中國古今垂釣圖欣賞?2

《竹嶼垂釣圖軸》是海寧人、康熙進士陳元龍請王褮（石谷）所作。王褮在畫上題曰：「竹嶼見垂釣，茅齋閑讀書。戊寅三月既望奉贈乾翁老先生並題。」圖成裝裱之後，陳元龍在畫旁綾襯上題請王褮畫此圖的來龍去脈。據錢鏡塘孫子錢道明介紹，早在20世紀40年代，《竹嶼垂釣圖軸》流散在文物市場，最初流落在劉靖基手裡，劉氏觀賞數日，猶豫不決，懷疑此畫是否值16根金條，最後以贗品為由退還。錢鏡塘為補足所捐鄉幫文獻的完整性，不惜出重金用16根金條買下這幅《竹嶼垂釣圖軸》，成為我國書畫收藏史上的一段佳話。錢鏡塘原籍浙江海寧，20世紀20年代定居上海，終以金石書畫鑒藏大家名世，與吳湖帆一起被並稱為「滬上鑒定雙璧」。僅1956年至1961年期間，錢鏡塘就向浙江、上海、海寧、嘉興、南京、廣州6家博物館捐贈歷代書畫3900餘件，其中浙江省博物館獲贈時間最早，數量最多，共有1074件。這些深藏數十年的珍寶，經過博物館專業研究人員的精心整理和研究得以重見天日，其中，最令人矚目的是《竹嶼垂釣圖軸》，該畫在20世紀80年代經國家文物局文物鑒定委員會專家鑒定為國家一級文物。2山水圖明·關思浙江省博物館藏

此圖中高山巍巍，長松青青，松下茅茨，澗有瀑流。雲煙茂樹，溪畔屋字。參用王蒙筆意，峰巒用干筆皴擦，披麻而雜雨點。布境高遠，有蒼翠渾厚之致。關思字何思，號虛白（明畫錄謂字九思，後以字行，更字仲通）。烏程（今浙江吳興）人。萬曆（一五七三至一六二○）間名重海內，與宋旭齊名。善畫山水，骨法氣韻入二李、三王之微，擬王蒙、倪瓚更妙。初年蹊徑水口，猶多重疊，至晚年山頭石面，粗疏數筆，林樹離披，略加墨葉，人物飄然，舟室古雅，令人閱之，眼界肅清。崇禎三年（一六三○）作月夜行旅圖、溪山雨霽圖。《圖繪寶鑒續纂、畫史會要、無聲詩史、烏程志、明畫錄、廣印人傳補遺》3 漁夫圖明·吳偉北京故宮博物院藏

吳偉的《漁父圖軸》。吳是浙派主將，畫中漁夫報手立於斜風細柳之下，跣足著地，魚竿架在一個小木叉子上，絲綸自垂，人並不去管它，意態自若。吳偉是山水人物兼長的畫家, 常常選取漁夫, 樵民, 耕者為題材, 往往創造出新意來。畫史上稱吳偉為宮廷畫家，其實他大部分創作活動都是在畫院之外，曾兩度短暫任職於畫院，都因受不了官場的擠兌，返歸民間。他最後一次被召是武宗即位時，未就道而因飲酒過量醉死，享年僅五十歲。由上可知其人品。吳偉創作題材有些是描寫宗教人物故事以及漁夫、樵者等社會下層人們的生活，尤善畫屏幛巨幅，氣魄宏偉壯觀。人物宗吳道子，山水近承戴進，遠師馬、夏。雖為人稱「浙江健將」，但其畫法又與浙派有所不同，他是「江夏派」的創始人。4 寒塘魚艇圖明·沈士充私人收藏

沈士充，(公元17世紀)〔明〕字子居，華亭(今上海市松江)人，生卒年不詳。善畫山水，出於宋懋晉之門，兼師趙左，得兩家法，筆法勁秀，墨色華淳，丘壑茜蔥，皴染淹潤，清蔚蒼古，運筆流暢。得松江畫派正傳，常為董其昌代筆。傳世作品有萬曆三十八年(1610)作《仿古山水圖》卷、四十六年(1618)作《梁園積雪圖》軸及天啟三年(1623)作《天香書屋圖》軸，現藏故宮博物院；崇禎五年(1632)作《秋林水閣圖》軸藏南京博物院；萬曆四十四年(1616)作《秋郊雅興圖》冊頁藏美國高居翰景元齋；天啟四年(1624)作《雪棧行旅圖》軸藏天津市藝術博物館；泰昌元年(1620)作《松陰柳色圖》軸圖錄於《中國繪畫史圖錄》下冊；崇禎六年(1633)作《山煙春晚圖》軸著錄於《中國書畫家印鑒款識》；崇禎三年(1630)作《寒塘魚艇圖》軸圖錄於《明代山水畫風》；《秋林讀書圖》軸，藏上海博物館。從藝活動約在萬曆、崇禎間。5 秋溪釣艇（紈扇）元·盛懋台北故宮博物院珍藏

盛懋.元代畫家，字子昭，原籍臨安（今浙江省杭州市），僑寓嘉興（今浙江省嘉興市）魏塘鎮。父盛洪，善畫人物、花鳥、山水。盛懋承襲父業，以精湛的技藝稱譽當世，和吳鎮的墨竹、岳彥高的草書、章文茂的筆，共被譽為「武塘四絕」。6 秋溪釣艇圖 元·趙雍台北故宮博物院珍藏

7秋江漁隱圖明·姚綬故宮博物院藏

姚綬(1422—1495)，明代畫家。字公綬，號彀庵、雲東逸史，嘉善(今屬浙江)人。英宗天順中，賜進士，憲宗成化初，為永寧郡守，辭職歸，築室日丹東，人稱「丹東先生」。工詩，善書畫。擅畫山水，宗吳鎮，也取法趙孟煩、王蒙，小景好作沙坳水曲，孤釣獨吟，其闊幅則重林遠汀，著四五漁船而已，墨色蒼潤，皴染皆妙，亦寫竹石，有瀟洒之致。8 張大千清溪獨釣圖

張大千作於1948年的《清溪獨釣圖》堪稱傳世精品，該畫曾被天津人民美術出版社收藏。

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