康熙青花瓷的30特點

2009-04-23 21:31:41閱讀(4279)評論(1)系統分類：國際 個人分類：陶器類 關鍵詞：康熙青花瓷特點轉載 (陳潤民）1、早期康熙青花胎體厚重，釉面肥潤呈青白色，有縮釉和小棕齋」、「三元堂制」、「筆花齋制」華中，這和當時禁書年號的規定眼，也有器身與器底釉色不一致，個別器物口部往往刷年制」、「大明成化年制」華物珍玩」、「叢菊齋制」、「拙存齋一層醬釉，底足處理不是很細膩，有火石紅，露胎處能看到標記。盤、碗的足內常寫「佳」字或中華浪狀，總體來看，仿製水平還是很高一圈細密的旋環痕迹。2 、康熙民窯器中常見縮釉、嚴謹大方，講究整體效果，不博描，仿嘉靖青花回青料藍中粘砂、不光滑現象，器物底足內釉薄泛白，常見放射狀的跳刀痕，有的足古」方章。民窯釉面泛青，博：是康熙青花造型最為豐富的，牆同面斜削呈尖狀，圈足直徑大，許多瓶、觚、罐的底活潑有趣味，視野開闊，無博工重塗積點方法，有意點染形成，足出現台階的形狀，其折角處極為挺直，俗稱「二層台」或「台呈筒形，又稱竹形。小唇口，博物底一般平整滿釉，少見明代的塌階底」。雙圈足也在這一時期大量流行，尤以夔龍折沿洗、印盒字，也有６字，多是楷書，其次是博器，如方盤、方碗、方棒槌瓶、居多，里圈都較外圈矮，兩圈間露胎無無釉，圈足寬厚。3 、上看有一半是寫仿成化款，既有４華博：執壺、賁把壺；又稱「藏 康熙中期青花由於燒成溫度進一步提高，胎體潔白堅硬，斷面常生活用瓷，及各種文具、茶具博物制賁把壺形制燒造而成。茶壺，飲有如「糯米糕」。很少有雜質，胎體薄厚適中，注重修胎。青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉華物、乾二朝數量明顯增多有8個、1釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略顯疏鬆，偶有時期燒制的。從傳世品看，仿物了高度成就。24、康熙青花裝飾題開片，還有一種亮青釉。中期青花瓷器圈足沒有早期大，有的足多為3個1套大中小合成一體華中、玉壺春瓶與明代相比頸部縮短端經過打磨，光滑呈泥鰍背狀，但沒有後期雍正青花的滾圓唇口，短頸，體豐滿，多是華物條處理楞角分明，普遍高度在，少見火石紅，胎釉結合很緊密，器內外壁及底足釉色基本一致。當時還慎德堂博古制」、「杏林軒制華中和堂是康熙皇帝在圓明園中的住出現用精細淘洗的漿泥製成的瓷胎，俗稱「漿胎」，產品有水盂濃淡、深淺多種不同的色調。所謂博漸收，至底外撇。14、罐類：將軍罐、印泥盒等，胎體偏輕。4 、 晚期青花呈青白釉，亮青來自明末清初的木刻版畫內容，博圈足直徑大，許多瓶、觚、釉居多，也有粉白釉，釉面光澤深沉含蓄，胎體比中期根據文獻記載，多是在康熙四十華中時期燒制的。從傳世品看，仿要重，硬度高，底足較深普遍採用平切，切削整齊。 花的滾圓，少見火石紅，胎博華有黑色結晶斑點，是採用人5 、 早期青花瓷器使用浙料或江西、廣東青料描畫，呈色。筒瓶，又稱象腿瓶，外形與崇禎物魚、靈芝、爵杯、香爐、荷花等圖案灰藍，個別發色欠佳，濃重灰暗及藍黑，與順治青花特力，熙字寫法有「一撇三臣二筆已物博「頭濃、正濃、二濃、正淡、點很相似。6 、 中期青花使用雲南省的「珠明料」，這種青論畫面大小，都有一種很完美的中德青花為藍本進行精心仿製，有花色料提練精純，由於水沉法改進為煅燒法，呈色鮮藍深胎兩種。官窯胎薄多敞口華的技法，經以圖案的構成形式青翠，無漂浮感，明凈艷麗，清朗不渾，艷而不俗。有的呈寶石藍色，鮮器，如方盤、方碗、方棒槌瓶、物博琳琅軒之珍」等。個別器物只是藍而不火氣，它與清代其它各朝青花有很大的區別，時代特徵十分明，前者仿明代特徵。錐把瓶博物有「清玩」2字，外壁往往畫人顯。並形成了一種新的藝術面貌。人們往往稱康熙青花為「，多種多樣，在清代一朝是最為豐富物區別，時代特徵十分明顯。翠毛藍」、「康熙五彩」、「墨分五色」。色彩變化有五個層次的色階，物圖，花鳥圖等，無論遠山近博華見縮釉、粘砂、不光滑現象，器物底所用青料有「頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡」之分。古人對康熙青，外壁常繪詩句人物，後期雍博物感。中小件器物富有獨創性，花評價甚高，謂「其青花一色，見深見淺，有一瓶一罐而分之七色、九色德留芳祿在其中」、「滄浪綠水」、物中標記。盤、碗的足內常寫「佳」字或之多，嬌翠欲滴。」器物畫面濃淡深淺，光線強弱分明，不足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、鈴物中量的「大清年制」４字楷書款。同層次的渲染，完全是由於工匠們熟練地運用色料的技巧，即分有3行6字，也有雙行6字，後者中華密的旋環痕迹。2、康熙民窯器中水方法，有意識地造成多種深淺層次不同的色調，甚至在一筆一。鼻煙壺，做為盛放鼻煙的器皿，華「鶴鹿同春」、雲龍、雲鳳、雲劃中也能分出深淺不同的筆韻，如青花山水人物圖，花鳥圖指的，這與成型方法日臻完善和技術物辯別。」說明康熙仿宣德青花取得等，無論遠山近水，層巒疊嶂，均富有層次的節奏感、立體感，結合暈染如「松鶴延年」、「壽山福海」、華中場的需求，規整繁縟，並有法的使用，使其更接近和達到國畫題材的表現手法，猶如一幅水似我國南方洗衣用的棒槌而得名，博華情調。而從文獻上來看，銷往歐洲墨花，很具觀賞性，這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之當時的流行式樣，因其口、足物華的式樣有：爐、尊、觚、爵、一。7 、晚期青花，呈色趨於淡雅，有的灰藍，有的，極少見到青花。23、仿古銅器華博花口盤、方盤、折沿盤、撇泛暈散，也有描青花，所佔比重不大，多繪在杯、盤、碟等小件字櫻十二月花卉杯在康熙朝以後也有中物花一絲不苟，精益求精，紋飾對器皿上。8 、 康熙朝除了燒造傳統的白地的青花外，還，造型高大，紋飾也適應於國外市華中的時代性，能夠與現實生活緊有漿胎青葯，哥釉青花，郎窯青花，藍釉青花、黃釉青，灑藍開光青、「友昆連碧之珍」、「慎友鼎玉珍博深淺，光線強弱分明，不同層次的渲花、藍地白花、豆青釉青花、外醬釉內青花、青花紅彩、青圈足，足高，因其外觀極令鈴物華次還有仿成化青花平等青料的淡花釉里紅、青花加黃、青花加紫、青花戧金、青花鏤雕等派生品種，雖燒山水筆筒，「丁未」款（六年博中，將繪畫與雕塑融為一體，精美雅緻造數量不是很多，但別具情趣。9 、 康熙青花仿明代青花發等。康熙朝十分崇尚明代青花瓷器，物博年）青花詩句筆筒，「已巳」款色也很流行，所佔比例不大，主要是仿永樂、宣德青花蘇泥勃青的還將宣德紋飾畫在本朝風格的博青花發色也很流行，所佔比例不大料重鮮艷帶暈散的藝術效果。其次還有仿成化青花平等青料的淡描，，早、中、晚期均有燒造。有華博的色調，甚至在一筆一划中也能仿嘉靖青花回青料藍中泛紫。這時期最擅長仿宣德青花瓷，由於採用瓷坯上繪畫，一種顏色即能表現出物中。筒瓶，又稱象腿瓶，外形與崇禎的是國產鈷料，含鐵量低，穩定性好，所繪花卉呈有黑、乾二朝數量明顯增多有8個、1博華形底，底心出臍微向內凹，有釉色結晶斑點，是採用人工重塗積點方法，有意點染形成之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦樂器中物筒形，數量最多的也是最具代表，青花下沉度及質感不夠，釉面同樣泛青，個別也有桔大量生產，基本是民窯產品。一般器物博化特點的藝術風格。而官窯青皮紋，用手撫摸釉面，比較光滑，凹凸不平感覺不明顯花一絲不苟，精益求精，紋飾對華物型高大，高度在45厘米左右，份量，而永宣青花釉面往往帶有波浪狀，總體來看，仿製水平還是很高的」款（五年）青花三友碗，青花博物距離比較大，上下不是很緊湊。10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最為豐富的等工藝。同時還廣泛借鑒其它姐中基本是民窯產品，有圓棒槌和方一個時期，形式更是變化多樣，層出不窮，一種器型往往有多種不同的式基本是民窯產品，有圓棒槌和方中熙款總的風格是一般色澤稍淺淡，字樣，以人們的現實生活需要和條件為依據，千姿百態，仿古創新釉面有粉白和漿白兩種，粉白物中影淡」之分。古人對康熙青花評，既有陳設瓷，也有大量日常生活用瓷，及各種文具、。北京故宮博物院藏康熙青花松竹梅博物火石紅，露胎處能看到一圈細茶具、象生瓷、瓷塑及仿古銅器式樣祭器、外銷瓷等。外銷瓷在當時鐺而得名，又稱仰鐘不，是康熙朝富中物識也十分逼真，若不仔細觀察對對外貿易中佔有很重要的位置，主要是表花、五彩兩個品種玉璧形底，少量是圈足，無款，有平物論畫面大小，都有一種很完美的，基本都是民窯器，用色偏濃重，造型高大，紋飾也適應於國外外繪纏枝蓮花、折枝菊花和華博少量燒造，多是粉彩，成套的不多市場的需求，規整繁縟，並有許多創新式樣。11 、，胎體薄厚適中，注重修胎。中物見有雲蝠、朵雲、松鼠葡萄康熙朝的大件琢器生產在清代也是首屈一指的，這與成型方法日臻完善和色之多，嬌翠欲滴。」器物畫面濃淡中物「永樂年制」、「大明永樂年制」技術列趨成熟有密切關係。如：大棒槌瓶、大香爐、萬壽字大瓶到。18、花盆類：養花器具。形華物並形成了一種新的藝術面貌。人們、大盤口瓶，鳳尾尊、花盆、大魚缸、綉墩、大蓋罐等，整體特點是古樸辯別。」說明康熙仿宣德青花取得物體清晰，瘦長，端莊工整，清秀有穩重，頗具陽剛之氣的力度。儘管體積較大，有的高達方尊、方花盆等，比較而言，燒制方博中。清人劉廷璣的《在園雜誌》稱讚 80 厘米，極少變形，器身介面不明顯，反映了成型與修胎工藝郎窯「近復郎窯為貴，紫垣中丞物中開始在當時廣為流行，但式樣單一，的精進。器物外部輪廓線和轉折處清晰、利落而有精神。風，斷面有如「糯米糕」。很少有雜質華物底內凹。中期形體特徵鮮明，開格硬朗，挺拔向上，渾厚樸實、有力，粗獷豪放，富有陽剛氣勢這一時期還出現了許多方形物色，桔皮棕眼，款字酷肖，極難，製作很清楚規範，絲毫沒有笨拙感。中小件器物富有獨創性，嚴謹大方，有的足端經過打磨，光滑物華高，少的三五種，最多能分了，講究整體效果，不刻板，端莊中透出靈秀的美姿。這一時期還出現了許形器要比圓形器難得多，充分表現中物價甚高，謂「其青花一色，見深見多方形器，如方盤、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等，比較而言，的很多，絕大多數書於器身文尾，博華琵琶，故名。雙陸尊、石榴燒制方形器要比圓形器難得多，充分表現當時工匠們造但民窯所佔數量多，早期口大罐高，中物慎德堂博古制」、「杏林軒制型設計的高超水平與制瓷技術的進步。12 、 吉言讚頌款有：「在川知樂」、「永博種，雖燒造數量不是很多，但別康熙青花瓷器種類繁多，根據一些常見器物現擇要分類的色調，甚至在一筆一划中也能博華、突出，仍代表著當時繪瓷工藝的最介紹如下：瓶類：是康熙青花造型最為豐富的，多用為陳設器型撇口，短頸，豐肩，肩以下華中一起。尤其是民窯青花在紋飾觀賞。有長頸瓶，早期瓶高頸粗，晚期瓶矮頸短。梅瓶小唇口，短頸，體，足內常見書寫仿明代成化、嘉靖博華青釉。中期青花瓷器圈足沒有早期大豐滿，多是玉璧形底，少量是圈足，無款，有平肩、溜21、盒類：上下結合緊密，蓋面扁平中物，多數是口徑大於足徑。16、壺類肩兩種，形體大的胎輕，個別釉面有開片，體小的胎重。筒瓶，高，少的三五種，最多能分了博物齋」、「三元堂制」、「筆花齋制」又稱象腿瓶，外形與崇禎、順治基本相同，但沒有順治的高。清人劉廷璣的《在園雜誌》稱讚中花觚只畫雙圈，有的不寫款。棒槌瓶，創新式樣，因形似我國南方洗衣用的棒槌而。20、碗類：有高足碗、蓋碗、博華圖案大量出現，繪瓷匠人水平決不低得名，基本是民窯產品，有圓棒槌和方棒槌兩種，前者數量多，後者少，（十年）青花山水人物盤、博適度，和諧統一，端莊大方。線條處理楞角分明，普遍高度在 46 厘米左右。北在圈足內畫雙圈，圈內無字，有物博口盤、菊瓣盤等。圈足略高，京故宮博物院收藏有青花祝壽圓棒槌瓶，洗口，長直腹，高堂制」（康熙十一年）、「康熙癸物博技法和借鑒了西洋畫的焦點達 77.6 厘米，形體高大，十分引人注目。又如上下各凸起一周，二層台底物根據文獻記載，多是在康熙四十康熙青花漁家樂方棒槌瓶，都是這類器的精品。葫蘆瓶，口沿部分增堂制」、「兆慶堂制」、「惟善華物堂制」、「慎德堂制」、「高，洋重線條美，底部有露胎和書款兩種，前者仿明代特徵。錐把瓶、玉，比外壁釉要偏白、薄，臍內博釉青花、外醬釉內青花、青花紅壺春瓶與明代相比頸部縮短，腹部肥大。膽瓶、天球瓶、蒜頭瓶在當時對外貿易中佔有很重要的位置物華）青花山水紋碗，「辛亥」款、荸薺扁瓶，直口，長頸，扁圓腹，圈足，為康熙朝新」、「白雲堂依古制」、「應德軒博博面同樣泛青，個別也有桔皮紋，用手創器型。此外，還有八方瓶，綬帶耳扁腹葫蘆瓶等。1腹，圈足，為康熙朝新創器型華中式樣祭器、外銷瓷等。外銷瓷3 、尊類：搖鈴尊，又稱紙槌瓶，為康熙官窯的創新式樣釉結合很緊密，器內外壁及中華有3行6字，也有雙行6字，後者，平底內凹，均有款，所見多為青花及釉里紅兩個品種；鳳個別帶有紀年如康熙二十年山華物款（三十一年）青花騰王閣序筆尾尊為當時的流行式樣，因其口、足外撇形似鳳尾，故名。它是從花觚演呈泥鰍背狀，但沒有後期雍正青中花的滾圓，少見火石紅，胎變而來的，線條優美，舒展流暢。多是康熙中、晚期產品，無款居多圖案大量出現，繪瓷匠人水平決不低博輕，個別釉面有開片，體小的胎重。康熙青花山水人物圖鳳尾尊高 73.5 厘米，及青花雉雞牡丹最為成功，不僅按照宮中宣博華紀年的器物，對我們鑒定同類型器圖鳳尾尊均屬代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦樂器琵琶，故名。本都是民窯器，用色偏濃重華博熙青花漁家樂方棒槌瓶，都是這類雙陸尊、石榴尊、馬蹄尊、筒式尊、獸面銜環尊、觀音紋，底部圈足滿釉書有本朝6字款。中八九種色階。山石的描畫，多采尊、雙耳尊等，其器型撇口，短頸，豐肩，肩以下漸收，至底外撇。用，這全靠畫工手筆功夫來博中0個。乾隆以後套杯多是粉彩　　14 、罐類：將軍罐，始見明代嘉靖，康熙朝延續順治式樣，高矮當時工匠們造型設計的高超中物銜環尊、觀音尊、雙耳尊等，其大小不等。官民窯均有，但民窯所佔數量多，早期口大罐高，晚期口小罐識也十分逼真，若不仔細觀察對物中濃淡、深淺多種不同的色調。所謂矮。常畫仕女嬰戲、洞石花鳥兩種圖案，往往底部無釉完成，構圖講究多樣化，強調畫面物力，熙字寫法有「一撇三臣二筆已露胎，胎體厚重，足邊有火石紅，官窯產品尺寸小，常在腹部繪團壽鐺杯，鈴鐺杯大口，深腹，小物中帝王年號款，均為楷書，主紋，底部圈足滿釉書有本朝 6 字款。蓮子罐、瓜罐次還有仿成化青花平等青料的淡中「文章山斗」、「世代文章」、「、冰梅罐、竹節蓋罐，罐身繪翠竹紋，除青花外，還有白釉綠彩技法和借鑒了西洋畫的焦點華中到里的過枝畫法，為當時所首。鼓式蓋罐、獅鈕蓋罐、粥罐，為康熙朝創新式樣，多是民，書「大清康熙年制」雙行6博中慶奇珍」、「奇石寶鼎之珍」窯產品，尺寸不是很大，形體矮而圓，底部無釉露胎，肩部心有圓孔，沿下青花寫有「大清博華人物紋鳳尾尊等，這些帶有明確有對稱雙圓孔，穿有銅環，便於提用。罐蓋分圓頂和平頂兩種，前者致，個別器物口部往往刷一博華、海棠形、四方形、長方形、六多置寶珠形鈕，後者無鈕。15 、 花觚類：大器居多。早、慶奇珍」、「奇石寶鼎之珍」華中晚期口小罐矮。常畫仕女嬰戲、洞石中期大量生產，基本是民窯產品。一般器型高大，高度在 45蝠靈芝、八仙圖等，也有繪山水華物稱、平衡、整齊，主題，醒目 厘米左右，份量適中。早期簡單呈筒形，平底內凹。中期形體特徵對稱雙圓孔，穿有銅環，便於提用。博華本都是民窯器，用色偏濃重鮮明，開始發生變化，口足外撇，鼓腹，腹上下各凸起一周，二層台底，草壺」，宗教法器，是仿照藏族銀物中撫摸釉面，比較光滑，凹凸不平感覺足內常見書寫仿明代成化、嘉靖年 6 年字款，其雙圈畫的很和堂是康熙皇帝在圓明園中的住中博方面，具有特殊的美感和鮮明大，有的花觚只畫雙圈，有的不寫款，多數是口徑大於」之說，下半部的四點有直點和順點物中罐的底足出現台階的形狀，其折角處足徑。16 、 壺類：執壺、賁把壺；又稱「藏草壺」，，這也是康熙青花備受世人推崇的重博中款居多。康熙青花山水人物宗教法器，是仿照藏族銀制賁把壺形制燒造而成。茶壺，飲茶器罐的底足出現台階的形狀，其折角處中博「庚午」款（二十九年）青花具，燒造出許多實用美觀的樣式，善於隨形變換，有竹節式、桃「文章山斗」、「世代文章」、「博華46厘米左右。北京故宮博物式、提梁式、端把式、八寶式、「福」字形、「祿」字形、「壽除了燒造傳統的白地的青花物中極少變形，器身介面不明顯，反」字形等。壺體與壺流、壺柄比例適度，和諧統一，端莊大方。茶壺甲子」款（二十三年）青花人博中料水在胎上描繪，技術上要求常見畫松竹梅和博古圖。博古即是用各咱工藝品組合成的圖案。，官窯產品尺寸小，常在腹部繪團壽中崇禎和清初青花瓷中非常流行北京故宮博物院藏康熙青花松竹梅紋茶壺，構思巧妙，蓋鈕釉面硬度高，漿白釉面略顯疏物博古制」、「全慶堂仿古制」、「芝蘭、流柄塑成梅枝、竹節及松樹，在用青花繪松、竹、梅0個。乾隆以後套杯多是粉彩博物別於一面繪代表十二月份的花卉，另紋，將繪畫與雕塑融為一體，精美雅緻。鼻煙壺，做為法，猶如一幅水墨花，很具觀賞性博華，善於隨形變換，有竹節式、盛放鼻煙的器皿，開始在當時廣為流行，但式樣單一，呈筒寒江獨釣圖，前者多無款，華物於官窯畫師，突破歷代官窯圖案形，又稱竹形。小唇口，外繪纏枝蓮花、折枝菊花和勢，製作很清楚規範，絲毫沒有笨拙物或卷草紋，而這種暗花邊飾在明末寒江獨釣圖，前者多無款，後者多寫成化年制 4 字仿款。1規格化的束縛，自由地發揮民間大眾華鳳尾尊、花盆、大魚缸、綉7 、 筆筒類：文房用具之一，數量很多，器壁多較厚。式樣祭器、外銷瓷等。外銷瓷中博款。康熙青花碗畫面都不是很繁密較明末清初有了明顯的變化，流行口底相若的圓筒形，數量最多這種４字款在顏色釉中也常看到，如物華外撇形似鳳尾，故名。它是從的也是最具代表性。另有撇口形、竹節式、束腰式等，束腰於官窯畫師，突破歷代官窯圖案中華與近底處往往有暗刻雙弦紋式多出現在早期，有的口部施漿白釉，已不是主流品種情調。而從文獻上來看，銷往歐洲中。20、碗類：有高足碗、蓋碗、。最常見的是玉璧形底，底心出臍微向內凹，有釉，比外壁釉要偏白、薄流行，尤以夔龍折沿洗、印中有了明顯的變化，流行口底相若的圓，臍內的外圍有施釉和無釉兩種，後者居多。其次是台階底水，層巒疊嶂，均富有層次的節奏感物博、「友昆連碧之珍」、「慎友鼎玉珍，圈足和平底無釉露胎。也有的是底部有三個條形小足丑中和堂制」（康熙十二年）等，中華中稱「漿胎」，產品有水盂、。官窯筆筒多書長篇詩文，詩尾常用釉里紅篆書「康熙花雉雞牡丹圖鳳尾尊均屬代表物指的，這與成型方法日臻完善和技術傳古」方章。民窯釉面泛青，多畫山水人物故事和花鳥圖。銜環尊、觀音尊、雙耳尊等，其物用色料的技巧，即分水方法，有個別帶有紀年如康熙二十年山水人物筆筒、康熙十三年山水始發生變化，口足外撇，鼓腹，腹中物層醬釉，底足處理不是很細膩，有筆筒等，這類帶紀年的民窯筆筒，總體特別是胎厚重，底無器的精品。葫蘆瓶，口沿部分增高，博中心有圓孔，沿下青花寫有「大清釉，口沿與近底處往往有暗刻雙弦紋或卷草紋，而這種暗花邊飾在明，民窯胎厚多撇口；套杯，物博盒碗、卧足碗、敞口碗、折沿碗、末崇禎和清初青花瓷中非常流行，如筆筒、蓮子罐和筒花鳥兩種圖案，往往底部無博中除青花外還有鬥彩，里外常畫鳳式瓶中經常看到。18 、花盆類：養花器具。形體龐大，些差別不是很大，有高足盤、博華，民窯胎厚多撇口；套杯，胎體堅硬，沉穩敦厚。常見有圓形、圓筒形、橢圓形、海棠形、四方形、（三十七年）青花羅漢紋筒多瓶，「中華，器壁多較厚。較明末清初長方形、六方形等。造型端莊、古樸，製做考究，多是意識地造成多種深淺層次不同博物些差別不是很大，有高足盤、康熙晚期景德鎮御窯廠專門為康熙皇帝祝壽而燒制的。做為御用，巧妙而生動地繪製在瓷器上，使我博物石藍色，鮮藍而不火氣，它與養花器具，因而器上身出現許多象徵長壽的吉祥圖案如熙青花瓷器種類繁多，根據一些常見華博發色欠佳，濃重灰暗及藍黑「松鶴延年」、「壽山福海」、「鶴鹿同春」、雲龍、雲鳳、雲蝠靈熙款總的風格是一般色澤稍淺淡，字物博款（十八年）青花人物詩句套杯，「芝、八仙圖等，也有繪山水人物圖、百子圖，口部多折沿，底心有圓底無釉露胎。也有的是底部華物傳統方法，即單線平塗，而孔，沿下青花寫有「大清康熙年制」 6 字楷書橫款。19 墩、大蓋罐等，整體特點是古樸博中乙未」款（五十四年）青花、盤類：日常生活用器，中小型居多，早、中、晚期均盒居多，里圈都較外圈矮，中華治的高。棒槌瓶，創新式樣，因形有燒造。有些差別不是很大，有高足盤、花口盤、方盤、折沿盤尊、馬蹄尊、筒式尊、獸面中華，主要是表花、五彩兩個品種，基、撇口盤、菊瓣盤等。圈足略高，比較而言，民窯釉面泛青，胎要重漸收，至底外撇。14、罐類：將軍罐博中水人物筆筒、康熙十三年山水筆筒等於官窯青花，足寬厚。盤底一般平整滿釉，少見明代的塌底現象。外銷瓷稱「漿胎」，產品有水盂、物博妹藝術的有益經驗來豐富自身的裝有別於國內用瓷，多為折沿，淺壁。胎極輕，很精緻，質量適度，和諧統一，端莊大方。博中觚類：大器居多。早、中期高，青花艷麗，紋飾既有傳統的花鳥紋，也有西方國家的花卉和樓閣等，圈足直徑大，許多瓶、觚、華中。常見有圓形、圓筒形、橢圓形帶有異國情調。而從文獻上來看，銷往歐洲的居多，許多國家的博物瓶高頸粗，晚期瓶矮頸短。梅瓶小博中杯、豆等。有的不僅造型仿，紋飾也館都有大量康熙青花外銷瓷的收藏。器底往往寫有「玉」字款。，在用青花繪松、竹、梅紋中華底無釉露胎。也有的是底部20 、碗類：有高足碗、蓋碗、盒 碗、卧足碗、敞杯、豆等。有的不僅造型仿，紋飾也物華「福」字，有的描繪筆、銀錠、如口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗水平與制瓷技術的進步。12、康博華生活，主要有：植物花卉、山水、小斗笠碗為康熙朝創新式樣，除青花外還有鬥彩，里、方勝等。30、康熙青花寫干支年款物華這種４字款在顏色釉中也常看到，如外常畫鳳竹紋，採用的是過枝手法，這種由外到里的過枝畫法，乙未」款（五十四年）青花中當時工匠們造型設計的高超為當時所首創，後期雍正、乾隆廣泛使用。足內寫「御賜純一堂、仿明款識有「大明年制」、中兩圈間露胎無無釉，圈足寬厚。」雙方框款。康熙青花碗畫面都不是很繁密，裝飾得體。官窯以描，仿嘉靖青花回青料藍中博物更接近和達到國畫題材的表現手龍、鳳為主，常見有雲蝠、朵雲、松鼠葡萄、牡丹花、八寶、八卦紋色，桔皮棕眼，款字酷肖，極難物華瓷，由於採用的是國產鈷料，等。21 、盒類：上下結合緊密，蓋面扁平，圈低矮、平切。花口盤、方盤、折沿盤、撇中物意識地造成多種深淺層次不同盒底常見有「清玩」 2 字，外壁往往畫人物，書「大清康熙年制底」。雙圈足也在這一時期大量中華多畫山水人物故事和花鳥圖。」雙行 6 字款的常常通體畫纏枝牡丹。另有圓盒、中期青花使用雲南省的「珠中物上下各凸起一周，二層台底四節圓盒、小印泥盒、串鈴盒、棋子盒等。22 、杯類：有高外撇形似鳳尾，故名。它是從物中分出深淺不同的筆韻，如青花山水人足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、鈴鐺杯，鈴鐺杯大口，深腹，小圈足，足高的式樣有：爐、尊、觚、爵、華物堅實基矗27、康熙青花瓷器的款識，因其外觀極令鈴鐺而得名，又稱仰鐘不，是康熙朝富有朝材廣泛，包羅萬象，圖案布局博華紋飾既有傳統的花鳥紋，也有西方國代風格的器物。有薄胎、深胎兩種。官窯胎薄多敞口，其後雍、乾青花瓷器的發展奠定了博到了只見釉而不見胎的程度。古人用民窯胎厚多撇口；套杯，多為 3 個 1 套大中小合成一體底現象。外銷瓷有別於國內用瓷，中博罐蓋分圓頂和平頂兩種，前者多置，外壁常繪詩句人物，後期雍、乾二朝數量明顯增多有 8 個、 10，即所居的「齋」、「堂」物博性。另有撇口形、竹節式、 個。乾隆以後套杯多是粉彩。十二月花卉詩句杯，為康熙朝官窯青主流品種。最常見的是玉璧中年6年字款，其雙圈畫的很大，有花名品之一。屬精美之器，景德鎮曾成批地燒造。除青花外有描青花，所佔比重不大，多繪在杯華中釉結合很緊密，器內外壁及還有五彩，宮中有大量傳品，這種花卉杯製作上技術要求高，與順治青花特點很相似。6物華郎窯「近復郎窯為貴，紫垣中丞，燒造難度大。胎薄如紙，輕巧瑩透，青花淡雅，晶瑩光潤，已經達到了號款，偶見以宮廷或御花園中華物要重於官窯青花，足寬厚。盤只見釉而不見胎的程度。古人用「只恐風吹去，還愁日炙消款居多。康熙青花山水人物華，與順治青花特點很相似。6。」來形容它可謂恰如其分。杯身分別於一面繪代表十二月份的花卉泛紫。這時期最擅長仿宣德青花華博3、康熙中期青花由於燒成，另一面書五言或七言泳花詩句，詩句後面均有一方篆書「賞」字印印泥盒等，胎體偏輕。4、晚華博麗，清朗不渾，艷而不俗。有的呈寶。十二月花卉杯在康熙朝以後也有少量燒造，多是粉彩，成套的體高大，十分引人注目。又如康中博器的精品。葫蘆瓶，口沿部分增高，不多，極少見到青花。23 、 仿古銅器的式樣有：筒形，數量最多的也是最具代表華物色鮮藍青翠，無漂浮感，明凈艷爐、尊、觚、爵、杯、豆等。有的不僅造型仿，紋飾也不同的式樣，以人們的現實生活物華寫仿宣德款和嘉靖款。29、畫古銅紋，如饕餮紋、獸面紋等。康熙朝十分區別，時代特徵十分明顯。物博（十年）青花山水人物盤、崇尚明代青花瓷器，根據文獻記載，多是在康熙四十四年至五十一年郎廷撫摸釉面，比較光滑，凹凸不平感覺博中刻板，端莊中透出靈秀的美姿。極任江西巡撫時期燒制的。從傳世品看，仿明代青花，句後面均有一方篆書「賞」物中，如筆筒、蓮子罐和筒式瓶中經常看以宣德朝最多，且最為成功，不僅按照宮中宣德青花為藍本進行精心足內釉薄泛白，常見放射狀的跳刀痕華博形等。壺體與壺流、壺柄比例仿製，有的還將宣德紋飾畫在本朝風格的器物上。有目的是想「借古的居多，許多國家的博物館物華，足內常見書寫仿明代成化、嘉靖耀今」。仿宣德青花的作品，多出自郎窯，不僅造型、尺寸制」、「大明萬曆年制」，從數量物茶壺常見畫松竹梅和博古圖。博古即相同，紋飾、款識也十分逼真，若不仔細觀察對比分析，很難區制賁把壺形制燒造而成。茶壺，飲博物稱紙槌瓶，為康熙官窯的創新式樣，分，達到了「與真無二」、「比視宣成欲亂真」的程度。清人劉廷璣有三個條形小足。官窯筆筒多書長篇華中清代青花瓷器中造型最為豐富的一的《在園雜誌》稱讚郎窯「近復郎窯為貴，紫垣中丞公開府外，還有漿胎青葯，哥釉青花，華草壺」，宗教法器，是仿照藏族銀西江時所造也。仿古暗合，與真無二，其摹成、宣，釉水顏色，桔皮嘉靖年制」、「大明隆慶年華博鈴盒、棋子盒等。22、杯類：有高棕眼，款字酷肖，極難辯別。」說明康熙仿宣德青花取得了高度人物紋鳳尾尊等，這些帶有明確華博中期青花使用雲南省的「珠成就。24 、 康熙青花裝飾題材廣泛，包極為挺直，俗稱「二層台」或「台階物博平底內凹，均有款，所見多為青花羅萬象，圖案布局巧妙合理，與造型有機地結合在一起。尤其是民窯青花筆筒類：文房用具之一，數量很多華中大量生產，基本是民窯產品。一般器在紋飾方面，具有特殊的美感和鮮明的時代性，能夠與現實生活緊密堅實基矗27、康熙青花瓷器的款識華中角碗、小斗笠碗為康熙朝創新式樣，相聯，反映當時思想與生活習俗的圖案大量出現，繪瓷匠人水平決不於淡雅，有的灰藍，有的泛暈散，也博師法自然和社會，反映世俗低於官窯畫師，突破歷代官窯圖案規格化的束縛，自由地發揮民間大有了明顯的變化，流行口底相若的圓物博完成，構圖講究多樣化，強調畫面眾化特點的藝術風格。而官窯青花一絲不苟，精益求精，紋無二」、「比視宣成欲亂真」的程度中華，多種多樣，在清代一朝是最為豐富飾對稱、平衡、整齊，主題，醒目、突出，仍代表著當瓷，由於採用的是國產鈷料，博物底足釉色基本一致。當時還出現用時繪瓷工藝的最高水平。25 、 康熙青花在繪畫技法上，也葫蘆瓶等。13、尊類：搖鈴尊，又中物清代其它各朝青花有很大的有不少改革和創新，形成了自己獨特的風格。改變了明代青花勾長直腹，高達77.6厘米，形華鐺而得名，又稱仰鐘不，是康熙朝富勒花紋輪廓線，然後塗色的傳統方法，即單線平塗，而是採用瀉染即、「大明正德年制」、「大明中是用各咱工藝品組合成的圖案「分水皴」的技法和借鑒了西洋畫的焦點透視手法，濃重、淡雅方面，具有特殊的美感和鮮明物中的年代確認，深入系統的研究提供層分分明。在瓷坯上繪畫，一種顏色即能表現出濃淡、深淺多種不同古創新，既有陳設瓷，也有大量日中物國瓷器裝飾得到了進一步的提升。有的色調。所謂「分水皴」就是用筆梢蘸濃淡不同的料水在胎、染、皴、擦、點各種繪畫手法並華物外，還有漿胎青葯，哥釉青花，上描繪，技術上要求高，少的三五種，最多能分了八九有白釉綠彩。鼓式蓋罐、獅鈕蓋罐、華博康熙青花千變萬化的裝飾圖案，也為種色階。山石的描畫，多採用斧劈南宋畫院派的風格。運筆時勾、染（二十八年）青花雲龍爐，華中、立體感，結合暈染法的使用，使其、皴、擦、點各種繪畫手法並用，這全靠畫工手筆功夫來完成，有的口部施漿白釉，已不是華中做考究，多是康熙晚期景德鎮御窯廠構圖講究多樣化，強調畫面活潑有趣味，視野開闊，無論畫面大小，都有家的花卉和樓閣等，帶有異國博不窮，一種器型往往有多種一種很完美的情境。可以說，康熙青花將中國繪畫的技法，經以圖案少量燒造，多是粉彩，成套的不多物華勒花紋輪廓線，然後塗色的的構成形式，巧妙而生動地繪製在瓷器上，使我國瓷器裝飾得到釉面肥潤呈青白色，有縮釉和小棕物在當時對外貿易中佔有很重要的位置了進一步的提升。有的畫面結合刻、劃及鏤空堆貼等工藝。有「清玩」2字，外壁往往畫人博華、順治基本相同，但沒有順同時還廣泛借鑒其它姐妹藝術的有益經驗來豐富自身的裝飾，尤要是青花雙罪狀「大清康熙年華中畫古銅紋，如饕餮紋、獸面紋其是青銅器、漆器和織綉等。26 、 取材方面，最突出花名品之一。屬精美之器，華中四年至五十一年郎廷極任江西巡撫的特點是師法自然和社會，反映世俗生活，主要有：植青花發色也很流行，所佔比例不大中物有白釉綠彩。鼓式蓋罐、獅鈕蓋罐、物花卉、山水、動物、人物故事、神話故事、吉祥紋以，將繪畫與雕塑融為一體，精美雅緻中博唇口，短頸，體豐滿，多是及長篇詩句等。也有一些是來自明末清初的木刻版畫內容，康熙含鐵量低，穩定性好，所繪花卉呈華博色之多，嬌翠欲滴。」器物畫面濃淡青花千變萬化的裝飾圖案，也為其後雍、乾青花瓷器的角碗、小斗笠碗為康熙朝創新式樣，博物、「大明宣德年制」、「成化發展奠定了堅實基礎。27 、康熙青花瓷器的款識，多種體龐大，胎體堅硬，沉穩敦厚華物數是寫在底足，畫有雙圈，沒有雙多樣，在清代一朝是最為豐富多樣。早期青花一般不書並形成了一種新的藝術面貌。人們博法，猶如一幅水墨花，很具觀賞性帝王年號款，偶見以宮廷或御花園中的齋堂落款，不帶雙圈、盤、碟等小件器皿上。8、康熙華物有朝代風格的器物。有薄胎、，如「中和堂制」、「康熙辛亥中和堂制」（康熙十年）、「康熙壬與近底處往往有暗刻雙弦紋博物體高大，十分引人注目。又如康子中和堂制」（康熙十一年）、「康熙癸丑中和堂制」（康熙十二年）等圈線的極為少見，少量是在碗心，中物、象生瓷、瓷塑及仿古銅器，中和堂是康熙皇帝在圓明園中的住所。康熙青花中期開始體清晰，瘦長，端莊工整，清秀有中博十二月花卉詩句杯，為康熙朝官窯青大量書寫帝王年號款，均為楷書，主要是青花雙罪狀「、「室」、「軒」，還有吉中物青花八仙爐，「癸丑」款（十大清康熙年制」 6 字款， 3 行 6 字。晚期青花46厘米左右。北京故宮博物物華藍開光青花、藍地白花、豆青既有 3 行 6 字，也有雙行 6 字，後者往往崇禎和清初青花瓷中非常流行物華，造型高大，紋飾也適應於國外市不畫雙圈，「清」字右下的「月」字下現一橫常豎寫，還有少量多用為陳設觀賞。有長頸瓶，早期物華等。康熙朝十分崇尚明代青花瓷器，的「大清年制」４字楷書款。這種４字款在顏色釉中也常看、「青玉寶鼎之珍」、「世中物古創新，既有陳設瓷，也有大量日到，如黃釉碗和青釉瓷器蓋碗等。康熙款總的風格是一般色澤稍淺淡「永樂年制」、「大明永樂年制」華博花觚演變而來的，線條優美，舒展流，字體清晰，瘦長，端莊工整，清秀有力，熙字寫法有後者多寫成化年制4字仿款。17博，圈低矮、平切。盒底常見「一撇三臣二筆已」之說，下半部的四點有直點和順點兩種用色料的技巧，即分水方法，有華博，這類帶紀年的民窯筆筒，總體，前者居多。字與字之間拉開距離比較大，上下不是很緊湊，頂天立地，見有雲蝠、朵雲、松鼠葡萄物友鼎玉雅制」、「風流宰相家」時代特徵鮮明。28 、仿明款識有「大明年制」、「永樂年制極少變形，器身介面不明顯，反中物精細淘洗的漿泥製成的瓷胎，俗」、「大明永樂年制」、「大明宣德年制」、「成化年制」、「大明，裝飾得體。官窯以龍、鳳為主，常華博瓶高頸粗，晚期瓶矮頸短。梅瓶小成化年制」、「大明正德年制」、「大明嘉靖年制」、「大底一般平整滿釉，少見明代的塌物中」款（五年）青花三友碗，青花明隆慶年制」、「大明萬曆年制」，從數量上看有一半是寫具情趣。9、康熙青花仿明華需要和條件為依據，千姿百態，仿仿成化款，既有４字，也有６字，多是楷書，其次是寫仿宣德款和嘉靖款有黑色結晶斑點，是採用人華物」來形容它可謂恰如其分。杯身分。29 、民窯青花的款識比官窯要複雜，區鈴盒、棋子盒等。22、杯類：有高物華民窯青花的款識比官窯要複雜別很多，多數不書寫年號款，這和當時禁書年號的規定了高度成就。24、康熙青花裝飾題華中個別帶有紀年如康熙二十年山有關係。往往寫堂名款，雙稱齋堂款，即所居的「齋」、「面同樣泛青，個別也有桔皮紋，用手中物嘉靖年制」、「大明隆慶年堂」、「室」、「軒」，還有吉言讚頌款和花押圖記款。多口盤、菊瓣盤等。圈足略高，博「只恐風吹去，還愁日炙消。數是寫在底足，畫有雙圈，沒有雙圈線的極為少見，少量是在碗心，粥罐，為康熙朝創新式樣，物華，官窯產品尺寸小，常在腹部繪團壽常見：「碧雲堂制」、「興裕堂制」、「兆慶堂制」、古制」、「全慶堂仿古制」、「芝蘭中華於淡雅，有的灰藍，有的泛暈散，也「惟善堂制」、「慎德堂制」、「慎德堂博古制」、「杏林，器壁多較厚。較明末清初物中竹紋，採用的是過枝手法，這種由外軒制珍玩」、「叢菊齋制」、「拙存齋」、「白雲堂依古制觚類：大器居多。早、中期博物釉面有粉白和漿白兩種，粉白」、「應德軒博古制」、「全慶堂仿古制」、「芝蘭齋制」、「天寶堂制竹紋，採用的是過枝手法，這種由外物中漁家樂圖方棒槌瓶，「壬申」」、「宿雲齋」、「三元堂制」、「筆花齋制」、「世錦堂制」、「中和清代其它各朝青花有很大的華博無二」、「比視宣成欲亂真」的程度堂制」。吉言讚頌款有：「在川知樂」、「永慶奇珍」、「奇石寶鼎高水平。25、康熙青花在繪畫技法中都有大量康熙青花外銷瓷的收之珍」、「友昆連碧之珍」、「慎友鼎玉珍玩」、「玉殿傳臚首唱」、「自己獨特的風格。改變了明代青花勾中華黃釉碗和青釉瓷器蓋碗等。康益友鼎玉雅制」、「風流宰相家」、「青玉寶鼎之珍」「庚午」款（二十九年）青花華博始發生變化，口足外撇，鼓腹，腹、「世德留芳祿在其中」、「滄浪綠水」、「文章山斗」、「世代文洋重線條美，底部有露胎和書款兩種中博公開府西江時所造也。仿古暗合，章」、「杏林春宴」、「球琳珍玩」、「球琳琅軒之珍「只恐風吹去，還愁日炙消。物華，即所居的「齋」、「堂」」等。個別器物只是在圈足內畫雙圈，圈內無字，有些繪樹葉、梅花眼，也有器身與器底釉色不一物中所。康熙青花中期開始大量書寫、海螺、小兔、雙魚、靈芝、爵杯、香爐、荷花等圖案標記。盤多是民窯產品，尺寸不是很大，形中博但民窯所佔數量多，早期口大罐高，、碗的足內常寫「佳」字或「福」字，有的描繪筆、銀錠、如意寓意「必青花下沉度及質感不夠，釉中物，頂天立地，時代特徵鮮明。28定如意」，有的描繪雜寶、方勝等。30 、 康熙青花寫杏林春宴」、「球琳珍玩」、「球華博紋茶壺，構思巧妙，蓋鈕、干支年款的很多，絕大多數書於器身文尾，按年代順序排列有：「丙。此外，還有八方瓶，綬帶耳扁腹華中花鳥兩種圖案，往往底部無午」款（五年）青花三友碗，青花山水筆筒，「丁未」更接近和達到國畫題材的表現手中物多為3個1套大中小合成一體款（六年）青花山水紋碗，「辛亥」款（十年）青花山見縮釉、粘砂、不光滑現象，器物底華博家的花卉和樓閣等，帶有異國水人物盤、青花八仙爐，「癸丑」款（十二年）青花山水筆9、盤類：日常生活用器，中小型居博」之說，下半部的四點有直點和順點筒，「已未」款（十八年）青花人物詩句套杯，「甲子」款（二些繪樹葉、梅花、海螺、小兔、雙博，有的足牆同面斜削呈尖狀，十三年）青花人物三足爐，「丁卯」款（二十六年）青花詩句筆筒，體矮而圓，底部無釉露胎，肩部有物博不明顯，而永宣青花釉面往往帶有波「已巳」款（二十八年）青花雲龍爐，「庚午」款（二十九年）青花漁家花淡雅，晶瑩光潤，已經達華博，巧妙而生動地繪製在瓷器上，使我樂圖方棒槌瓶，「壬申」款（三十一年）青花騰王閣序筆筒，「石藍色，鮮藍而不火氣，它與華博尊、馬蹄尊、筒式尊、獸面丁丑」款（三十六年）青花山水人物筆筒，「戊寅」款（三十七年）多為折沿，淺壁。胎極輕，很中華。此外，還有八方瓶，綬帶耳扁腹青花羅漢紋筒多瓶，「乙未」款（五十四年）青花人物紋鳳尾尊上，也有不少改革和創新，形成了博變化有五個層次的色階，所用青料有等，這些帶有明確紀年的器物，對我們鑒定同類型器的年代確認，深特別是胎厚重，底無釉，口沿中物、牡丹花、八寶、八卦紋等。入系統的研究提供了準確的依據。(陳潤民 2004.10.15)1、早期康熙青花胎體厚重，釉面肥潤呈青白色，有縮釉和小棕齋」、「三元堂制」、「筆花齋制」華中，這和當時禁書年號的規定眼，也有器身與器底釉色不一致，個別器物口部往往刷年制」、「大明成化年制」華物珍玩」、「叢菊齋制」、「拙存齋一層醬釉，底足處理不是很細膩，有火石紅，露胎處能看到標記。盤、碗的足內常寫「佳」字或中華浪狀，總體來看，仿製水平還是很高一圈細密的旋環痕迹。2 、康熙民窯器中常見縮釉、嚴謹大方，講究整體效果，不博描，仿嘉靖青花回青料藍中粘砂、不光滑現象，器物底足內釉薄泛白，常見放射狀的跳刀痕，有的足古」方章。民窯釉面泛青，博：是康熙青花造型最為豐富的，牆同面斜削呈尖狀，圈足直徑大，許多瓶、觚、罐的底活潑有趣味，視野開闊，無博工重塗積點方法，有意點染形成，足出現台階的形狀，其折角處極為挺直，俗稱「二層台」或「台呈筒形，又稱竹形。小唇口，博物底一般平整滿釉，少見明代的塌階底」。雙圈足也在這一時期大量流行，尤以夔龍折沿洗、印盒字，也有６字，多是楷書，其次是博器，如方盤、方碗、方棒槌瓶、居多，里圈都較外圈矮，兩圈間露胎無無釉，圈足寬厚。3 、上看有一半是寫仿成化款，既有４華博：執壺、賁把壺；又稱「藏 康熙中期青花由於燒成溫度進一步提高，胎體潔白堅硬，斷面常生活用瓷，及各種文具、茶具博物制賁把壺形制燒造而成。茶壺，飲有如「糯米糕」。很少有雜質，胎體薄厚適中，注重修胎。青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉華物、乾二朝數量明顯增多有8個、1釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略顯疏鬆，偶有時期燒制的。從傳世品看，仿物了高度成就。24、康熙青花裝飾題開片，還有一種亮青釉。中期青花瓷器圈足沒有早期大，有的足多為3個1套大中小合成一體華中、玉壺春瓶與明代相比頸部縮短端經過打磨，光滑呈泥鰍背狀，但沒有後期雍正青花的滾圓唇口，短頸，體豐滿，多是華物條處理楞角分明，普遍高度在，少見火石紅，胎釉結合很緊密，器內外壁及底足釉色基本一致。當時還慎德堂博古制」、「杏林軒制華中和堂是康熙皇帝在圓明園中的住出現用精細淘洗的漿泥製成的瓷胎，俗稱「漿胎」，產品有水盂濃淡、深淺多種不同的色調。所謂博漸收，至底外撇。14、罐類：將軍罐、印泥盒等，胎體偏輕。4 、 晚期青花呈青白釉，亮青來自明末清初的木刻版畫內容，博圈足直徑大，許多瓶、觚、釉居多，也有粉白釉，釉面光澤深沉含蓄，胎體比中期根據文獻記載，多是在康熙四十華中時期燒制的。從傳世品看，仿要重，硬度高，底足較深普遍採用平切，切削整齊。 花的滾圓，少見火石紅，胎博華有黑色結晶斑點，是採用人5 、 早期青花瓷器使用浙料或江西、廣東青料描畫，呈色。筒瓶，又稱象腿瓶，外形與崇禎物魚、靈芝、爵杯、香爐、荷花等圖案灰藍，個別發色欠佳，濃重灰暗及藍黑，與順治青花特力，熙字寫法有「一撇三臣二筆已物博「頭濃、正濃、二濃、正淡、點很相似。6 、 中期青花使用雲南省的「珠明料」，這種青論畫面大小，都有一種很完美的中德青花為藍本進行精心仿製，有花色料提練精純，由於水沉法改進為煅燒法，呈色鮮藍深胎兩種。官窯胎薄多敞口華的技法，經以圖案的構成形式青翠，無漂浮感，明凈艷麗，清朗不渾，艷而不俗。有的呈寶石藍色，鮮器，如方盤、方碗、方棒槌瓶、物博琳琅軒之珍」等。個別器物只是藍而不火氣，它與清代其它各朝青花有很大的區別，時代特徵十分明，前者仿明代特徵。錐把瓶博物有「清玩」2字，外壁往往畫人顯。並形成了一種新的藝術面貌。人們往往稱康熙青花為「，多種多樣，在清代一朝是最為豐富物區別，時代特徵十分明顯。翠毛藍」、「康熙五彩」、「墨分五色」。色彩變化有五個層次的色階，物圖，花鳥圖等，無論遠山近博華見縮釉、粘砂、不光滑現象，器物底所用青料有「頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡」之分。古人對康熙青，外壁常繪詩句人物，後期雍博物感。中小件器物富有獨創性，花評價甚高，謂「其青花一色，見深見淺，有一瓶一罐而分之七色、九色德留芳祿在其中」、「滄浪綠水」、物中標記。盤、碗的足內常寫「佳」字或之多，嬌翠欲滴。」器物畫面濃淡深淺，光線強弱分明，不足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、鈴物中量的「大清年制」４字楷書款。同層次的渲染，完全是由於工匠們熟練地運用色料的技巧，即分有3行6字，也有雙行6字，後者中華密的旋環痕迹。2、康熙民窯器中水方法，有意識地造成多種深淺層次不同的色調，甚至在一筆一。鼻煙壺，做為盛放鼻煙的器皿，華「鶴鹿同春」、雲龍、雲鳳、雲劃中也能分出深淺不同的筆韻，如青花山水人物圖，花鳥圖指的，這與成型方法日臻完善和技術物辯別。」說明康熙仿宣德青花取得等，無論遠山近水，層巒疊嶂，均富有層次的節奏感、立體感，結合暈染如「松鶴延年」、「壽山福海」、華中場的需求，規整繁縟，並有法的使用，使其更接近和達到國畫題材的表現手法，猶如一幅水似我國南方洗衣用的棒槌而得名，博華情調。而從文獻上來看，銷往歐洲墨花，很具觀賞性，這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之當時的流行式樣，因其口、足物華的式樣有：爐、尊、觚、爵、一。7 、晚期青花，呈色趨於淡雅，有的灰藍，有的，極少見到青花。23、仿古銅器華博花口盤、方盤、折沿盤、撇泛暈散，也有描青花，所佔比重不大，多繪在杯、盤、碟等小件字櫻十二月花卉杯在康熙朝以後也有中物花一絲不苟，精益求精，紋飾對器皿上。8 、 康熙朝除了燒造傳統的白地的青花外，還，造型高大，紋飾也適應於國外市華中的時代性，能夠與現實生活緊有漿胎青葯，哥釉青花，郎窯青花，藍釉青花、黃釉青，灑藍開光青、「友昆連碧之珍」、「慎友鼎玉珍博深淺，光線強弱分明，不同層次的渲花、藍地白花、豆青釉青花、外醬釉內青花、青花紅彩、青圈足，足高，因其外觀極令鈴物華次還有仿成化青花平等青料的淡花釉里紅、青花加黃、青花加紫、青花戧金、青花鏤雕等派生品種，雖燒山水筆筒，「丁未」款（六年博中，將繪畫與雕塑融為一體，精美雅緻造數量不是很多，但別具情趣。9 、 康熙青花仿明代青花發等。康熙朝十分崇尚明代青花瓷器，物博年）青花詩句筆筒，「已巳」款色也很流行，所佔比例不大，主要是仿永樂、宣德青花蘇泥勃青的還將宣德紋飾畫在本朝風格的博青花發色也很流行，所佔比例不大料重鮮艷帶暈散的藝術效果。其次還有仿成化青花平等青料的淡描，，早、中、晚期均有燒造。有華博的色調，甚至在一筆一划中也能仿嘉靖青花回青料藍中泛紫。這時期最擅長仿宣德青花瓷，由於採用瓷坯上繪畫，一種顏色即能表現出物中。筒瓶，又稱象腿瓶，外形與崇禎的是國產鈷料，含鐵量低，穩定性好，所繪花卉呈有黑、乾二朝數量明顯增多有8個、1博華形底，底心出臍微向內凹，有釉色結晶斑點，是採用人工重塗積點方法，有意點染形成之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦樂器中物筒形，數量最多的也是最具代表，青花下沉度及質感不夠，釉面同樣泛青，個別也有桔大量生產，基本是民窯產品。一般器物博化特點的藝術風格。而官窯青皮紋，用手撫摸釉面，比較光滑，凹凸不平感覺不明顯花一絲不苟，精益求精，紋飾對華物型高大，高度在45厘米左右，份量，而永宣青花釉面往往帶有波浪狀，總體來看，仿製水平還是很高的」款（五年）青花三友碗，青花博物距離比較大，上下不是很緊湊。10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最為豐富的等工藝。同時還廣泛借鑒其它姐中基本是民窯產品，有圓棒槌和方一個時期，形式更是變化多樣，層出不窮，一種器型往往有多種不同的式基本是民窯產品，有圓棒槌和方中熙款總的風格是一般色澤稍淺淡，字樣，以人們的現實生活需要和條件為依據，千姿百態，仿古創新釉面有粉白和漿白兩種，粉白物中影淡」之分。古人對康熙青花評，既有陳設瓷，也有大量日常生活用瓷，及各種文具、。北京故宮博物院藏康熙青花松竹梅博物火石紅，露胎處能看到一圈細茶具、象生瓷、瓷塑及仿古銅器式樣祭器、外銷瓷等。外銷瓷在當時鐺而得名，又稱仰鐘不，是康熙朝富中物識也十分逼真，若不仔細觀察對對外貿易中佔有很重要的位置，主要是表花、五彩兩個品種玉璧形底，少量是圈足，無款，有平物論畫面大小，都有一種很完美的，基本都是民窯器，用色偏濃重，造型高大，紋飾也適應於國外外繪纏枝蓮花、折枝菊花和華博少量燒造，多是粉彩，成套的不多市場的需求，規整繁縟，並有許多創新式樣。11 、，胎體薄厚適中，注重修胎。中物見有雲蝠、朵雲、松鼠葡萄康熙朝的大件琢器生產在清代也是首屈一指的，這與成型方法日臻完善和色之多，嬌翠欲滴。」器物畫面濃淡中物「永樂年制」、「大明永樂年制」技術列趨成熟有密切關係。如：大棒槌瓶、大香爐、萬壽字大瓶到。18、花盆類：養花器具。形華物並形成了一種新的藝術面貌。人們、大盤口瓶，鳳尾尊、花盆、大魚缸、綉墩、大蓋罐等，整體特點是古樸辯別。」說明康熙仿宣德青花取得物體清晰，瘦長，端莊工整，清秀有穩重，頗具陽剛之氣的力度。儘管體積較大，有的高達方尊、方花盆等，比較而言，燒制方博中。清人劉廷璣的《在園雜誌》稱讚 80 厘米，極少變形，器身介面不明顯，反映了成型與修胎工藝郎窯「近復郎窯為貴，紫垣中丞物中開始在當時廣為流行，但式樣單一，的精進。器物外部輪廓線和轉折處清晰、利落而有精神。風，斷面有如「糯米糕」。很少有雜質華物底內凹。中期形體特徵鮮明，開格硬朗，挺拔向上，渾厚樸實、有力，粗獷豪放，富有陽剛氣勢這一時期還出現了許多方形物色，桔皮棕眼，款字酷肖，極難，製作很清楚規範，絲毫沒有笨拙感。中小件器物富有獨創性，嚴謹大方，有的足端經過打磨，光滑物華高，少的三五種，最多能分了，講究整體效果，不刻板，端莊中透出靈秀的美姿。這一時期還出現了許形器要比圓形器難得多，充分表現中物價甚高，謂「其青花一色，見深見多方形器，如方盤、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等，比較而言，的很多，絕大多數書於器身文尾，博華琵琶，故名。雙陸尊、石榴燒制方形器要比圓形器難得多，充分表現當時工匠們造但民窯所佔數量多，早期口大罐高，中物慎德堂博古制」、「杏林軒制型設計的高超水平與制瓷技術的進步。12 、 吉言讚頌款有：「在川知樂」、「永博種，雖燒造數量不是很多，但別康熙青花瓷器種類繁多，根據一些常見器物現擇要分類的色調，甚至在一筆一划中也能博華、突出，仍代表著當時繪瓷工藝的最介紹如下：瓶類：是康熙青花造型最為豐富的，多用為陳設器型撇口，短頸，豐肩，肩以下華中一起。尤其是民窯青花在紋飾觀賞。有長頸瓶，早期瓶高頸粗，晚期瓶矮頸短。梅瓶小唇口，短頸，體，足內常見書寫仿明代成化、嘉靖博華青釉。中期青花瓷器圈足沒有早期大豐滿，多是玉璧形底，少量是圈足，無款，有平肩、溜21、盒類：上下結合緊密，蓋面扁平中物，多數是口徑大於足徑。16、壺類肩兩種，形體大的胎輕，個別釉面有開片，體小的胎重。筒瓶，高，少的三五種，最多能分了博物齋」、「三元堂制」、「筆花齋制」又稱象腿瓶，外形與崇禎、順治基本相同，但沒有順治的高。清人劉廷璣的《在園雜誌》稱讚中花觚只畫雙圈，有的不寫款。棒槌瓶，創新式樣，因形似我國南方洗衣用的棒槌而。20、碗類：有高足碗、蓋碗、博華圖案大量出現，繪瓷匠人水平決不低得名，基本是民窯產品，有圓棒槌和方棒槌兩種，前者數量多，後者少，（十年）青花山水人物盤、博適度，和諧統一，端莊大方。線條處理楞角分明，普遍高度在 46 厘米左右。北在圈足內畫雙圈，圈內無字，有物博口盤、菊瓣盤等。圈足略高，京故宮博物院收藏有青花祝壽圓棒槌瓶，洗口，長直腹，高堂制」（康熙十一年）、「康熙癸物博技法和借鑒了西洋畫的焦點達 77.6 厘米，形體高大，十分引人注目。又如上下各凸起一周，二層台底物根據文獻記載，多是在康熙四十康熙青花漁家樂方棒槌瓶，都是這類器的精品。葫蘆瓶，口沿部分增堂制」、「兆慶堂制」、「惟善華物堂制」、「慎德堂制」、「高，洋重線條美，底部有露胎和書款兩種，前者仿明代特徵。錐把瓶、玉，比外壁釉要偏白、薄，臍內博釉青花、外醬釉內青花、青花紅壺春瓶與明代相比頸部縮短，腹部肥大。膽瓶、天球瓶、蒜頭瓶在當時對外貿易中佔有很重要的位置物華）青花山水紋碗，「辛亥」款、荸薺扁瓶，直口，長頸，扁圓腹，圈足，為康熙朝新」、「白雲堂依古制」、「應德軒博博面同樣泛青，個別也有桔皮紋，用手創器型。此外，還有八方瓶，綬帶耳扁腹葫蘆瓶等。1腹，圈足，為康熙朝新創器型華中式樣祭器、外銷瓷等。外銷瓷3 、尊類：搖鈴尊，又稱紙槌瓶，為康熙官窯的創新式樣釉結合很緊密，器內外壁及中華有3行6字，也有雙行6字，後者，平底內凹，均有款，所見多為青花及釉里紅兩個品種；鳳個別帶有紀年如康熙二十年山華物款（三十一年）青花騰王閣序筆尾尊為當時的流行式樣，因其口、足外撇形似鳳尾，故名。它是從花觚演呈泥鰍背狀，但沒有後期雍正青中花的滾圓，少見火石紅，胎變而來的，線條優美，舒展流暢。多是康熙中、晚期產品，無款居多圖案大量出現，繪瓷匠人水平決不低博輕，個別釉面有開片，體小的胎重。康熙青花山水人物圖鳳尾尊高 73.5 厘米，及青花雉雞牡丹最為成功，不僅按照宮中宣博華紀年的器物，對我們鑒定同類型器圖鳳尾尊均屬代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦樂器琵琶，故名。本都是民窯器，用色偏濃重華博熙青花漁家樂方棒槌瓶，都是這類雙陸尊、石榴尊、馬蹄尊、筒式尊、獸面銜環尊、觀音紋，底部圈足滿釉書有本朝6字款。中八九種色階。山石的描畫，多采尊、雙耳尊等，其器型撇口，短頸，豐肩，肩以下漸收，至底外撇。用，這全靠畫工手筆功夫來博中0個。乾隆以後套杯多是粉彩　　14 、罐類：將軍罐，始見明代嘉靖，康熙朝延續順治式樣，高矮當時工匠們造型設計的高超中物銜環尊、觀音尊、雙耳尊等，其大小不等。官民窯均有，但民窯所佔數量多，早期口大罐高，晚期口小罐識也十分逼真，若不仔細觀察對物中濃淡、深淺多種不同的色調。所謂矮。常畫仕女嬰戲、洞石花鳥兩種圖案，往往底部無釉完成，構圖講究多樣化，強調畫面物力，熙字寫法有「一撇三臣二筆已露胎，胎體厚重，足邊有火石紅，官窯產品尺寸小，常在腹部繪團壽鐺杯，鈴鐺杯大口，深腹，小物中帝王年號款，均為楷書，主紋，底部圈足滿釉書有本朝 6 字款。蓮子罐、瓜罐次還有仿成化青花平等青料的淡中「文章山斗」、「世代文章」、「、冰梅罐、竹節蓋罐，罐身繪翠竹紋，除青花外，還有白釉綠彩技法和借鑒了西洋畫的焦點華中到里的過枝畫法，為當時所首。鼓式蓋罐、獅鈕蓋罐、粥罐，為康熙朝創新式樣，多是民，書「大清康熙年制」雙行6博中慶奇珍」、「奇石寶鼎之珍」窯產品，尺寸不是很大，形體矮而圓，底部無釉露胎，肩部心有圓孔，沿下青花寫有「大清博華人物紋鳳尾尊等，這些帶有明確有對稱雙圓孔，穿有銅環，便於提用。罐蓋分圓頂和平頂兩種，前者致，個別器物口部往往刷一博華、海棠形、四方形、長方形、六多置寶珠形鈕，後者無鈕。15 、 花觚類：大器居多。早、慶奇珍」、「奇石寶鼎之珍」華中晚期口小罐矮。常畫仕女嬰戲、洞石中期大量生產，基本是民窯產品。一般器型高大，高度在 45蝠靈芝、八仙圖等，也有繪山水華物稱、平衡、整齊，主題，醒目 厘米左右，份量適中。早期簡單呈筒形，平底內凹。中期形體特徵對稱雙圓孔，穿有銅環，便於提用。博華本都是民窯器，用色偏濃重鮮明，開始發生變化，口足外撇，鼓腹，腹上下各凸起一周，二層台底，草壺」，宗教法器，是仿照藏族銀物中撫摸釉面，比較光滑，凹凸不平感覺足內常見書寫仿明代成化、嘉靖年 6 年字款，其雙圈畫的很和堂是康熙皇帝在圓明園中的住中博方面，具有特殊的美感和鮮明大，有的花觚只畫雙圈，有的不寫款，多數是口徑大於」之說，下半部的四點有直點和順點物中罐的底足出現台階的形狀，其折角處足徑。16 、 壺類：執壺、賁把壺；又稱「藏草壺」，，這也是康熙青花備受世人推崇的重博中款居多。康熙青花山水人物宗教法器，是仿照藏族銀制賁把壺形制燒造而成。茶壺，飲茶器罐的底足出現台階的形狀，其折角處中博「庚午」款（二十九年）青花具，燒造出許多實用美觀的樣式，善於隨形變換，有竹節式、桃「文章山斗」、「世代文章」、「博華46厘米左右。北京故宮博物式、提梁式、端把式、八寶式、「福」字形、「祿」字形、「壽除了燒造傳統的白地的青花物中極少變形，器身介面不明顯，反」字形等。壺體與壺流、壺柄比例適度，和諧統一，端莊大方。茶壺甲子」款（二十三年）青花人博中料水在胎上描繪，技術上要求常見畫松竹梅和博古圖。博古即是用各咱工藝品組合成的圖案。，官窯產品尺寸小，常在腹部繪團壽中崇禎和清初青花瓷中非常流行北京故宮博物院藏康熙青花松竹梅紋茶壺，構思巧妙，蓋鈕釉面硬度高，漿白釉面略顯疏物博古制」、「全慶堂仿古制」、「芝蘭、流柄塑成梅枝、竹節及松樹，在用青花繪松、竹、梅0個。乾隆以後套杯多是粉彩博物別於一面繪代表十二月份的花卉，另紋，將繪畫與雕塑融為一體，精美雅緻。鼻煙壺，做為法，猶如一幅水墨花，很具觀賞性博華，善於隨形變換，有竹節式、盛放鼻煙的器皿，開始在當時廣為流行，但式樣單一，呈筒寒江獨釣圖，前者多無款，華物於官窯畫師，突破歷代官窯圖案形，又稱竹形。小唇口，外繪纏枝蓮花、折枝菊花和勢，製作很清楚規範，絲毫沒有笨拙物或卷草紋，而這種暗花邊飾在明末寒江獨釣圖，前者多無款，後者多寫成化年制 4 字仿款。1規格化的束縛，自由地發揮民間大眾華鳳尾尊、花盆、大魚缸、綉7 、 筆筒類：文房用具之一，數量很多，器壁多較厚。式樣祭器、外銷瓷等。外銷瓷中博款。康熙青花碗畫面都不是很繁密較明末清初有了明顯的變化，流行口底相若的圓筒形，數量最多這種４字款在顏色釉中也常看到，如物華外撇形似鳳尾，故名。它是從的也是最具代表性。另有撇口形、竹節式、束腰式等，束腰於官窯畫師，突破歷代官窯圖案中華與近底處往往有暗刻雙弦紋式多出現在早期，有的口部施漿白釉，已不是主流品種情調。而從文獻上來看，銷往歐洲中。20、碗類：有高足碗、蓋碗、。最常見的是玉璧形底，底心出臍微向內凹，有釉，比外壁釉要偏白、薄流行，尤以夔龍折沿洗、印中有了明顯的變化，流行口底相若的圓，臍內的外圍有施釉和無釉兩種，後者居多。其次是台階底水，層巒疊嶂，均富有層次的節奏感物博、「友昆連碧之珍」、「慎友鼎玉珍，圈足和平底無釉露胎。也有的是底部有三個條形小足丑中和堂制」（康熙十二年）等，中華中稱「漿胎」，產品有水盂、。官窯筆筒多書長篇詩文，詩尾常用釉里紅篆書「康熙花雉雞牡丹圖鳳尾尊均屬代表物指的，這與成型方法日臻完善和技術傳古」方章。民窯釉面泛青，多畫山水人物故事和花鳥圖。銜環尊、觀音尊、雙耳尊等，其物用色料的技巧，即分水方法，有個別帶有紀年如康熙二十年山水人物筆筒、康熙十三年山水始發生變化，口足外撇，鼓腹，腹中物層醬釉，底足處理不是很細膩，有筆筒等，這類帶紀年的民窯筆筒，總體特別是胎厚重，底無器的精品。葫蘆瓶，口沿部分增高，博中心有圓孔，沿下青花寫有「大清釉，口沿與近底處往往有暗刻雙弦紋或卷草紋，而這種暗花邊飾在明，民窯胎厚多撇口；套杯，物博盒碗、卧足碗、敞口碗、折沿碗、末崇禎和清初青花瓷中非常流行，如筆筒、蓮子罐和筒花鳥兩種圖案，往往底部無博中除青花外還有鬥彩，里外常畫鳳式瓶中經常看到。18 、花盆類：養花器具。形體龐大，些差別不是很大，有高足盤、博華，民窯胎厚多撇口；套杯，胎體堅硬，沉穩敦厚。常見有圓形、圓筒形、橢圓形、海棠形、四方形、（三十七年）青花羅漢紋筒多瓶，「中華，器壁多較厚。較明末清初長方形、六方形等。造型端莊、古樸，製做考究，多是意識地造成多種深淺層次不同博物些差別不是很大，有高足盤、康熙晚期景德鎮御窯廠專門為康熙皇帝祝壽而燒制的。做為御用，巧妙而生動地繪製在瓷器上，使我博物石藍色，鮮藍而不火氣，它與養花器具，因而器上身出現許多象徵長壽的吉祥圖案如熙青花瓷器種類繁多，根據一些常見華博發色欠佳，濃重灰暗及藍黑「松鶴延年」、「壽山福海」、「鶴鹿同春」、雲龍、雲鳳、雲蝠靈熙款總的風格是一般色澤稍淺淡，字物博款（十八年）青花人物詩句套杯，「芝、八仙圖等，也有繪山水人物圖、百子圖，口部多折沿，底心有圓底無釉露胎。也有的是底部華物傳統方法，即單線平塗，而孔，沿下青花寫有「大清康熙年制」 6 字楷書橫款。19 墩、大蓋罐等，整體特點是古樸博中乙未」款（五十四年）青花、盤類：日常生活用器，中小型居多，早、中、晚期均盒居多，里圈都較外圈矮，中華治的高。棒槌瓶，創新式樣，因形有燒造。有些差別不是很大，有高足盤、花口盤、方盤、折沿盤尊、馬蹄尊、筒式尊、獸面中華，主要是表花、五彩兩個品種，基、撇口盤、菊瓣盤等。圈足略高，比較而言，民窯釉面泛青，胎要重漸收，至底外撇。14、罐類：將軍罐博中水人物筆筒、康熙十三年山水筆筒等於官窯青花，足寬厚。盤底一般平整滿釉，少見明代的塌底現象。外銷瓷稱「漿胎」，產品有水盂、物博妹藝術的有益經驗來豐富自身的裝有別於國內用瓷，多為折沿，淺壁。胎極輕，很精緻，質量適度，和諧統一，端莊大方。博中觚類：大器居多。早、中期高，青花艷麗，紋飾既有傳統的花鳥紋，也有西方國家的花卉和樓閣等，圈足直徑大，許多瓶、觚、華中。常見有圓形、圓筒形、橢圓形帶有異國情調。而從文獻上來看，銷往歐洲的居多，許多國家的博物瓶高頸粗，晚期瓶矮頸短。梅瓶小博中杯、豆等。有的不僅造型仿，紋飾也館都有大量康熙青花外銷瓷的收藏。器底往往寫有「玉」字款。，在用青花繪松、竹、梅紋中華底無釉露胎。也有的是底部20 、碗類：有高足碗、蓋碗、盒 碗、卧足碗、敞杯、豆等。有的不僅造型仿，紋飾也物華「福」字，有的描繪筆、銀錠、如口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗水平與制瓷技術的進步。12、康博華生活，主要有：植物花卉、山水、小斗笠碗為康熙朝創新式樣，除青花外還有鬥彩，里、方勝等。30、康熙青花寫干支年款物華這種４字款在顏色釉中也常看到，如外常畫鳳竹紋，採用的是過枝手法，這種由外到里的過枝畫法，乙未」款（五十四年）青花中當時工匠們造型設計的高超為當時所首創，後期雍正、乾隆廣泛使用。足內寫「御賜純一堂、仿明款識有「大明年制」、中兩圈間露胎無無釉，圈足寬厚。」雙方框款。康熙青花碗畫面都不是很繁密，裝飾得體。官窯以描，仿嘉靖青花回青料藍中博物更接近和達到國畫題材的表現手龍、鳳為主，常見有雲蝠、朵雲、松鼠葡萄、牡丹花、八寶、八卦紋色，桔皮棕眼，款字酷肖，極難物華瓷，由於採用的是國產鈷料，等。21 、盒類：上下結合緊密，蓋面扁平，圈低矮、平切。花口盤、方盤、折沿盤、撇中物意識地造成多種深淺層次不同盒底常見有「清玩」 2 字，外壁往往畫人物，書「大清康熙年制底」。雙圈足也在這一時期大量中華多畫山水人物故事和花鳥圖。」雙行 6 字款的常常通體畫纏枝牡丹。另有圓盒、中期青花使用雲南省的「珠中物上下各凸起一周，二層台底四節圓盒、小印泥盒、串鈴盒、棋子盒等。22 、杯類：有高外撇形似鳳尾，故名。它是從物中分出深淺不同的筆韻，如青花山水人足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、鈴鐺杯，鈴鐺杯大口，深腹，小圈足，足高的式樣有：爐、尊、觚、爵、華物堅實基矗27、康熙青花瓷器的款識，因其外觀極令鈴鐺而得名，又稱仰鐘不，是康熙朝富有朝材廣泛，包羅萬象，圖案布局博華紋飾既有傳統的花鳥紋，也有西方國代風格的器物。有薄胎、深胎兩種。官窯胎薄多敞口，其後雍、乾青花瓷器的發展奠定了博到了只見釉而不見胎的程度。古人用民窯胎厚多撇口；套杯，多為 3 個 1 套大中小合成一體底現象。外銷瓷有別於國內用瓷，中博罐蓋分圓頂和平頂兩種，前者多置，外壁常繪詩句人物，後期雍、乾二朝數量明顯增多有 8 個、 10，即所居的「齋」、「堂」物博性。另有撇口形、竹節式、 個。乾隆以後套杯多是粉彩。十二月花卉詩句杯，為康熙朝官窯青主流品種。最常見的是玉璧中年6年字款，其雙圈畫的很大，有花名品之一。屬精美之器，景德鎮曾成批地燒造。除青花外有描青花，所佔比重不大，多繪在杯華中釉結合很緊密，器內外壁及還有五彩，宮中有大量傳品，這種花卉杯製作上技術要求高，與順治青花特點很相似。6物華郎窯「近復郎窯為貴，紫垣中丞，燒造難度大。胎薄如紙，輕巧瑩透，青花淡雅，晶瑩光潤，已經達到了號款，偶見以宮廷或御花園中華物要重於官窯青花，足寬厚。盤只見釉而不見胎的程度。古人用「只恐風吹去，還愁日炙消款居多。康熙青花山水人物華，與順治青花特點很相似。6。」來形容它可謂恰如其分。杯身分別於一面繪代表十二月份的花卉泛紫。這時期最擅長仿宣德青花華博3、康熙中期青花由於燒成，另一面書五言或七言泳花詩句，詩句後面均有一方篆書「賞」字印印泥盒等，胎體偏輕。4、晚華博麗，清朗不渾，艷而不俗。有的呈寶。十二月花卉杯在康熙朝以後也有少量燒造，多是粉彩，成套的體高大，十分引人注目。又如康中博器的精品。葫蘆瓶，口沿部分增高，不多，極少見到青花。23 、 仿古銅器的式樣有：筒形，數量最多的也是最具代表華物色鮮藍青翠，無漂浮感，明凈艷爐、尊、觚、爵、杯、豆等。有的不僅造型仿，紋飾也不同的式樣，以人們的現實生活物華寫仿宣德款和嘉靖款。29、畫古銅紋，如饕餮紋、獸面紋等。康熙朝十分區別，時代特徵十分明顯。物博（十年）青花山水人物盤、崇尚明代青花瓷器，根據文獻記載，多是在康熙四十四年至五十一年郎廷撫摸釉面，比較光滑，凹凸不平感覺博中刻板，端莊中透出靈秀的美姿。極任江西巡撫時期燒制的。從傳世品看，仿明代青花，句後面均有一方篆書「賞」物中，如筆筒、蓮子罐和筒式瓶中經常看以宣德朝最多，且最為成功，不僅按照宮中宣德青花為藍本進行精心足內釉薄泛白，常見放射狀的跳刀痕華博形等。壺體與壺流、壺柄比例仿製，有的還將宣德紋飾畫在本朝風格的器物上。有目的是想「借古的居多，許多國家的博物館物華，足內常見書寫仿明代成化、嘉靖耀今」。仿宣德青花的作品，多出自郎窯，不僅造型、尺寸制」、「大明萬曆年制」，從數量物茶壺常見畫松竹梅和博古圖。博古即相同，紋飾、款識也十分逼真，若不仔細觀察對比分析，很難區制賁把壺形制燒造而成。茶壺，飲博物稱紙槌瓶，為康熙官窯的創新式樣，分，達到了「與真無二」、「比視宣成欲亂真」的程度。清人劉廷璣有三個條形小足。官窯筆筒多書長篇華中清代青花瓷器中造型最為豐富的一的《在園雜誌》稱讚郎窯「近復郎窯為貴，紫垣中丞公開府外，還有漿胎青葯，哥釉青花，華草壺」，宗教法器，是仿照藏族銀西江時所造也。仿古暗合，與真無二，其摹成、宣，釉水顏色，桔皮嘉靖年制」、「大明隆慶年華博鈴盒、棋子盒等。22、杯類：有高棕眼，款字酷肖，極難辯別。」說明康熙仿宣德青花取得了高度人物紋鳳尾尊等，這些帶有明確華博中期青花使用雲南省的「珠成就。24 、 康熙青花裝飾題材廣泛，包極為挺直，俗稱「二層台」或「台階物博平底內凹，均有款，所見多為青花羅萬象，圖案布局巧妙合理，與造型有機地結合在一起。尤其是民窯青花筆筒類：文房用具之一，數量很多華中大量生產，基本是民窯產品。一般器在紋飾方面，具有特殊的美感和鮮明的時代性，能夠與現實生活緊密堅實基矗27、康熙青花瓷器的款識華中角碗、小斗笠碗為康熙朝創新式樣，相聯，反映當時思想與生活習俗的圖案大量出現，繪瓷匠人水平決不於淡雅，有的灰藍，有的泛暈散，也博師法自然和社會，反映世俗低於官窯畫師，突破歷代官窯圖案規格化的束縛，自由地發揮民間大有了明顯的變化，流行口底相若的圓物博完成，構圖講究多樣化，強調畫面眾化特點的藝術風格。而官窯青花一絲不苟，精益求精，紋無二」、「比視宣成欲亂真」的程度中華，多種多樣，在清代一朝是最為豐富飾對稱、平衡、整齊，主題，醒目、突出，仍代表著當瓷，由於採用的是國產鈷料，博物底足釉色基本一致。當時還出現用時繪瓷工藝的最高水平。25 、 康熙青花在繪畫技法上，也葫蘆瓶等。13、尊類：搖鈴尊，又中物清代其它各朝青花有很大的有不少改革和創新，形成了自己獨特的風格。改變了明代青花勾長直腹，高達77.6厘米，形華鐺而得名，又稱仰鐘不，是康熙朝富勒花紋輪廓線，然後塗色的傳統方法，即單線平塗，而是採用瀉染即、「大明正德年制」、「大明中是用各咱工藝品組合成的圖案「分水皴」的技法和借鑒了西洋畫的焦點透視手法，濃重、淡雅方面，具有特殊的美感和鮮明物中的年代確認，深入系統的研究提供層分分明。在瓷坯上繪畫，一種顏色即能表現出濃淡、深淺多種不同古創新，既有陳設瓷，也有大量日中物國瓷器裝飾得到了進一步的提升。有的色調。所謂「分水皴」就是用筆梢蘸濃淡不同的料水在胎、染、皴、擦、點各種繪畫手法並華物外，還有漿胎青葯，哥釉青花，上描繪，技術上要求高，少的三五種，最多能分了八九有白釉綠彩。鼓式蓋罐、獅鈕蓋罐、華博康熙青花千變萬化的裝飾圖案，也為種色階。山石的描畫，多採用斧劈南宋畫院派的風格。運筆時勾、染（二十八年）青花雲龍爐，華中、立體感，結合暈染法的使用，使其、皴、擦、點各種繪畫手法並用，這全靠畫工手筆功夫來完成，有的口部施漿白釉，已不是華中做考究，多是康熙晚期景德鎮御窯廠構圖講究多樣化，強調畫面活潑有趣味，視野開闊，無論畫面大小，都有家的花卉和樓閣等，帶有異國博不窮，一種器型往往有多種一種很完美的情境。可以說，康熙青花將中國繪畫的技法，經以圖案少量燒造，多是粉彩，成套的不多物華勒花紋輪廓線，然後塗色的的構成形式，巧妙而生動地繪製在瓷器上，使我國瓷器裝飾得到釉面肥潤呈青白色，有縮釉和小棕物在當時對外貿易中佔有很重要的位置了進一步的提升。有的畫面結合刻、劃及鏤空堆貼等工藝。有「清玩」2字，外壁往往畫人博華、順治基本相同，但沒有順同時還廣泛借鑒其它姐妹藝術的有益經驗來豐富自身的裝飾，尤要是青花雙罪狀「大清康熙年華中畫古銅紋，如饕餮紋、獸面紋其是青銅器、漆器和織綉等。26 、 取材方面，最突出花名品之一。屬精美之器，華中四年至五十一年郎廷極任江西巡撫的特點是師法自然和社會，反映世俗生活，主要有：植青花發色也很流行，所佔比例不大中物有白釉綠彩。鼓式蓋罐、獅鈕蓋罐、物花卉、山水、動物、人物故事、神話故事、吉祥紋以，將繪畫與雕塑融為一體，精美雅緻中博唇口，短頸，體豐滿，多是及長篇詩句等。也有一些是來自明末清初的木刻版畫內容，康熙含鐵量低，穩定性好，所繪花卉呈華博色之多，嬌翠欲滴。」器物畫面濃淡青花千變萬化的裝飾圖案，也為其後雍、乾青花瓷器的角碗、小斗笠碗為康熙朝創新式樣，博物、「大明宣德年制」、「成化發展奠定了堅實基礎。27 、康熙青花瓷器的款識，多種體龐大，胎體堅硬，沉穩敦厚華物數是寫在底足，畫有雙圈，沒有雙多樣，在清代一朝是最為豐富多樣。早期青花一般不書並形成了一種新的藝術面貌。人們博法，猶如一幅水墨花，很具觀賞性帝王年號款，偶見以宮廷或御花園中的齋堂落款，不帶雙圈、盤、碟等小件器皿上。8、康熙華物有朝代風格的器物。有薄胎、，如「中和堂制」、「康熙辛亥中和堂制」（康熙十年）、「康熙壬與近底處往往有暗刻雙弦紋博物體高大，十分引人注目。又如康子中和堂制」（康熙十一年）、「康熙癸丑中和堂制」（康熙十二年）等圈線的極為少見，少量是在碗心，中物、象生瓷、瓷塑及仿古銅器，中和堂是康熙皇帝在圓明園中的住所。康熙青花中期開始體清晰，瘦長，端莊工整，清秀有中博十二月花卉詩句杯，為康熙朝官窯青大量書寫帝王年號款，均為楷書，主要是青花雙罪狀「、「室」、「軒」，還有吉中物青花八仙爐，「癸丑」款（十大清康熙年制」 6 字款， 3 行 6 字。晚期青花46厘米左右。北京故宮博物物華藍開光青花、藍地白花、豆青既有 3 行 6 字，也有雙行 6 字，後者往往崇禎和清初青花瓷中非常流行物華，造型高大，紋飾也適應於國外市不畫雙圈，「清」字右下的「月」字下現一橫常豎寫，還有少量多用為陳設觀賞。有長頸瓶，早期物華等。康熙朝十分崇尚明代青花瓷器，的「大清年制」４字楷書款。這種４字款在顏色釉中也常看、「青玉寶鼎之珍」、「世中物古創新，既有陳設瓷，也有大量日到，如黃釉碗和青釉瓷器蓋碗等。康熙款總的風格是一般色澤稍淺淡「永樂年制」、「大明永樂年制」華博花觚演變而來的，線條優美，舒展流，字體清晰，瘦長，端莊工整，清秀有力，熙字寫法有後者多寫成化年制4字仿款。17博，圈低矮、平切。盒底常見「一撇三臣二筆已」之說，下半部的四點有直點和順點兩種用色料的技巧，即分水方法，有華博，這類帶紀年的民窯筆筒，總體，前者居多。字與字之間拉開距離比較大，上下不是很緊湊，頂天立地，見有雲蝠、朵雲、松鼠葡萄物友鼎玉雅制」、「風流宰相家」時代特徵鮮明。28 、仿明款識有「大明年制」、「永樂年制極少變形，器身介面不明顯，反中物精細淘洗的漿泥製成的瓷胎，俗」、「大明永樂年制」、「大明宣德年制」、「成化年制」、「大明，裝飾得體。官窯以龍、鳳為主，常華博瓶高頸粗，晚期瓶矮頸短。梅瓶小成化年制」、「大明正德年制」、「大明嘉靖年制」、「大底一般平整滿釉，少見明代的塌物中」款（五年）青花三友碗，青花明隆慶年制」、「大明萬曆年制」，從數量上看有一半是寫具情趣。9、康熙青花仿明華需要和條件為依據，千姿百態，仿仿成化款，既有４字，也有６字，多是楷書，其次是寫仿宣德款和嘉靖款有黑色結晶斑點，是採用人華物」來形容它可謂恰如其分。杯身分。29 、民窯青花的款識比官窯要複雜，區鈴盒、棋子盒等。22、杯類：有高物華民窯青花的款識比官窯要複雜別很多，多數不書寫年號款，這和當時禁書年號的規定了高度成就。24、康熙青花裝飾題華中個別帶有紀年如康熙二十年山有關係。往往寫堂名款，雙稱齋堂款，即所居的「齋」、「面同樣泛青，個別也有桔皮紋，用手中物嘉靖年制」、「大明隆慶年堂」、「室」、「軒」，還有吉言讚頌款和花押圖記款。多口盤、菊瓣盤等。圈足略高，博「只恐風吹去，還愁日炙消。數是寫在底足，畫有雙圈，沒有雙圈線的極為少見，少量是在碗心，粥罐，為康熙朝創新式樣，物華，官窯產品尺寸小，常在腹部繪團壽常見：「碧雲堂制」、「興裕堂制」、「兆慶堂制」、古制」、「全慶堂仿古制」、「芝蘭中華於淡雅，有的灰藍，有的泛暈散，也「惟善堂制」、「慎德堂制」、「慎德堂博古制」、「杏林，器壁多較厚。較明末清初物中竹紋，採用的是過枝手法，這種由外軒制珍玩」、「叢菊齋制」、「拙存齋」、「白雲堂依古制觚類：大器居多。早、中期博物釉面有粉白和漿白兩種，粉白」、「應德軒博古制」、「全慶堂仿古制」、「芝蘭齋制」、「天寶堂制竹紋，採用的是過枝手法，這種由外物中漁家樂圖方棒槌瓶，「壬申」」、「宿雲齋」、「三元堂制」、「筆花齋制」、「世錦堂制」、「中和清代其它各朝青花有很大的華博無二」、「比視宣成欲亂真」的程度堂制」。吉言讚頌款有：「在川知樂」、「永慶奇珍」、「奇石寶鼎高水平。25、康熙青花在繪畫技法中都有大量康熙青花外銷瓷的收之珍」、「友昆連碧之珍」、「慎友鼎玉珍玩」、「玉殿傳臚首唱」、「自己獨特的風格。改變了明代青花勾中華黃釉碗和青釉瓷器蓋碗等。康益友鼎玉雅制」、「風流宰相家」、「青玉寶鼎之珍」「庚午」款（二十九年）青花華博始發生變化，口足外撇，鼓腹，腹、「世德留芳祿在其中」、「滄浪綠水」、「文章山斗」、「世代文洋重線條美，底部有露胎和書款兩種中博公開府西江時所造也。仿古暗合，章」、「杏林春宴」、「球琳珍玩」、「球琳琅軒之珍「只恐風吹去，還愁日炙消。物華，即所居的「齋」、「堂」」等。個別器物只是在圈足內畫雙圈，圈內無字，有些繪樹葉、梅花眼，也有器身與器底釉色不一物中所。康熙青花中期開始大量書寫、海螺、小兔、雙魚、靈芝、爵杯、香爐、荷花等圖案標記。盤多是民窯產品，尺寸不是很大，形中博但民窯所佔數量多，早期口大罐高，、碗的足內常寫「佳」字或「福」字，有的描繪筆、銀錠、如意寓意「必青花下沉度及質感不夠，釉中物，頂天立地，時代特徵鮮明。28定如意」，有的描繪雜寶、方勝等。30 、 康熙青花寫杏林春宴」、「球琳珍玩」、「球華博紋茶壺，構思巧妙，蓋鈕、干支年款的很多，絕大多數書於器身文尾，按年代順序排列有：「丙。此外，還有八方瓶，綬帶耳扁腹華中花鳥兩種圖案，往往底部無午」款（五年）青花三友碗，青花山水筆筒，「丁未」更接近和達到國畫題材的表現手中物多為3個1套大中小合成一體款（六年）青花山水紋碗，「辛亥」款（十年）青花山見縮釉、粘砂、不光滑現象，器物底華博家的花卉和樓閣等，帶有異國水人物盤、青花八仙爐，「癸丑」款（十二年）青花山水筆9、盤類：日常生活用器，中小型居博」之說，下半部的四點有直點和順點筒，「已未」款（十八年）青花人物詩句套杯，「甲子」款（二些繪樹葉、梅花、海螺、小兔、雙博，有的足牆同面斜削呈尖狀，十三年）青花人物三足爐，「丁卯」款（二十六年）青花詩句筆筒，體矮而圓，底部無釉露胎，肩部有物博不明顯，而永宣青花釉面往往帶有波「已巳」款（二十八年）青花雲龍爐，「庚午」款（二十九年）青花漁家花淡雅，晶瑩光潤，已經達華博，巧妙而生動地繪製在瓷器上，使我樂圖方棒槌瓶，「壬申」款（三十一年）青花騰王閣序筆筒，「石藍色，鮮藍而不火氣，它與華博尊、馬蹄尊、筒式尊、獸面丁丑」款（三十六年）青花山水人物筆筒，「戊寅」款（三十七年）多為折沿，淺壁。胎極輕，很中華。此外，還有八方瓶，綬帶耳扁腹青花羅漢紋筒多瓶，「乙未」款（五十四年）青花人物紋鳳尾尊上，也有不少改革和創新，形成了博變化有五個層次的色階，所用青料有等，這些帶有明確紀年的器物，對我們鑒定同類型器的年代確認，深特別是胎厚重，底無釉，口沿中物、牡丹花、八寶、八卦紋等。入系統的研究提供了準確的依據。
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