這匹馬以天價成交，比去年3個億的「最貴酒駕」還要貴！

06-26

3月15日萬眾矚目的佳士得紐約亞洲藝術周「宗器寶繪—藤田美術館藏中國古代藝術珍品」拍賣中，有一匹馬特別出跳，比起其他長卷他的規格不大，卻最後以一個億成交，那就是唐代韓乾的《馬性圖》。

唐韓干《馬性圖》

2017佳士得春拍1億成交

這匹馬可不得了啊，為啥？我們說去年北京保利2016秋拍「中國古代書畫夜場」的那幅《五王醉歸圖卷》大家還記得吧，當時超3億成交可是成為大熱話題啊，一度被稱做「史上最貴的酒駕」。但是這幅馬性圖比那「五王圖」可是要貴的多，因為「五王圖」八人八馬才3個億，而《馬性圖》卻是「一馬當關」就拍出了一個億的天價啊！

任仁發《五王醉歸圖卷》

要我說，除了這幅作品的背景是出自大師韓干所有，並為「石渠寶集」所著入以及一系列的傳承身世之外，中國的馬文化在其中不可謂不關鍵啊！以至於畫馬在中國歷代傳承不息代有才人，我們今天才能看到這些精品！

說起畫馬，自然是唐人最盛。半游牧民族的大唐對馬尤為推崇，各種文化中皆有所體現，最著名的當是昭陵六駿了。

李世民陵墓六幅浮雕石刻

六駿是李世民在唐朝建立前先後騎過的戰馬，分別名為「拳毛騧」、「什伐赤」、「白蹄烏」、「特勒驃」、「青騅」、「颯露紫」。為紀念這六匹戰馬，李世民令工藝家閻立德和畫家閻立本，用浮雕描繪六匹戰馬列置於陵前。

故宮博物館藏昭陵六駿圖局部

名揚天下的六駿英姿颯爽，唐人愛馬是眾所周知的。其一是因為統治者愛好馬匹，當然與他們的血統有關。其二是馬是唐代文化的重要組成部分，甚至上升到了他們的文化寄託。這一方面表現在了方方面面，舉世聞名的唐三彩就是代表。

而唐代畫家畫馬者眾多，傳世名畫也不少，如這幅《馬性圖》的作者韓乾的《照夜白圖》，更是名貫中外。

現藏於美國大都會博物館

圖中所繪「照夜白」駿馬，是唐玄宗李隆基的一匹坐騎。它昂首嘶鳴，四蹄飛驤，鬃毛豎立，膘肥肌健。韓干曾對玄宗說過：「陛下內廄之馬皆臣之師也」。而此畫以富有彈性的、遒勁的線條和略加渲染的繪畫技法，恰到好處地表現出了駿馬的矯健和奔騰氣勢，使之成為中國古代畫馬的精品。

除此之外，韓幹《轅馬圖》也是其畫馬的代表作。

《轅馬圖》

韓幹曾被唐玄宗召入內廷成為一名宮廷畫家。當時宮中陳閎以畫馬榮遇一時，玄宗令韓幹師之，幹不奉詔，謂「臣自有師，今陛下內廄馬，皆臣之師也」。可見，韓幹畫韓幹注重寫生，以真馬為師，雖宗法曹霸而有出藍之譽，在藝術上取得了巨大成就。其畫馬骨肉停勻，壯健神俊，窮其殊相，被譽為「古今獨步」。

李公麟《五馬圖》

唐人作畫，後人學之。宋代李公麟作五馬圖，龍眠胸中有千駟，不惟畫肉兼畫骨。

圖以白描的手法畫了五匹西域進貢給北宋朝廷的駿馬，各由一名奚官牽引。五匹馬各具美名，令人遐想，依次為：鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花，而五位奚官則前三人為西域裝束，後兩人為漢人。

《五馬圖》局部

李公麟繼承了顧愷之以來的傳統，而又有所創造，自立新意，在刻畫人物個性和情態上極具功力。他把過去僅作為粉本的白描畫法確立為一種畫種，使之獨立成科。

同時他又師法吳道子。李公麟重視對生活實際的認真觀察，繪畫創作不是一味蹈習古法。他畫的馬，能區分不同地域和不同種族的特徵，使人一看即能辨別出來。

《五王醉歸圖卷》局部，說起來這幅最貴酒駕的背後還有民族文化作為支撐。而任仁發是繼唐代畫家韓干之後又一位以鞍馬畫著稱的繪畫大師。他的畫形象真實生動，線條簡練精確，設色明快秀麗，富於唐人遺風，作品用筆精謹遒勁，著色均細典雅，造型傳神俊發，豐肥而不臃腫，寫實而不板滯，工細不失英姿，為識者評為「法備神完」、「筆意獨得」。

而元代作為游牧民族，蒙古人對馬的喜愛也是到了極致。而他們學習唐人風格也最為接近，其後的明清再無可媲美的，就連仇英也是相去甚遠啊。

元任仁發出圉圖

元　趙孟頫《飲馬圖》

與任仁發同時期的趙孟頫也是畫馬大師，在技法上，趙孟頫的人物鞍馬，主要也是繼承唐人傳統，具有剛健、華美的特色，工寫結合，設色高雅。他筆下的馬，雄姿英發，皆有千里駿馬之相，有許多馬則是擬人的，是趙氏人才自許的象徵，他壯志難酬，又難以擺脫元廷的羈絆，宛若和平時代禁苑中的千里馬，「老向天閑無戰功」而已。

元　趙孟頫《浴馬圖》

此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數匹，馬官九人。畫中馬的姿態各異，神態生動，或立於水中，或飲水吃草，有的昂首嘶鳴，或卧立顧盼。馬倌們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或於岸邊小憩。人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細，色調濃潤，風格清新秀麗。是代表了趙孟頫人物鞍馬畫中的典型風貌，是件形神兼備、妙逸並具、風格高雅的藝術精品。當然也是蒙古人對馬喜愛的表現啊！

明仇英《秋原獵騎圖軸》

仇英的《秋原獵騎圖》現藏劉海粟美術館。畫塞外深秋景色，山川寂寥，原野空曠，正是行獵時節。四人六馬，動作姿態生動準確，畫風嚴謹而毫無板滯之感，可以看出仇英畫人物鞍馬的才能。仇英之作雖不及前人之馬，卻也是笑絕明清啊！

我國是世界上養馬歷史最悠久的國家之一，也是馬文化比較發達的國家之一。看完這麼多歷史名畫，可見馬兒在我國古代的地位非同一般，凡是人類涉及到的領域方方面面都曾與馬和馬文化有聯繫。馬文化是中國傳統文化的支撐框架。可以說，沒有馬文化就沒有中國傳統文化發展的今天。