籍海探珍——紹興魯迅紀念館魯迅著作初版本巡禮
1938年復社紀念本乙種初版（20卷本）
1938年魯迅紀念委員會編印復社出版的《魯迅全集》紀念本乙種。此版本是第一部魯迅著譯收集較完整的全集，全書一套20本，共印製200套，此為第180號。紫紅色膠布封面，黑皮書脊並包角，燙金字，真金頂。附楠木雙層書箱，正面刻有蔡元培先生題：「魯迅全集 紀念本 蔡元培」白文綠字。全集由蔡元培、馬裕藻、許壽裳、沈兼士、茅盾、周作人、許廣平等組成的魯迅先生紀念委員會編輯，復社主持出版和代理髮行工作，是魯迅著譯作品的彙集，是我國現代出版史上規模宏大、裝幀精美的「現代中國社會的百科全書」。
【1938年版全集】
同時展出的還有1948年9月15日光華書店東北版和1948年12月15日作家書屋版，1981年人民文學出版社出版的十六卷本及2005年出版的十八卷本。
【東北版全集】
1941年《魯迅三十年集》（30本）
1941年10月，魯迅全集出版社初版《魯迅三十年集》。編印出版《三十年集》是魯迅生前的意願，「回憶《墳》的第一篇，是1907年作，到今年足足30年了，除翻譯不算外，寫作共有200萬字，頗想集成一部，印它幾百部，以作紀念。」1936年初夏，魯迅曾說「只是著述方面，已有250餘萬言，擬將截止最近的輯成十大本，作一紀念，名曰《三十年集》」。魯迅先生在逝世前為該書的出版擬定了書目，本設想自己慢慢集印，後因積勞成疾，未能進行下去，成為一大憾事。1941年10月，為紀念魯迅逝世五周年，由魯迅先生紀念委員會編印，魯迅全集出版社發行的《魯迅三十年集》，在許廣平的主持下出版。此套書的封面與初版基本一致，但有些書的圖案顏色較有變化，但書脊、扉頁、版權頁為統一版式。
【魯迅三十年集】
《中國礦產志》（1906年）
1906年上海普及書屋、南京啟新書局、日本東京留學生會館發行，顧琅、周樹人合撰的《中國礦產志》。此書是一部記述我國地質狀況和礦泉資源的自然科學著作，他們利用課餘時間，從我國各個地質年代中礦產和生物形成及客觀事實出發，運用在南京礦路學堂時獲得的地質學、礦產學的基礎知識，用科學眼光，撰寫的我國第一部地質學科學著作。
《中國礦產志》
《吶喊》（1923年）
1923年8月北京大學第一院新潮社初版《吶喊》，是魯迅的第一本短篇小說集，被列為「文藝叢書」之一。本書收入了魯迅在1918年至1922年間創作的15篇小說，包括《狂人日記》、《阿Q正傳》、《明天》、《一件小事》等名著。《吶喊》的問世，「是一個新辟的天地」；是「中國新文藝上真正的，劃時代的傑作」，奠定了我國新文學的基礎。由於該書所收之篇章都是經典之作，在國內外反響巨大，僅1949年之前就有38種版次。初版的封面為深紅色，書名「吶喊」和作者「魯迅」系鉛字放大，用曲線相隔。從第4版起，書名和作者由魯迅自書帶有隸書風味的美術字，使封面更顯活力。
《吶喊》
（《彷徨》1926年）
1926年8月北京北新書局初版《彷徨》，魯迅的第二本短篇小說集。「烏合叢書」之一。本書收入1924年至1925年魯迅創作的11篇小說，卷首引錄了屈原《離騷》中的詩句作為題辭，「路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索」，正體現了魯迅當時真切心情和探求真理的熱切願望。封面由陶元慶設計作畫。橘黃色封面，墨綠色畫。畫面上三個穿著墨綠色舞裝的人，面對著一輪深紅色的昏沉沉的太陽並行坐著，似在看落日，而太陽也在緩緩地下去，貌似彷徨。這與《彷徨》的詞義頗為貼切，具有寂寞之後準備去追求光明、迎接戰鬥的含意。《彷徨》與《吶喊》一樣，是五四新文學的奠基之作，因此版次也是名列前茅。
《彷徨》
《野草》（1927年）
1927年7月北京北新書局初版《野草》。散文詩集。為「烏合叢書」之一。本書收錄魯迅先生1924年9月至1926年4月創作的散文詩23篇。魯迅對出版《野草》是這樣說的「那時有了小感觸，就寫些短文，誇大點說，就是散文詩，以後印成一本，謂之《野草》」。正如他在《題辭》中寫道：「我憎惡這以野草作裝飾的地面」，「地火在地下運行，奔突；熔岩一旦噴出，將燒盡一切野草，以及喬木」。因此，孫福熙所作的初版封面是深綠色的地面下有一抹綠色的地火，魯迅自書美術字「野草」，旁署「魯迅先生著」。當時，魯迅生活在北洋軍閥統治下的北京，處於極度苦悶中的魯迅心境很頹唐，但對理想的追求仍未幻滅，這部詩集真實地記述了魯迅在新文化統一戰線分化以後，繼續戰鬥，卻又感到孤獨、寂寞，在彷徨中探索前進的思想感情。詩集內容形式多樣、想像豐富、構思奇特、語言形象，富有抒情性和音樂性，成功地運用了象徵手法，具有強烈的藝術感染力；詩集以獨語式的抒情散文形式，詩性的想像與升華，深化了中國散文詩的藝術和思想意境。
《野草》
《朝花夕拾》（1928年）
1928年9月北平未名社初版《朝花夕拾》，魯迅回憶散文集。為「未名新集」之一。所收入的10篇回憶散文創作於1926年，以記事為主，飽含著濃烈的抒情氣息，往往又夾以議論，做到了抒情、敘事和議論融為一體，優美和諧，樸實感人。作品富有詩情畫意，又不時穿插著幽默和諷喻；形象生動，格調明朗，有強烈的感染力。魯迅對初版《朝花夕拾》的裝幀和封面設計，花了不少心血，先後三易畫者，最後確定由陶元慶所畫的以亭園草木襯以古裝仕女，寥寥數筆勾畫出了頗有中國風味的景色。此書封面圖案精巧，神靈飛揚，赫然有宋詞之風。
《朝花夕拾》
《墳》（1927年）
1927年3月北京未名社初版《墳》，是魯迅第一本論文集。本書收錄了魯迅從1907年至1925年間創作的論文23篇，是一本「古文和白話合成的雜集」。1926年11月11日，魯迅《寫在〈墳〉後面》中寫道「想將糟粕收斂起來，造成一座小小的新墳，一面是埋藏，一面也是留戀。」這是魯迅取名「墳」的含意。初版的封面、書名等總體由魯迅設計，圖案由陶元慶設計，白色封面，淡黃色圖案。
《墳》
《熱風》1925年
1925年11月北京北新書局初版《熱風》，是魯迅第一本雜文集，收錄了1918年至1922年魯迅創作的雜文41篇。
《熱風》
這是魯迅開始運用雜文的武器作戰，從此一發不可收拾，先後出版《華蓋集》、《華蓋集續編》、《而已集》、《三閑集》、《二心集》、《偽自由書》、《南腔北調集》、《准風月談》、《花邊文學》、《且介亭雜文》、《且介亭雜文二集》、《且介亭雜文末編》、《門外文談》、《夜記》等十五本雜文集，魯迅的雜文理一種社會批評和文明批評。這種批評，正像他自己所說的那樣，「是在對於有害的事物，立刻給以反響或抗爭，是感應的家庭經營，是攻守的手足，」是「匕首和投槍」。《熱風》初版為米色封面，魯迅自書紅色美術字「熱風：魯迅」。在以後出版的雜文集都是採用了這種簡潔的封面設計形式，就像他的雜文一樣，蘊含著他的嚴肅、崇高而執著的思想追求和精神追求。
《華蓋集續編》
《而已集》
《三閑集》
《二心集》
《且介亭雜文》
《且介亭雜文二集》
《且介亭雜文末編》
《門外文談》
《夜記》
《魯迅書簡》1937年
A．1937年上海三閑書屋出版許廣平編《魯迅書簡》影印本（乙種）
B．1937年文化生活出版社出版許廣平編《魯迅書簡》影印本（甲種）
C．1937年文化生活出版社出版許廣平編《魯迅書簡》影印本（丙種）
D．1946年魯迅全集出版社出版許廣平編《魯迅書簡》鉛印本。
1937年6月，上海三閑書屋初版許廣平編《魯迅書簡》影印本。收錄1923年9月到1936年10月魯迅致許壽裳、台靜農、許欽文、曹靖華、內山完造等54位親友信札69封。手跡影印本分甲乙丙3種裝幀。乙種為函套線裝本，宣紙精印；甲種為皮脊本，銅版紙精印；丙種為膠布書脊本，道林紙精印。由於國民黨當局不僅查禁魯迅著作，而且致友人的書信出版也十分困難，因此，到1946年10月，才由魯迅全集出版社出版了鉛印本的《魯迅書簡》。
《域外小說集》（2冊）1909年
《域外小說集》是1909年2月和6月由魯迅和周作人合譯，先後在日本東京出版的短篇小說集。第一冊收小說7篇，第二冊收小說9篇。本書封面統一為青灰色，上端印希臘神話故事的圖案，下印陳師曾自右向左橫書篆字「域外小說」。魯迅在《序》中說：「我們在日本留學時候，有一種茫漠的希望：以為文藝是可以轉移性情，改選社會的。因為這意見，便自然而然的想到介紹外國新文學這一件事。……這結果便是譯印《域外小說集》。」《域外小說集》便成為我國從事介紹外國文學的最早作品之一，也是魯迅和周作人兄弟倆首次合作出版的書籍。
《工人綏惠略夫》1922年
《工人綏惠略夫》是魯迅翻譯俄國阿爾志跋綏夫的中篇小說，1922年5月上海商務印書館初版。是「文學研究會叢書」之一。本書初版封面為單色線條圖案，左右兩邊分別繪有站立的帶有翅膀的小孩，四周是花紋細巧、構圖繁複，墨色深淺有致的線條畫，在商務印書館早期書籍中，別開生面。
《桃色的雲》1923年
《桃色的雲》是魯迅翻譯的俄國詩人、童話作家愛羅先珂的三幕童話，1923年7月由新潮社初版，「文藝叢書」之一。俄國盲人詩人愛羅先珂受到日本當局的驅逐來到中國，魯迅對他的遭遇十分同情，為了「傳播被虐待者的苦痛的呼聲和激發國人對於強權者的憎惡和憤怒」，想將他的作品介紹給中國讀者，因此翻譯了這部具有「積極意義」的作品。在書籍封面的設計上，魯迅也化費了不少心思，白色封面上方紅色圖案，系魯迅摹繪的石刻雲紋。封面下端分二行橫印黑字書名和著者。
《苦悶的象徵》1924年
《苦悶的象徵》是魯迅翻譯日本廚川白村著的文藝理論集，1924年新潮社初版，「未名叢刊」之一。1923年9月作者廚川白村死於關東大地震，後在其別邸的廢墟上發現了該書遺稿。魯迅就依據東京改造社的版本進行翻譯出版。魯迅認為翻譯這類書籍，是召喚一種「天馬行空似的大精神」，以催促「大藝術的產生」，來衝破當時因循守舊的思想束縛。因此，魯迅曾把這部書作為文藝理論的講義，在北京大學和北京女子師範大學等校講授。該書的封面畫著一把鋼叉，叉著一個少女的舌頭號，象徵所謂「人間苦」。此封面是陶元慶最早一幅為魯迅繪製的封面畫。魯迅非常滿意，「使這書被了凄艷的新裝。」
《死魂靈》1935年
《死魂靈》是魯迅翻譯俄國作家果戈理著的長篇小說，1935年11月上海文化生活出版社初版，「譯文叢書」之一。果戈理的《死魂靈》是十九世紀俄國批判現實主義文學的奠基作，也是果戈理的現實主義創作發展的頂峰。1935年，魯迅以德譯本為底本，精心選譯此著作。當時魯迅帶著虛弱的身體，一直支撐著翻譯工作，直到後來一病不起，此書成為了先生的翻譯絕筆。
《會稽郡故書雜集》
《會稽郡故書雜集》，1915年會稽周氏刻本，是魯迅早期輯錄史傳地記中有關會稽記載的古代逸書集。全書輯集古會稽先賢著作8種。魯迅一生耗費極大的時間和精神，從事古籍的輯錄和校勘，使許多瀕於失傳的文獻重新得到流傳。《會稽郡故書雜集》便是其中一部。此書在魯迅青少年時便開始搜集文獻，幾經擱置，到1915年在紹興刊行木刻版，可謂三輟其業，輾轉成書。此書為白棉紙線裝。封面淡黃色，由陳師曾小篆題籤，鈐「師曾」章。內封牌記鐫「乙卯二月刊成/會稽周氏藏版」。
END
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