言情小說的偽女性主義

言情小說的偽女性主義　　好吧，先承認我很無聊，暑假裡又和廣大小朋友一樣，看湖南衛視播了幾百遍的《還珠格格》。以前我只看前兩部，這次也看了人馬全換過的第三部。我有個很不敬的想法：第三部劇本有可能不是瓊瑤自己完成的，會不會有新鮮作者加入討論，或是乾脆執筆了一部分甚至更多。因為有一段處理和瓊瑤一以貫之的思路完全違背：那就是永琪為小燕子放棄了王位，狠心拋下他青春美貌的「第三者」知畫，連自己的親生兒子也不要多看一眼，這簡直是女權主義的完勝，「不愛江山愛美人」的清裝版。起碼愛德華八世之前無妻無子，早就對了無生趣的王室生活和皇阿瑪極度不滿，與受盡呵護的永琪境遇不同。　　在瓊瑤過去的小說中，三角糾葛是非常常見的，而她基本是站在入侵者的立場上，這也是她這幾年被抨擊價值觀不正確的重要原因。例如《新月格格》、《碧雲天》、《一顆紅豆》、《又見一簾幽夢》、《浪花》…… 所有的第三者有共同特點：比第二者年輕、柔弱、欲罷不能、眼含一泡熱淚，也有少年愛慕她，但她就是執著於那個年長男人，「薄命憐她甘作妾」。瓊瑤沒有醜化原配，她們高貴雍容，但就是享有不到愛情，在被背叛的刺激下，她心中的惡滋生，變得不可理喻。當然，最後的結果總是原配放下屠刀，大家其樂融融，一副《金瓶梅》的言情烏托邦。《還珠三》里的知畫幾乎是瓊瑤作品中唯一貌美心毒的第三者，並且得到了被遺棄的下場，青春挽回不了她的男人，這是違背社會現狀和瓊瑤小說基本規律的，我不能相信瓊瑤在寫這本書時發生了基因突變，對於一個成熟的創作者來說，改變人生觀比改變寫作方法要難上一萬倍！　　蔑視瓊瑤的人，往往推崇亦舒，就像亦舒自己說的「那個瓊瑤，提了都多餘」。比起瓊瑤迎合男權世界的觀點，亦舒似乎表現出某種女性主義氣質。她的女主角無論莫名繼承大筆遺產，或是被闊佬包養，都會窮得只剩下錢，勤勞的職業女性才會獲得幸福。但她有一個和瓊瑤相同的認知，也許她自己都沒意識到：老男人比小男人體貼可靠，除了有錢還有情意。陪著年輕丈夫相濡以沫，最終會熬到被離棄的那天。但亦舒又不忍心讓女主角那麼慘，所以讓她們三十來歲，尚存姿色時就遭遇離婚，這樣又墮入言情小說的套路：她會遇到一個更好的男人，帥、體貼、多金，當然一定要比她大，小於她的男人太危險了，遲早要變心！　　男人變不變心、婚姻安不安全，他的年齡只是充分條件，不是必要條件。就拿女作家為例，阿加莎·克里斯蒂24 歲時嫁給了比她大的第一任丈夫，十幾年後丈夫有了外遇，逼她離婚。她報復的手段很妙，自己失蹤數天，用丈夫情人的名字在酒店登記，使全英國認為是她丈夫謀殺了她，陷入官司的痛苦。後來，她嫁給小她14歲的考古學家，幸福地老死。14歲！這個年齡差距恐怕讓中國的言情小說女作家驚呼吧！她們甚至捨不得讓女主角比男人大上哪怕一天，生怕男人因此無法再寵愛、呵護女人。同一個男人，年齡的增長的確會讓他比年輕時成熟，但不要忘記，我們的女主角是在不同的男人中挑選，40歲不如30歲成熟的男人比比皆是，而且某些成熟的附加條件也許伴隨著陰暗、猥瑣。丈夫會不會出軌，夫妻會不會離婚，你可以求助於命運、性格、經營，但年齡起到的作用不會比其他因素多。或許言情小說家們認為：女人嫁給一個足夠老的男人，他應付年輕的妻子就不夠力氣，何況外面的女人？　　我們幾個女朋友去算命，算命師說其中一個女孩子：「你總是愛上老男人，但他外面總有別的女人。」她的眼光里有驚嘆，拚命點頭，在小說里，年輕漂亮的她總該是勝利者吧！可現實生活不會那麼言情。如果有人看出了亦舒小說中的女性主義，那也是一種有限的、不徹底的女性主義，首先，她承認女人離不開男人，這確實也是社會現實；再次，她依舊遵從著中國男人設定好的價值觀：丈夫要比妻子有錢、年長、容許有少量的出軌……這難道不是一種偽女性主義？
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