這個刺客不太冷 聶隱娘心理分析

影片里聶隱娘一直都是黑衣形象出現，除了歸家後穿了一次媽媽親手做的衣服之外，都是一個孤獨冷僻、寡言少語的冰山殺手面具，身軀如標槍般矗立，行動如蒼鷹般迅捷。

一、聶隱娘的創傷：被割裂的童年

電影中聶隱娘十歲被道姑公主帶到山上，離開了父母，經過殘酷的訓練成為頂尖的殺手：「劍術已成」。一個普通的小女孩要成為頂尖刺客，底下蘊藏的折磨、痛苦、恐懼和血淚可想而知，從溫暖的家庭環境中帶到孤冷的山上，被嚴苛的道姑公主師傅進行非人性的刺客訓練，對於一個小女孩來講，可謂殘忍的事情，成為刺客本身需要對自己的更殘忍，「我跟師父學劍，第一年，劍長二尺，刀鋒利可刃毛。第三年，能刺猿狖，百無一失。第五年，能躍空騰枝，刺鷹隼，沒有不中，劍長五寸，飛禽遇見，不知何所來。第七年，劍三寸，刺賊於光天化日市集里，無人能察覺。」這種訓練是對其人性的磨滅，殺手無情，從影片的第一幕可以看到，在刺殺的時候，聶隱娘乾淨利落一刀致命，蹤跡不可循。但在師傅道姑公主眼裡，這是很自然的事情，我培養了你，你就得為我做事，為我的家國政治理想服務。聶隱娘只是道姑公主的殺人工具，而不是一個人。聶隱娘的心底壓抑了對道姑公主的恨，強行將其帶上山，割裂了與父母的親情聯結，殘酷的訓練，無情的教導，聶隱娘算是典型的斯德哥爾摩綜合症：對迫害者的認同，為其殺人，但內在是以恐懼和恨支撐的認同機制，也為後來與師傅割袍斷義有關鍵的聯繫。

由此可見，聶隱娘的心理創傷在於依戀關係的斷裂、人性磨滅的痛苦。越缺失，越渴求，行走在沙漠里的人，哪怕一滴水，都覺得是如此珍貴。對於人的溫暖和親情，正是聶隱娘所不能抗拒的，也是渴求的，恰恰是因為這個創傷的存在，導致聶隱娘由一個冷酷無情的刺客慢慢的回歸人性。

二、聶隱娘人性喚起和回歸的過程：從刺客到人

影片第二幕，一個中年男人在陪伴著兒子玩蹴鞠，好一副天倫之樂的場景，作為一個殺手，具有絕對的耐心，一直在觀察和等待，殊不知，正是這一幕，勾起了聶隱娘心底最深的痛，也是她自己的渴求，不願意孩子淪為她自己的境地，失去親人的痛苦，當她走到抱著孩子的刺殺對象面前，她將自己投射到了那個有愛的孩子身上，能夠享受到父親疼愛的孩子，所以她下不了手，所以她只是出現，並沒有下手，回去交代的時候表達：小兒可愛。實際上是第一次對師傅的背叛，也算是心底的創傷被勾起的行為，師傅定義為：劍道未成，就是無法斷情斷義。可見師傅是如何的冷酷，讓她回去殺表哥。

回到家裡，在穿衣服的過程中，僕人的語重心長的表達母親對她的思念，一針一線都是愛，都是母親滿含的深情和思念，奶奶親切的好，終於回來了，媽媽局促而又欣喜的表情，愧疚的狀態，藉助公主的玉珏的表達，聶隱娘抱著錦袋痛哭，不知是為公主而哭還是為自己的身世遭遇而哭，這是影片中聶隱娘唯一一次動情感。

影片中田季安陪著兒子摔跤的那段，濃濃的父子之情，勾起了隱娘內心的痛苦和創傷，也是對理想父親的幻想和投射。導演將兩段陪兒子的場景拍得非常的細緻，並不尋常，很有深意。

影片的轉折點在於聶隱娘在還玉珏的那一幕，田季安看到玉珏，就猜到是自己的表妹窈七，然後和瑚姬默默的回憶，講述著自己與表妹的關係，兩人差點結婚，卻因為政治而割裂，可見田季安對聶隱娘是有感情的，瑚姬在這個過程中表達了兩個意思：「可憐，心疼」，田季安和瑚姬的對話，深深的觸動到了靜靜偷聽的聶隱娘的心，最真的情感表達，溫暖的被理解和關切，結合前面田季安愛子之情，對於後面隱娘為何沒殺田季安，和後來為何保護懷孕的瑚姬做好了充分的鋪墊。可見聶隱娘是一個重情重義的女子，因為一句貼心的話而感恩報德，從這裡也為後面為何會護送磨鏡少年去新羅打下了基石。

在保護父親的過程中，父親愧疚的表達，對於女兒遭遇的深深懊悔和愧疚，對沒有保護好自己的女兒向女兒道歉，作為一個傷痕纍纍的冰山刺客，這可是致命一擊，化解了聶隱娘十年以來對父親的恨，也溫暖了聶隱娘冰冷的心。同時對於磨鏡少年的仗義之行為，許下承諾，實際上是對父親的深深的愛。

到這裡，其實影片內容基本上就解構了，對於後面的影片情節就很容易理解了，聶隱娘違背師命，沒有完成刺殺田季安的任務，救瑚姬，與師傅割袍斷義，護送磨鏡少年去新羅，完成了一個從刺客到人的過程，影片最後是村頭老樹，一行人踏上遠行的路。小說里聶隱娘與磨鏡少年結婚了，估計是順理成章的事情。

看過影片，許多觀眾至今還沉浸在「初秋，清晨，水清澈，寒樹林立，煙水茫茫，眾鳥投林」的意境里，「獨立崖頭，放眼人間，雲海縹緲」的畫中，最後「村頭老樹，人間溫情，淡淡一笑，恩仇放下」的洒脫。

美哉！《刺客聶隱娘》！

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