他是一位「歧視」中年人的作家

　　羊城晚報記者何晶實習生周惟娜高亞飛

　　今年的諾貝爾文學獎雖然已塵埃落定，但作為近幾年諾獎熱門候選者的村上春樹仍然是讀者關注的對象。近日，村上春樹的新作《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》由新經典文化公司推出中譯本。

　　與此同時，台灣作家楊照作為村上春樹的老朋友，也帶著自己的新書《永遠的少年：村上春樹與海邊的卡夫卡》來到廣州，向讀者談起他眼中的村上春樹。

　　地下鐵事件是轉折點

　　講座開始，楊照說，村上的每一部創作都隸屬於自我構建的龐大體系，他是一位系統建構者。楊照認為，村上是一位令人驚訝的作家，在他三十年的寫作中，主要作品的主人公永遠是30歲左右的青年，這在作家中非常少見。他認為村上春樹是「歧視」中年人的作家，自己踏入老年之時，筆下的主角仍然停留在三十歲。

　　楊照提醒讀者，摩羯座的村上春樹如果打破了自己的寫作規律，那就一定是有意為之，所以不能忽略這種例外。村上春樹曾在一段時間內接連寫作短篇小說，而這是理解作家的關鍵。1995年東京地鐵沙林毒氣事件是村上寫作生涯乃至生命的重要轉折點，「這件事喚起村上作為小說家的本能，他的寫作從自我、個人的角度轉變為關注他人的人生，創作風格發生了很大的變化，更多地關注到社會層面，接連創作了《神的孩子在跳舞》等多部短篇小說」。

　　這次事件後的兩年，村上春樹一個個尋找地下鐵事件中的受害者家屬，試圖還原個人與事件、與世界的關係，隨後出版了《地下鐵事件》、《約束的場所：地下鐵事件II》。傳媒習慣將受害者縮寫成幾個死傷數字，而村上春樹不能忍受這背後活生生的當事者被忽略。「村上春樹想用這樣的創作告訴大家，我們總是習慣於從高處俯視別人，但事實上我們都沒有資格去評論別人的人生，我們更需要站在和別人同樣的位置去理解和尊重他們。」楊照說。

　　村上小說中

　　多有典故而非符號

　　在村上春樹的小說中，經常會有反覆出現的細節，楊照認為不能簡單將這些細節理解為小說的「符號」。「我把那看成是『典故』。與符號不同，典故不是傳遞一點點氣氛，典故是縮寫，看起來輕輕鬆鬆可以跳過，但願意花多少時間去研究典故，就能收穫多少價值。對這些典故了解越深，你對這些小說的理解就會大不相同」。

　　楊照以《挪威的森林》為例，「雖然很多讀者喜愛這部小說，但真正明白書名含義的人卻很少。《挪威的森林》的書名取自TheBeatles（甲殼蟲樂隊）的一首名聞世界的歌曲《NorwegianWood》，這首歌的創作過程與這部作品想要表達的內容有很大關係，只有解開典故背後的秘密，才能真正理解村上的小說。」

　　此外，楊照還介紹了村上的《1Q84》和《一九八四》的關係，以及他的新作《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》。楊照指出，村上春樹在這部新作中運用了兩個典故——李斯特和浮士德，他認為村上試圖通過這本小說告訴讀者，人不能因為任何追求或夢想就放棄自我、放棄個性，交出自我和個性不僅是悲劇，在一定程度上說，也是邪惡。

　　對諾獎而言

　　村上春樹能見度太高了

　　提問環節，有讀者再次提起村上春樹與諾貝爾文學獎的問題。楊照說，在他看來，諾貝爾文學獎是否頒給村上春樹並不重要，最重要的是村上春樹從來沒有放棄書寫人的自由和個性。

　　楊照認為，諾貝爾文學獎除了政治、國家分配等因素之外，最重要的還是「影響力」的考慮。最明顯對村上春樹不利的是，基本上諾獎對很年輕就得到市場肯定的作家都不太傾斜，因為這違背諾獎另外一個重要功能——介紹閱讀，「村上春樹這麼高的能見度和影響力表明他根本不需要推薦」。

何晶、周惟娜、高亞飛

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