新中國四大書法家康生、郭沫若、齊銘燕、沈尹默作品欣賞

06-26

曹軼歐在晚年回憶說：康生私生活很嚴謹，一直到建國後，他都從不亂來。從來不幹那些偷雞摸狗的下流活動。毛澤東曾經當著周恩來和許多同志的面表揚他"是一個革命的柳下慧，美女坐懷而不亂』。他生活上艱苦樸素，作風上正派無私。」著名文物鑒賞家、前清翰林院編修陳叔通認為，當代中國有四大書家，分別為：康生、郭沫若、齊燕銘、沈尹默。據說陳叔通家中曾藏有康生手書的真草隸篆四條屏。另外明朝著名文人馮夢龍編纂的《醒世恆言》，據考明天啟丁卯年刻本世間只有四部，兩部在日本，一部在大連圖書館，康生不知用何種辦法搞到一部，並親自校訂。該書共缺佚70餘處3670字，全由康生仿宋體木刻字補之，並用「康體」寫了詳細的說明並附於書中。幾千個小楷字從頭至尾無一懈怠，確實功力不凡。據說康生還送給劉少奇一面十四摺扇面，兩指間寬，竟用蠅頭小楷謄抄了整整一篇劉少奇的《論共產黨員的修養》。康生最拿手的是章草（章草是早期的草書，始於漢代，由草寫的隸書演變而成。），就其章草水平來講，行家認為康生在建國後幾乎「無人出其右者」，其章草手札尤佳，即使南京的高二適先生也要拜其下風。有幅對聯是1964年康生寫給其司機李存生的：「世界是我們的，做事要大家來！」這幅字顯然系康生信筆隨手寫的遊戲之作，卻寫的大氣自然，有常人不可到處。三處聯筆打破了章草上下字獨立不連寫的禁忌，顯得更加流暢。然其字筆鋒太露，又顯示了康生的龍爪本色，多少也透露了他的性格。康生章草取法元明而舍漢，雖古意稍欠，但臨池功力絕對不低。[1]康生的隸書寫得老拙勁健，功力深厚，堪與「民國四書家」之一的胡漢民相媲美。康生亦是金石大家，故其隸書融入金文、石鼓文筆意，古拙典雅，勁力非凡，卻又似拙實工，生動而不張揚，剛直而不僵硬。康生的行書，法乳二王，糅以北碑，時攙以章草筆意，行書寫得瀟洒飄逸，雄渾大氣，駭人心魄。實為碑帖兼融的佳作，當今行草大家也要為之嘆服。康生的甲骨文寫得靜穆雅潔，含蘊無限，又顯示出康生深藏不露的一面，其藝術水準即使甲骨文大家商承祚也不過如此。更為稱奇的是，康生還能雙手寫梅花篆字，他經常左右開弓，或竟用左手，故常以「康生左手」落款。不僅如此，康生還精鑒賞，通篆刻，擅繪畫，他常用「魯赤水」的名款作畫，這三個字與齊白石的名字字字相對，似有與其爭鋒之意。其畫上署名魯赤水，即是為挑戰齊白石而起的。但這種在用名上的針尖對麥芒，恰恰暴露了他的淺薄與褊狹。[1]康生其人，用黃永玉的話說，「還是有點品位的」。才子田家英目下無塵，獨獨對康生青眼有加。三聯2002版的《田家英與小莽蒼蒼齋》裡面，就收有康生的字跡。那還是文革前，康生正在養病期間，他送田家英一套明代天啟年版的《醒世恆言》。據說這種明版《醒世恆言》只有四套傳世，康生得到的這套失落了兩頁，他就自己動手裁紙畫格，用小楷補齊，還特意為補頁作了個說明：「此卷缺二頁，故按世界文庫本補之，初次仿寫宋體木刻字，不成樣子，為補書只得如此。康生」。是當代中國四大書家（康生、郭沫若、齊燕銘、沈尹默）之首

郭沫若書法在書法藝術方面，郭沫若同樣成就不凡，在現代書法史上佔有重要地位。郭沫若以「回鋒轉向，逆入平出」為學書執筆8字要訣。其書體既重師承，又多創新，展現了大膽的創造精神和鮮活的時代特色，被世人譽為「郭體」。郭沫若以行草見長，筆力爽勁洒脫，運轉變通，韻味無窮；其楷書作品雖然留存不多，卻尤見功力，氣貫筆端，形神兼備。郭沫若在書法藝術上的探索與實踐歷時70餘年。青年郭沫若的書法得到社會承認，始於辛亥年間。新中國成立以後，郭沫若在繁重的國事之餘從事更為豐富的書法創作。他慷慨為人，博識廣聞，為全國各地名勝古迹、工礦學校、以及社會各界、海內外友人留下難計其數的辭章墨寶。其書法作品數量之多，影響之廣，少有出其右者。為紀念建國15周年而創作的巨幅書法作品是郭沫若書法作品的代表作之一。在他的書法作品中，處處透射出一種「文」的氣息，寵萬端於胸中，幻化出千種思緒，從筆端涓涓流出，生成與他詩、文、史種種學問修養相融合的化境，以書法的外化形式展現給讀者.是當代中國四大書家（康生、郭沫若、齊燕銘、沈尹默）之一

齊銘燕書法齊燕銘早年寫的詩詞已不復存在，戰爭年代和新中國建立後那些緊張的日子裡，他不再有閒情逸緻，幾乎想不起來做詩，只留下極少的幾首。至於作畫，他則更沒有時間了，所以在家裡幾乎沒有見到過他畫畫。現留下來的，只有在他的會議記錄本上，能夠看到他粗粗幾筆的速寫，無非是會場上的人或者窗外的樹。這些大概就是他當時的視野所能接觸到的範圍了。從這寥寥數筆中，幾乎無從揣測他的構思和心情，但可以感覺到他的內心還潛藏著創作的激情。齊燕銘除印譜之外，對於書畫的收藏極為有限。現可查到的齊燕銘收藏的文物，被拍賣的僅有百餘件。家中留下的大多是毛澤東、劉少奇、周恩來、陳毅等首長以及老師的來信等，再就是畫家和朋友們送給他的字畫，其中有何香凝、齊白石、吳作人、邵宇等名家的作品。何香凝40年代的畫，他一直放在保險柜里珍藏著。是當代中國四大書家（康生、郭沫若、齊燕銘、沈尹默）之一

台灣大學教授傅申先生在《民初帖學書家沈尹默》一文中，有「楷書中我認為適合他書寫的，還是細筆的楮楷，真是清雋秀朗，風度翩翩，在趙孟頫後，難得一睹。」已故浙江美院陸維釗教授評沈老書法時，云：「沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。是當代中國四大書家（康生、郭沫若、齊燕銘、沈尹默）之一