能；其次，大陸的海關法律裡面已經有這樣的條款，所有境外(包括港澳台地區)經海關批准暫時進口的貨物(包括文物)必須在海關如數清點清楚，在規定的時間裡，完成交流任務，並且如數運出海關，一件都不能留下。如果留了一件，就要予以處罰，所以不存在台北故宮《無用師卷》赴大陸展覽被扣押的情況。
在這之後，雙方在「司法免扣押」問題上卡殼了，一直到2009年，雙方依然在溝通。「過去的問題，我們越談越自信，過來的問題毫無進展。」楊建新回憶說。
溫總理表態
正如同台灣著名書畫藝術史學者傅申所注意到的，《富春山居圖》始於庚寅(1350年)、毀於庚寅(1650年)，再次出名也是庚寅(2010年)。
2010年3月，國務院總理溫家寶在全國「兩會」上以《富春山居圖》暗喻兩岸分合，「畫是如此，人何以堪？」他提出希望這幅傳世之作能夠合璧，引發兩岸的廣泛關注。
「總理的講話是對我們的一種推動和鞭策，同時在台灣那邊也引起了轟動。」楊建新注意到，他的一些台灣朋友紛紛發表文章，認為應該促成兩岸文物的雙向交流。「為什麼大陸的能過來，我們就不能過去呢？」
之後，浙江方面也加快了和台灣方面的溝通，「我們希望得到你們的理解，希望你們在這個問題上能夠表示理解，願意促成(合璧)。」
在這樣的條件下，雙方經過2010年大半年的溝通，終於達成了共識。
2010年5月，台北故宮博物院院長周功鑫專程訪問浙江省博物館，就《富春山居圖》合璧展出事宜進行了溝通。
「讓一步、又何妨」
大陸方面「讓一步、又何妨」的新思維促成了此次合璧。浙江省長呂祖善2010年6月訪問台灣前夕，浙江專門對合璧事宜進行了研究。
「看來一定要達成一個雙向的互動，當時確實有困難。所以我們研究決定，為了表達我們的誠意，哪怕你不過來，你不做這方面的承諾，我們也下決心過去。」楊建新說。
當年6月，浙江省省長呂祖善訪問台灣時宣布，願意將浙江省博物館收藏的《剩山圖》先送到台灣合璧展出。此舉得到了台北故宮有關方面的積極回應。
緊接著的8月份，台北故宮書畫處處長何傳鑫專程訪問浙江省博物館，雙方就合璧展出的事情再次進行了溝通。10月，台北故宮博物院副院長馮明珠再次到訪浙江省博物館，「這一次雙方談得比較具體，基本達成了共識」。
2011年1月16日，周功鑫再抵杭州，委託台灣財團法人廣達文教基金會董事長林百里與浙江省博物館館長陳浩在《富春山居圖》的原創地、富春江畔的富陽市簽署了「山水合璧——黃公望與富春山居圖特展」備忘錄。
展現最大限度誠意
針對簽署備忘錄的一些細節問題，楊建新給出了解釋。「有人會問，你為什麼不跟周功鑫院長簽？我們也是尊重台北故宮的意願，因為兩岸在稱謂上面，還是有些障礙，他們覺得可能以後哪天簽更合適一點。我們一切尊重對方，只要能促成這次合璧，這種細節問題我們都沒問題！」
備忘錄對《剩山圖》赴台產生的費用問題也展現了很大誠意。楊建新透露，「《剩山圖》要估價多少錢？當時有人說這畫是無價之寶，十億、二十億都不過分啊。但是按慣例這個保險費是台北方面承擔的，你把它估成20億，那它這個保費就不得了了。所以最後我們估了一個很低的數字，1.5億。」「另外，按照慣例，博物館借展有借展費，但是我們也分文不收，兩岸都是中國人，都是同胞嘛！」
「我們為了最大限度的表達我們的誠意，促成到台灣去合璧，實現中華美術史上、兩岸交流史上一件空前的盛事，我們全力支持。」楊建新動情地說。
《富春山居圖》合璧特展備忘錄簽署後，雙方就緊鑼密鼓地進行了一些列的精心準備工作。
5月11日，浙江省博物館為《剩山圖》舉行赴台前的點交啟運儀式，正式啟程赴京。18日，中國文物交流中心與台北故宮專業人士在北京正式清點移交《剩山圖》等12件黃公望書畫名作及知名臨仿本，台北故宮方面隨後護送赴台。
5月26日，浙江省派出最高級別的代表團，由省委書記趙洪祝帶隊，前去台灣參加6月1日舉行的《富春山居圖》合璧展出的開幕儀式，共同見證這一盛事。
採訪接近尾聲時，楊建新仍對《無用師卷》來大陸展出充滿期待。他說，我們現在期盼，什麼時候能迎接《富春山居圖》的另一半——《無用師卷》來大陸展出。
「我想北京、南京這都是應該去的，但最應該去的應該是杭州富春江畔。我們在黃公望的祖居地、《富川山居圖》的誕生地，舉辦一次合璧展，從而圓滿地完成《富春山居圖》的雙向互動的合璧交流，成就一段中華文化史上的佳話美談。」
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