關於漢字楷體書法藝術審美評品標準的討論與我見

摘 要：本文就漢字楷體書法藝術審美評品標準，結合對古代書論《歐陽詢楷書間架結構三十六法》的梳理與簡析，發表了個人的看法，提出了自己對楷體審美評品標準的歸納和概括。通過對現代漢語中漢字出現的頻度統計的分析，提出了學習漢字楷體書法，要以儘快掌握左右結構的字為主要學習方法的主張，並提出了以掌握書法審美標準的比例，來劃分書法入門者、書法中級水平愛好者與書法家的基本尺度。關鍵詞：漢字 楷體 審美評品 標準 我見 　　一、關於歐陽詢《楷書間架結構三十六法》的一點說法歐陽詢《楷書間架結構三十六法》 的全文系宋人所為 ，不過，應該說，三十六法之法則，還像是歐陽詢所概括。估計宋人當初只是想概述歐陽詢結字之法的大意，故而隨述隨評，於是間雜了同時代書家的主張與觀點。後人在整理此文時，未加甄別，一總放進了文選之中。如果是有意委託，則不可能連人物的基本年代也分不清楚，以致於鬧出如此弱智之笑話。 　　二、對歐陽詢《楷書間架結構三十六法》的梳理與簡析《楷書間架結構三十六法》，究竟是不是歐陽詢所總結概括出來的，姑且不論。作為間架結構方面的書寫經驗談，如此之多的書寫規則，顯然，是根據了楷書的基本實踐，提煉出來的。《楷書間架結構三十六法》彷彿有些像《論語》一類的語錄體似的文字。但是，由於輯錄者對於楷書之法則，儘管有一些了解，可終究不如歐陽詢，沒有歐陽詢那樣的書法造詣。所以，有些談得具體，有些則談得含糊，因而，編寫輯錄出來的這些楷書法則，自然只能是這種模樣。　　世傳歐陽詢《楷書間架結構三十六法》，既然是後人加以整理而成的，自然其說法就有些零星瑣碎之嫌，我們在參考閱讀時，只有加以區分歸類，才容易有所收穫。　　在此，有必要將歐陽詢《楷書間架結構三十六法》作一番粗略的梳理，以便初學書法者，較快地掌握其精華部分，直接作用於學習書法之實踐。　　（一）歐陽詢《楷書間架結構三十六法》的原文順序與簡單提示：　　1、 排疊：壽、畫、竇、筆、麗、羸、爨——主要是講層次多的字的排疊。側重於筆畫的排列與整體的結構關係——強調了上下結構之關係。　　2、 避就：廬、府、逢——主要就相同類的筆畫的避就，不讓起重複或雷同。側重於基本筆畫與結構之關係。　　3、 頂戴：疊、壘、藥、鸞、驚、鷺、聲、醫——指字的頂部比較繁複，類同冠冕，從另一個角度講上下結構字的字頭與字底之關係。　　4、 穿插：中、弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、爾、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、無、密——原指這裡有些字在大章法里適當的變化，以使整體和諧。實際上在有的字里，其本身的布白，就應講究一種均勻，此處是講字的結構與布白之關係。　　5、 向背：非、卯、好、知、和——此類字為相向者。此處所舉例字不一定確切，例如「非」字；北、兆、肥、根——此類字為相背者。此處所舉例字不一定確切，例如「根」字，不如舉「狠」字更確切。　　6、 偏側：心、戈、衣、幾——偏向右者，即向右偏斜者；夕、朋、乃、勿、少、厷——偏向左者，即向左偏斜者；亥、女、丈、互、不——正如偏者，即端正者反而倒像偏斜者。　　7、 挑窕：戈、弋、武、九、氣——講字中的筆畫與結構的直接關係；獻、勵、散、斷——此四字應放在左右結構中講較為合適；省、炙——此處講的結構關係，其實屬於上斜下正者。　　8、 相讓：馬、鳥、糸字旁——左旁的右翼要求上下齊平以利於右旁的安置。此處講偏旁部首在字中，所應當以讓為原則來進行書寫；鸞、辦——講究字的中間部分應當遜讓，兩邊部分宜明顯突出；鷗、郾、馳——兩旁俱上狹下闊，亦當堅持相讓的結構原則；鳴、呼——口旁在左者，宜靠上。強調了字中的偏旁部首所處的位置與整個字的結構關係；和、扣——口字在右者，宜近下。同樣強調了字中的偏旁部首所處的位置與整個字的結構關係。　　9、 補空：我、哉——末筆撇畫應當屬於無所障礙書寫者。講了字中的最後一筆與全字的結構的基本關係；與成、戟等字不同，這些字中的末筆撇畫要尋空當而插才行。還是強調了筆畫與結構的關係。　　10、覆蓋：寶、容——頂點要居中，字形屬於上長下短的上下結構類型。　　11、貼零：令、今、冬、寒——指其下部分，像貼附在字的主體部分上的附著物，屬於上下結構字中局部與主體之間的講究關係。　　12、粘合：臥、鑒、非、門——指兩部分之間本不相連，而要寫出彼此粘連的效果，屬於左右或上下關係的字。　　13、捷速：風、鳳——指橫折之後的筆畫，在書寫時要把握此項要領。同樣屬於由某個筆畫來決定字的結構的關係。　　14、滿不要虛：園、圃、圖、國、回、包、南、隔、目、四、勾——此類字由於有方框，字形應當寫豐滿才合適。屬於包圍結構的類型。　　15、意連：之、以、心、必、小、川、州、水、求——指筆畫之間有一種呼應似的聯繫，但不一定要表現在筆畫的實際連寫上。亦屬於由筆畫決定整個字的結構。　　16、覆冒：雲、穴、營、奢、金、食、巷、秦——指字頭部分要能蓋住字底部分，屬於上下結構一類的字。　　17、垂曳：都、鄉、卯——均為垂者。指右旁的豎直畫，應當向下低垂，屬於由筆畫決定結構的字；水、支、欠、皮、更、辶、走、民、也——為曳者。指字的末筆，可以拖曳之意，屬於由筆畫決定結構的字。　　18、借換：秘字中「必」的左點——在書法中，為了結構之美觀，所特許的一種省略形式；秋、蘇、鵝——這些字都有各自的異體寫法。幾個字構成部分之間的位置，可以改換。屬於筆畫與結構的關係。　　19、增減：新、建、曹、美——這些字為了書寫視覺效果更美觀，都有可以的增補點畫的特點。屬於筆畫與結構關係一類的字。　　20、應副：龍、詩、讎、轉——這種左右結構的字，要求兩半必須要講究，要能夠互相匹配。　　21、撐拄：可、下、永、亭、亨、寧、丁、手、司、卉、草、矛、巾、於、予、弓、千——由筆畫決定結構。　　22、朝揖：鄒、謝、鋤、儲；警、班——可理解為互相顧盼的左右結構。　　23、救應：強調意在筆先。此說法較真的話，有些欠妥。救與應，應當是與呼應相近的。原文此處則是說筆與筆之間的連貫性。　　24、附麗：形、影、飛、起、超、飲、勉、鼓、歌、枚——左右結構的字，先主後次；包圍結構的字，亦分主副。此處將兩類字雜摻在一起。　　25、回抱：曷、丐、易、匊（向左者）；艮、鬼、包、旭、它——包圍結構的字，無論左右。　　26、包裹：園、圃（四包圍者）；尚、向（上包下）；幽、凶、（下包上）；匱、匡（左包右）；旬、匈（右包左），均屬於包圍結構的字。　　27、卻好：謂其包裹斗湊不致失勢，結束停當，皆得其宜也。（此條有些含糊，比較虛。從整體感覺講究結構。　　28、小成大：同字框與走之旁所被包圍之字，在其字中雖字徑小，但是決定整個字的優劣。亦屬於包圍結構。　　29、小大成形：謂小字大字各字有形勢也——就單字來說，或緊密輪廓大者，或疏朗輪廓小者。　　30、小大、大小：日與國、一與二——字的輪廓所佔面積的大與小有區別；或者字的寬與窄有所不同。　　31、左小右大：——人們習慣於將字的左旁盡量寫小，但是容易矯枉過正。左右結構　　32、左高右低 左短右長：——也屬於左右結構的不佳狀態。　　33、褊：結束停當，收斂緊密，排疊次第，則有老氣——相對於一些長且松的字的結體而言。　　34、各自成形：強調因字而異地講究結構。　　35、相管領：強調先寫的部分要起表率的作用。　　36、應接：強調字的內部之間的不適應的結構。以上各類審美評品標準的順序，在原文獻中的闡述如此。顯然，這篇文獻缺乏一種系統性，而且是雜亂無序的。儘管在內容上，不僅有對局部的評品標準，而且有對整體的審美評品標準；既有具體的評品，也不乏抽象的評品。但是在分類與順序上，很有些混亂。譬如，前面4條先說到上下結構的審美評品標準，接著又說左右結構的審美評品標準，接下來又從筆畫與結構的關係講標準，其後，又講上下結構類型的標準。在第10條、11條、16條又來講上下結構類的標準。在13條、14條、25條、26條與28條，則講的是有關包圍結構字的審美評品標準。左右類的審美評品標準，也是散見在5、8、12、17、20、24、31與32條各條中。這種頗顯雜亂的評品標準，很難給人以清晰分明的印象。因此，有必要對其洋洋三十六法，作一些適當的歸類，以便在借鑒、領會之時，能更清晰一些。　　（二）歐陽詢《楷書間架結構三十六法》審美評品標準的歸類　　茲將《楷書間架結構三十六法》分析歸類，計可以分為如下幾類：　　（1）關於筆畫決定字之平正，及其結構的美醜與否的審美評品標準　　①排疊：羸、爨等字，主要是講層次多的字的排疊，自上而下，由筆畫決定結構。　　②避就：府、逢等字，就相同類的筆畫的避就，不讓重複或雷同，由筆畫決定結構。　　③挑窕：戈、九等字，由筆畫決定結構。　　④補空：我、戟等字，末筆撇畫要尋空當而插，由筆畫決定結構。　　⑤捷速：風、鳳等字，指橫折之後的筆畫，在書寫時要把握此項要領，由筆畫決定結構。　　⑥意連：之、以等字，指筆畫之間有一種呼應的聯繫，但不一定要表現在筆畫的實際連寫上，由筆畫決定結構。　　⑦垂曳：都、卯等字，指右旁的豎直畫，應當向下低垂；水、欠等字，指字的末筆，可以拖曳之意，由筆畫決定結構。　　⑧借換：秘字中「必」的左點，是為了結構之美觀，在書法中所特許的一種省略形式；秋、蘇等字的異體寫法，即字的構成部分之間的位置，可以改換由筆畫決定結構 。　　⑨增減：新、建等字，在古人的書法中，常有增補點畫的現象等，也是由筆畫決定結構。　　⑩撐拄：可、亭等字，豎鉤畫決定字的結構。 　　（2）關於獨體字字形的審美評品標準　　①心、戈、衣、幾（偏向右者）；　　②夕、朋、乃、勿、少、厷（偏向左者）；　　③亥、女、丈、互、不（正如偏者）。 　　（3）關於左右結構字的審美評品標準　　①關於向背：◇非、卯為相向者。　　◇北、兆為相背者。　　②關於相讓：共列舉了三種情況：　　◇馬、鳥、糸字旁的位置：左旁的右翼要求上下齊平以利於右旁的安置。　　◇ 鸞、辦等字，中間部分遜讓，兩邊部分明顯突出；　　◇ 鷗、郾、馳等字，兩旁俱上狹下闊，亦當相讓。　　◇ 鳴、呼等字，口旁在左者，宜靠上；　　◇ 和、扣等字，口在右者，宜近下。　　③關於粘合：臥、鑒等字，兩部分之間本不相連，而要寫出彼此粘連的效果。　　④關於應副：龍、詩等字，兩面相對應、相匹配。　　⑤關於朝揖：鄒、謝、鋤、儲等字，像是彼此相見時互相施禮鞠躬一般。　　⑥關於附麗：形、影、鼓、歌、枚等字，筆畫少者附著於畫多者之上，使彼此不分離。　　⑦關於左小右大：書病之一。人們習慣於將字的左旁盡量寫小，但是容易矯枉過正。　　⑧關於左高右低 左短右長：此亦為書病之一。同樣屬於矯枉過正者。　　（4）關於上下結構字的審美評品標準　　①頂戴：疊、壘、藥、鸞、驚、鷺、聲、醫等字的頂部比較繁複，類同冠冕。　　②覆蓋：寶、容等字，頂點要居中，字形屬於上長下短。　　③貼零：令、今、冬、寒——指其下部分，像貼附在字的主體部分上的附著物。　　覆冒：雲、穴、金、食、巷、秦——指字頭部分要能蓋住字底部分。　　（5）關於包圍結構字的審美評品標準　　①回抱：曷、丐、易、匊（向左者）；艮、鬼、包、旭、它。　　②小成大：同字框與走之旁所被包圍之字，在其字中雖字徑小，但是決定整個字的優劣。　　③滿不要虛：園、圃、圖、國、回、包、南、隔、目、四、勾（此類字由於有方框，字形應當寫豐滿才合適。　　（6）關於以抽象概念進行的審美評品標準　　①小大成形：謂小字大字各字有形勢也。（就單字來說，或緊密輪廓大者，或疏朗輪廓小者。　　②小大、大小：日與國、一與二（字的輪廓所佔面積的大與小有區別；或者字的寬與窄有所不同。　　③卻好：謂其包裹斗湊不致失勢，結束停當，皆得其宜也。此條有些含糊，比較虛。　　三、本人所歸納的楷體書法審美評品標準　　根據漢字造字的基本規律，也根據古人的這種評價標準和所涉及的諸多方面，結合本人的教育教學實踐，總結出楷體書法審美評價標準，大致可以劃分為如下10類。　　1、筆畫評價法：即在所書寫的漢字中，對於其中的某一筆的評價，決定整個字的美觀與否的標準；　　2、獨體字評品標準：即在一個獨體字中，根據筆畫之間的排布規律，來決定整個字的美觀與否的評判標準；　　3、左偏旁評品標準：即在一個左右結構的合體字中，首先強調寫好左偏旁，而由左偏旁決定字之丑與美的審美評價標準；　　4、右偏旁評品標準：在一些常見偏旁中的右偏旁，其書寫得丑與美，決定一個字的審美評價標準；　　5、字頭評品標準：在上下結構的合體字中，由字頭決定所寫漢字的丑與美，決定一個字的審美評價標準；　　6、字底評品標準：在上下結構的合體字中，由字底決定所寫漢字的丑與美，決定一個字的審美評價標準；　　7、左右（左中右）結構評品標準：在左右（左中右）合體字中，講究每一部分所佔的寬窄比例，以此來決定所寫漢字美與丑的審美評價標準；　　8、上下（上中下）結構評品標準：在上下（上中下）合體字中，講究每一部分所佔的高矮與寬窄比例，以此來決定所寫漢字美與丑的審美評價標準；　　9、包圍結構評品標準：在包圍結構字中，講究被包圍與包圍字框之間的吻合與否，來決定所書寫漢字的審美評價標準；　　10、品字形字評品標準：在品字形結構字中，講究三者之間重心擺放的平穩與否，決定所寫漢字的審美評價標準。　　對於上述十條標準，如再精簡概括之，即可歸結為：　　（1）筆法標準；　　（2）獨體字標準；　　（3）合體字標準。在合體標準中再分為：　　①左右類標準；　　②上下類標準；　　③包圍類標準；　　④品形類標準。其中，左右類標準為最重要，因其涉及的漢字，佔全體漢字的約50%以上。其次為上下結構的字，佔25%之多；再次為獨體字和包圍結構的字，兩類相加之和，約近25%。　　四、對現行漢字使用頻度的統計與分析根據曾經進行過的漢字頻度統計1顯示，在最常用字的一級500字2中，獨體字有：一了不大主中人上為個用工產來生於下年義成民出平方面而子自小也力本電水長二三十無農斗里正開之兩天事心干向關重與去日由氣業果月毛及五米頭馬文又入並立土少已九西么七山百更必手己象幾先專六東廣車史世求口止萬書術廠再目且兒才八辦門縣蟲千白刀半片士身斤角田亞革單我等共126字，約佔25%左右。左右結構的字，共有：的和們地時動以到他作對級就階部能行說種社加機經線得深法理化現所政好戰使性體路把結新論物從隊批如形制樣都件利相代組數比期那外沒治提解林群明認次但較孔領流接們情油放指驗活很教決特此強極根統轉別切你取持料任觀調程報保改將修識什增則輪科北打積計給做被聯列溫即軸知研據防拉設場織傳斷況精判清確狀須海權證低際試規斯注鐵議除般引勝細影濟格效推配葉德話敵始施響收紅續均標記難測液派准降維板許破技端消往神便村非搞族等字。約200個左右的合體字，所佔比例近40%左右。此外，上下結構的字有：只是要會分學命多高量黨實家定表著爭前等合第當些資想變點育思員全導各基然它最系者條公軍意克眾常共直總志見真熱委管支老光型具示復安帶每完南勞節務整步類集號裝毫色堅爾花受採金界參層至究離青布需走齒兵其空率交今養查差華覺備名葯緊置勢感照容等115字，約佔 23%左右。包圍結構字共有：石在有這發病歷存底床磨可習席原質運道進通題建區同間內問風過度後起反應壓國圖因四團回固圓還造連達邊近述或式處速越選展看器等共59字，約佔11.8%。品形結構字只有：品1個字，占 0.2%。在最常用字二級字的500字中，獨體結構的字有：火易擊嚴頁巴升王首尺承魚夫失曲太木言古衛血雨骨皮占死雲互母寸盾女滅甲雖矛卡介末豐飛央鄉久隸夾蘭乙牙永瓦束牛玉井州等，共56字，約佔11.2%；左右結構的字有：段講按值服班削信排該張候何樹肥繼徑螺檢抗快稱壞移約材培河僅針植助眼她抓副射例致酸舊卻短劃劑環波粉踐隨刻夠滿住促枝桿護師砂封換模減陽揚江析球朝校呢稻聽唯輸滑站鼓剛劉微略范供阿塊限項創律讓初播優偉訓控激找叫糧跟粒練鋼頂誤礎吸阻故雙晚散焊攻株院冷徹彈視版輕倍缺功磁雄似洲脫投奴側潤鞏揮距觸絕城沖噴壤柱松獨混紀依濕偏紋吃執礦穩硬價翻預職評讀協損棉侵泥辟卵停溶終綱錢待俄縮沙陳討械載胞幼哪剝旋征槽倒握擔仍呀鮮吧粗鑽弱腳怕陰編印蜂擴傷核緣游振操伍域輝紙缸映溝嗎儒汽磷艱插埃燃歡銑補演咱燒語傾陣碳附斜灌歐獻順豬洋請括脈壯穗漢綠拖份既秋鍛殖訪吹銅沿滾悟刺腦等270字，約佔54%；上下結構的字有：算美態黃早麥台聲素密害草市蘇顯苦英省黑著帝怎京含苗雜普談食充足宣落考靠菌岩舉春元負貧畝寧另零室泵察字寫良某套友余卷幫毒季裂塞策留絲親商藝烈富簡否李望盤益座蓋星獲興官未突架寬冬章寨責熟奪努奇背羅告箱掌恩愛曾營孟奮鹽急拿露甚異免夜念殺貴芽宜笑若暴企菜楚愈染夏尖費榮客召旱替等，共133字，約佔 26.6%；包圍結構的字有：適遠送退迫逐迅透遍彪右屬局尼尾府序腐厚危療司左灰武威氧包厘超醫周閥盡圍圈困等37字，佔7.4%；品形結構的字：晶。仍只有1個字，佔0.2%。在最常用字三級字的500字中，獨體結構的字有：赤鼠齊乎錄垂羊亡甘巨樂午丁氏刃凸川戶豆柬肉弟衣丹耳龍凡亦予尤烏丙貝凹等共34個字，約佔6.8%；左右結構的字有：爐硫煤鑄粘探臨福縱擇禮伏殘煙純漸耕跑澤慢栽境潮橫掉錐池敗船假謂托伙懷割擺勁財儀沉煉祖輔銷抽飼歌洗蝕納腹鏡婦脂擦險鍾搖柄辯竹亂橋伯額野靜謀掛課鎮耐援扎鍵歸繞忙顧膠湖釘仁碎伸燈泛頻柳哈揭諾概濃誰洪謝炮澆斑訊懂孩釋乳徒私銀伊坦杜措敢隙勒隔績招紹胡呼峰跳稍折耗鹼殊挖劇堆赫胸衡勤膜駐刊秧緩役鏈漁啦臉洛孢勃楊旗濾硅股陷槍救暗洞犯弧爆謬塗味津障褐陸啊健拔抵坡縫挑污冰嘴啥飯趙喊牧幅腔訂敏恢孫齡嶺騙休借流刨稀浪薩茶滴淺擁倫娘噸浸袖珠雌媽戲塔錘貌潔剖鋒疑埔猛訴刷狠刮漏沈熔搶像玻唱紛捕鎖淡叛俘摸銹掃璃秘凈鈣騰枯拋軌拌循誘祝勵酒繩塘燥泡朗喂鋁軟渠顆慣綜牆趨彼礙卸航街輻腸付滲瑞驚頓擠秒姆爛糖陶詞億矩等近290個字，約佔58%；上下結構的字有：貫藏令殼薄善願雷景魯繁希亮哲貢呈罪息穿貨守築寒喜哥贊典谷賣奧壁弄妄盛聚舞索音答勇皇憲襲靈蛋累霉彎柴簧尚秦梁崗荷篇登案剪雪盟買宗焦賽炭坐蒸竟冒筒您宋臂黎尊莫桑警塑寄墊香星忘筆昆穴覆紫震歲牢霸忽災荒莖男漿旁忠蒙乘智允畜畢寶芯爺鑒蔣堂爸肯窮袋貿糞墨霧冠萊蠶聖吉懸（127字 佔25.4%）包圍結構的字有：迎途遺遇跡避追遵遭逆遲延趕旬句勻麻摩痛康唐居屆肩啟虎畫庫房廢庄惡虛網閉閃聞鬧截氯慮符慶島園等，共42字， 佔8.4% ）品形結構的字只有：森，1個字，占 0.2%。 　　五、漢字書寫的審美評品標準之我見在這出現頻度最高的一級500字中，以「的」字為出現頻度最高，出現了830322次，為左右結構的字；出現頻度排在這一級第500位的「族」字，也出現過9699次，同樣屬於左右結構的字。而在這500字中，獨體字約126個，佔了25%左右；屬於左右結構的字約200佔了40%左右；上下結構的字115個，約佔 23%；包圍結構的字59個，佔11.8% ；品形結構的字只有1個，占 0.2%。在最常用字二級表的500字中，獨體字共56個，約佔11.2%；屬於左右結構的字270個佔了54%左右；上下結構的字133個，佔26.6%；包圍結構的字37個，約佔7.4% ；品形結構的字只有1個，占 0.2%。在最常用字三級表的500字中，獨體字共34個，約佔6.8%；屬於左右結構的字290個佔了58%左右；上下結構的字127個，佔25.4%；包圍結構的字42個，約佔8.4% ；品形結構的字只有1個，占 0.2%。將三個表累加起來，可以得出這樣的結論：在1500常用字中，獨體字共216字，佔14.4%；左右結構的字共760字，約佔50.67%；上下結構的字，共有375個，約佔25%；包圍結構的字共138個，約佔9.2%；品字形結構的字，共有3個，佔0.2%。由上述統計可知：在現代漢語中，最常用漢字的使用頻度，以左右結構的字為最高，佔整體的50%以上，即在平時每使用兩個漢字，其中就有一個屬於左右結構的字；其次是上下結構的字，佔25%左右，即在每使用四個漢字時，就有可能要遇到一個上下結構的字；佔14.4%左右的獨體字為再其次者，幾乎在每20個漢字中，就要遇到3個；包圍結構的字數量雖不及10%，但在每10個漢字中，就會有一個屬於包圍結構的字。品字形結構的字，出現的頻度較低，即使逐個掌握，也費不了多少事，因此，幾乎可以忽略不計。從學習書法的角度來說，學習者要想快速學會漢字的書寫方法，無非就是要儘快掌握有關漢字書寫的審美評品標準，用這些標準，衡量自己所書所寫，夠不夠標準所要求的高度和水平。達標了就可以過關了。否則，就需要再練。根據一般學科設計的達標標準，通常以百分計，只要達到60分，就可以及格，就算通得過了。那麼，就學習書法而言，如果你的書寫水平，能儘快掌握好左右結構類的字的書寫要領，起碼已經掌握了全體漢字50%的書寫水平，若再加上部分獨體字或者上下結構的合體字10%以上即可，就會很快達到60%以上的水平。如此一來，就能基本闖過漢字書寫入門之關。當然，從另一個角度來看，如果學習書法後，經過一定的訓練，能達到會寫好常用字中的多數獨體字（會14.4%中的60%），即掌握住130~150個字的書寫要領就行；於左右結構的字中，再掌握（50.67%中的60%）約450~500個左右的左右結構的字；在上下結構中，掌握（25%中的60%）約225~260個字的書寫標準；於9.2%的包圍結構字中，掌握約83（約138字中的60%）~100個字的寫法即可。累計起來計算一下，如果一個人能通過練習，掌握住約888個~1000字的書寫要領（審美評品標準），也可以輕鬆闖過漢字書寫關了。根據這種統計，可以說，古人為什麼先後編寫過《百家姓》、《千字文》之類的蒙學讀物，要古代的兒童反覆吟誦和書寫練習，其所限定的量，一般都在千字左右，看來是有科學的道理在其中的。學習楷體書法，以能掌握60%以上的審美評品標準者，為入門水平的標誌；以能會70%以上者，為中級水平的書法愛好者；若能達到85%以上者，則已然位於書法家的行列之中矣。
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