日本人是怎麼拍黑幫電影的？

06-26

這事說來有點詭異，大量龍套演員都是真正的黑幫。

Tim Gallo出生於俄國，17歲後遷往日本生活。通過用鏡頭來記錄日本電影業，他試圖表達自己身處第二故鄉那種永恆的局外人的感受。

「我的父親信佛，媽媽是有波蘭血統的俄羅斯基督徒，爺爺是穆斯林，而我的親戚里有吉普賽人，還有斯大林政權下死於傳播基督上帝福音的基督教英雄。我在多元文化、多種宗教背景的家庭中長大，家裡佛祖和基督的畫像總是挨得很近。所以確切來說，我算不上一個非常『土生土長的』俄國人，儘管我的護照上是這樣寫的。」

這就是Tim Gallo——他在日本做攝影師，並且覺得比起家鄉俄國，呆在日本更自在。他透露說，「17歲時，我曾有機會到日本留學，從我踏上日本國土的那一刻起，我就知道這裡將是唯一一個與我那不太尋常的家庭教育和見解視角完美相符的地方。」

因此他在2005年搬到了東京，先是進入一所語言學校，然後進入東寶電影學院。Tim的畢業電影作品得了獎，但做自由職業的電影人的話，他拿不到工作簽證，只好選擇了攝影這一平行職業。因在1960年代拍攝三島由紀夫而一舉成名的細江英公（Hosoe Eikoh）購入了Tim第一張正式的寫真攝影作品，作為清里攝影藝術博物館（the Kiyosato Photo Arts Museum）的永久收藏。

在第二故鄉，Tim仍然是一個局外人：「在電影或攝影行業，身為一個『外國人』的好處是你就像屋子裡的一隻大熊貓。每個人都喜歡你，但沒人把你當回事。這種情況一直持續到你能說出流利的日語。而在那之後，你跟其他人也就沒什麼不同了——但最重要的是，你必須與他們對外國人持有的所有刻板印象作鬥爭。」

「我是電影學院的第一個歐洲人——他們是想拿我做實驗（這是校長喝醉後告訴我的）。我是一家頂級商業攝影工作室錄用的第一位外國員工，經理後來告訴我他為此考慮了很久。現在我知道是為什麼了。」

「日本電影和攝影業仍然十分保守，這意味著行業內99%都是垂直關係，沒多少外國人能接受這種方式，或是找到應對方法。」

收起自己對電影的興趣——以及大量的行業通訊錄——Tim一般為演員拍攝肖像，或者在電影布景中拍攝劇照。「只有導演承諾給我絕對的創作自由，我才會去片場，」Tim說道，「否則那就不是適合我的工作。現在仍有一些導演想請有創意的攝影師，但是即使是導演點頭，也不能讓你全然不受日本禮節以及日本電影業的特性約束。」

「你不得不自己克服它們。片場幾乎不可能找到空地，因為所有的人和物品都是移動狀態。唯一的辦法是和製片人、燈光組和錄音師們恰當地溝通，因為你會一直擋著他們的路。我不喜歡用變焦鏡頭，這使我的拍攝尤其困難。就為拍攝一個鏡頭，有幾次我是夾在相機三腳架的腿裡邊——還有很多次是擠在片場人員的腿中間。」

最近，Tim為榊英雄的黑幫劇《木屋町Daruma》攝像。「我們在木屋町拍攝，一個確實被黑幫控制的小鎮。一開始覺得害怕，但是通常『真正的』黑幫才是你能遇到的最禮貌的人。小青年比較嚇人，但他們中的大多數把黑幫演員視作神明，十分尊敬他們。很多時候他們能夠把普通人群與片場隔開，這在某種程度上是有幫助的。他們中有條不成文的規矩——你不找他們說話，他們也不會搭理你。一些主演只是演黑幫，但有大量龍套演員是真的黑幫，有些人首先是黑幫，然後才是演員。這是個非常有趣的世界，我希望將來能更加深入這一主題。」

現在Tim已經得到簽證，可以做自由電影製片人了，也許他的機會才剛剛開始。