古典詩詞的結構方式：跳躍

古典詩詞的結構方式：跳躍

作者：陳友冰

　　中國古典詩詞講究跳躍和省略。古典詩詞的語言受格律的限制，字數、句數都有限制，因此語言特別需要精鍊，在敘述時只能強調最主要、最精彩的，次要的平淡的就必須略去，這就產生跳躍。另外古典詩詞追求含蓄朦朧，講求言外之旨，境外之趣，以便發人深思、耐人尋味。因此也故意不把話說盡、說透，在詩中刻意留下一些空白，給人留下想像的餘地，這也產生結構上的跳躍。跳躍在古典詩詞中主要有兩種方式：

1、敘述層次上的跳躍

　　敘述中，省去若干層次，從第一層直接跳到第三層或最後一層，如王維的《送元二使安西》：

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

　　這首詩寫的是客中送客，詩人以洗凈雕飾、明凈自然的語言，抒發了深厚真摯的惜別之情。值得注意的是，詩人雖有分別在即的憂傷、惆悵，但調子並不灰暗低沉，在七絕這個狹小的天地里，把離別、友誼這個傳統題材表現的風采廻異、格調新穎，達到了前人所未達到的高度。明代前七子領袖李東陽稱讚說：「此辭一出，一時傳誦不足，至為三疊歌之」。所以此詩又有一個曲名，叫《陽關三疊》。詩的前兩句就像一出抒情短劇的背景，為主人公的出場安排了恰如其氛的時間、地點和演出時必不可少的道具、場景。詩的三、四句在情節上是個大幅度的跳躍：它捨棄了送別之中一般過程的敘述，一下子從環境描寫跳到餞行酒宴的煞尾，宴前、宴中的場面一概略去，從一系列送別的場面和動作中選取最感人的鏡頭和最富情感的瞬時：「勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人」。「更盡」說明酒已經喝了很多，還在勸飲，這真是「酒逢知己千杯少」；另一方面，詩人的千言萬語也都寄托在這臨別的最後一杯酒。這當中有對友人遠去他鄉的慰藉，有對友人的良好祝願，也有自己依依惜別的深情。這兩句詩，一個是富有情感特徵的凝重動作，一個是脫口而出的內心表白，使主客雙方的惜別之情達到了飽和點，也使詩人要抒發的情感顯得分外集中和強烈。因此歷代為此詩譜曲時，對這兩句都加倍強調，反覆詠嘆，如元代的《大石調·陽關三疊》，把「勸君更盡一杯酒」在曲中重複三遍。據說，當笛子吹到最後一疊高音時，「管為之破」。

　　岑參《白雪歌送武判官歸京》可分為兩個場景，前半段是詠雪，後半段是送別。中間用「瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝」來承上啟下。其中送別的場面詩人也是採用跳躍式：

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。

輪台東門送君去，去時雪滿天山路。

山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。

　　從詩中「紛紛暮雪下轅門」來看，這場送別的宴會進行的時間是很長的，但詩中只有兩句「中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛」，著意渲染一種異域情調。然後便跳到送行場面：「輪台東門送君去，去時雪滿天山路」。這種跳躍是為詩人的創作意圖所規定的。因為此詩反映了「岑參兄弟皆好奇」（杜甫語）的創作傾向，它意在表現一種獨特的異域風光，以及通過送別來暗抒自己的思鄉之情。所以著重寫「胡天八月即飛雪」風狂雪猛的奇特，著重通過「輪台東門送君去」來暗抒別情。至於宴會本身，並不是他重點表現的內容，所以跳過。

2、時間上的跳躍

　　即將可有可無的時間歷程略去，以突出主要情節，如《木蘭詩》，重在突出替父從軍為國保家的獻身精神和不慕富貴的平民本色，所以木蘭替父出征置辦行裝，行軍途中對家鄉父母的思念以及勝利歸來恢復女兒裝等處特別詳盡，而十年的戰鬥生活只用「朔氣傳金析，寒光照鐵衣。將軍百戰死，壯士十年歸」四句簡單帶過，這就屬於時間上的省略。賀鑄的《半死桐》也屬這類跳躍：

　　重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。

　　原上草，露初晞，舊棲新壠兩依依。空床卧聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！

　　上闕開頭「重過閶門萬事非，同來何事不同歸」？在時間上就是大幅度的跳躍。賀鑄雖是皇親國戚，由於秉性剛直，一生屈居下僚。唯一值得欣慰的是夫妻伉儷情深。趙氏夫人雖出身公爵皇族，嫁給詞人後卻不憚辛勞，勤儉持家，且對丈夫非常體貼。宋哲宗元符元年（1098）至徽宗建中靖國元年（1101）年間，詞人因母喪停官閑居蘇州。其中元符三年（1100）曾離開蘇州北上一次。等返回蘇州，趙氏夫人已因病去世。詩人重過閶門（閶門，蘇州西門，北上往返必經之處），想到相濡以沫的妻子已經去世，不僅悲從中來，嘆道：「重過閶門萬事非，同來何事不同歸」？時間上已從元符元年（1098）跳至元符三年（1100）年之後，將前後疊合在一起，以突出生離和死別給詞人造成的巨大精神創傷！下闕「原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依，空床卧聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣」！時間跳躍的幅度更大：「原上草，露初晞」是借用漢樂府《韮露》篇，《韮露》是首喪歌，慨嘆人生短促的。「舊棲新壠兩依依」指代妻子已成為北邙上一抔黃土。「空床卧聽南窗雨」，是描敘今日獨居中的思念，而「誰復挑燈夜補衣」則是回憶昔日夫妻在窮困中相守的情形。這三句在時間上有兩次跳躍：一是從妻子去世之時跳躍到今日雨夜獨處的愁思，二是由今日雨夜獨處的愁思跳躍到昔日夫妻之間的貧賤相守。通過這兩次跳躍，將詞人與妻子一生的相濡以沫，妻子逝去後自己的追懷和愁思用最簡潔的筆墨生動形象地表現了出來。

　　王維《山中送別》：「山中相送罷，日暮掩柴扉。春草年年綠，王孫歸不歸」；劉禹錫的《烏衣巷》：「朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」都是在時間上大跨度的跳躍。前者從今年春天的相別跳到明年或後年春天到來之時；後者從東晉時代王謝大族的鼎盛對接到中唐時代此處的衰微，時間上一下子省略了數百年。