油畫色彩的分析和理解，油畫色彩的基本知識
二.色彩的性徵研究因前提所限，筆者僅將常見的以下幾種顏色作為研究對象，在調查講演中也是圍繞這幾種顏色進行展開，下面就根據講演數據分析和搜集的一些資料逐一說明它們的性別特徵（有些顏色未作說明，主要是由於結果分析後的百分比較低，沒有說明價值，或者是兩性的選擇幾率相稱，屬於共有色）。紅色：據分析，紅色受到男人和女人的平等青睞。各有20%的男人和女人把紅色列為最喜愛的顏色，只有2%的男人和3%的女人稱紅色是「我不喜歡的顏色」。據說十萬年前的尼安德特人的葬禮上就曾使用，在有些語言里，「彩色」與「紅色」用統一個詞來表達（如西班牙語中「colorado」）。1653年布勞恩施威格市議會曾發布命令劃定，婦女存放嫁奩的木製箱子「嫁奩盒」的顏色依次為「紅色→綠色、紅色→淺綠、深綠」，第四層則用「低賤的顏色」。事實上，文藝中興時期，紅色即為最漂亮的顏色。史實說明，紅色是一種男性的色彩，象徵男性的氣力、活躍和進攻性。在美國和英國，男孩子常用「羅伊（Roy）」取名，意思是「紅色的」，願與凱爾特語。在中國和埃及，紅色也屬於男性的色彩，甚至與黃色意義相反。但是，在進行的問卷調查中幾乎沒有人將紅色列為男性的色彩，反而源於紅色的粉紅色、深紅色被以為是女性的顏色。男性的血是閃亮的紅色的血，代表激情，噴洒在戰鬥中；女性是深紅色的血，象徵著富饒。過去人們將女性生理周期中所流的血灑在田地里，以使土地肥饒。粉紅色：據分析，對粉紅色的好惡感慨感染，女性和男性所表現出來的差別比其他任何一種色彩都顯著。8%的女性以為粉紅色比其他任何色彩都錦繡，但也有7%的女性完全拒絕粉紅色。男性中有2%的人列其為喜愛的顏色，但12%的男性不喜歡粉紅色。粉紅色具有典型的女性特徵。現在，良多女嬰用品都用粉紅色包裝，以至於很多人都以為這個習慣自古就有，實在不然，前面提及的紅色為男性色彩，而粉紅色是淡一些的紅色，是小男孩的色彩。直到20世紀20年代，當製造耐洗及無毒的顏料不再是一件難事，市場的時尚意識興起，彩色服裝成為先導，人們逐漸接受粉紅色為小女孩所穿的色彩，男性粉紅色逐漸完成了過渡到女性粉紅色的變遷，由於和冷冷的淺藍色相對照，它顯得如斯的溫情脈脈。到了70年代，粉紅色已成為全世界代表女性的顏色了。只是在如斯誇大個性化的今天，和性別相關的色彩與時尚相矛盾了，成人時裝中差異微乎其微了。藍色：據分析，過去代表男性的色彩是紅色，而現代的象徵意義里，藍色是男性的顏色，多作為精神的象徵，寓示冷靜、理智。藍色是40%的男性和36%的女性最喜歡的顏色，幾乎沒有人不喜歡藍色。按照古老的傳統，藍色象徵女性，紅色則代表男性，直到前些年，「藍色襪子」還用來形容一些不知足於傳統糊口目的的女性，她們通常穿上藍色的襪子進入私家聚會學習，以為教育比衣服重要。20世紀，愛爾蘭和西班牙的法西斯主義者把藍色作為政治的色彩，以為藍色代表男性，是尋常的顏色。由於決定著裝的色彩並不是品味，而是金錢，他們不願意穿昂貴的西裝，只是想通過汗衫的顏色達到整潔劃一的效果。至此，藍色成為男性的時尚。白色：白色是一切色彩中最完美的顏色。在良多國家，白色屬於女性的陰，被視為無色及沒有氣力，是女性的色彩，象徵輕聲、和平，代表溫順、嬌嫩、嫵媚及敏感。從法國革命後，整個歐洲時髦的女士都穿上了神聖的白色，經歷了奢靡的洛可可，社會變遷再次決定了時尚的變遷，資產階級一反洛可可時期的全盤人造，追求自由、同等，回歸天然，所以，那個時期，幾乎所有女性都穿上了白色，表達出時代的理想，成了世界性的時尚，甚至泛起了一些極真箇想法主意，以為越是五光十色的東西，品味越是粗俗。伴跟著白色的世界時尚泛起了白色的新娘禮服，這種現象泛起於19世紀（註：20世紀初良多新娘仍穿玄色長禮服），延續至今，只有那些不太浪漫的新娘才會拋卻穿白色的夢想。玄色：由茶與碳火把的煙霧造成。中國和歐洲人對這個顏色的概念感覺有矛盾。在中國，男性的黃色對立於女性的玄色，而在歐洲，玄色顯著是男性的色彩，而黃色才是女性的色彩，並且，玄色的對立色應為白色而不是黃色。玄色也曾是法西斯主義的色彩，當時的每個男性都擁有一套基本的玄色行頭，為了發動群眾性運動，他們採用了具有均勻主義效果並且沒有任何潤飾的玄色，藉此掩蓋社會地位的差別，而且其成員藉以表明自己隨時預備犧牲的信念，代表了大和男性的基本色彩。紫色：據分析，有12%的男性和10%的女性不喜歡它，只有1%的男性把紫色列為他們喜愛的顏色，有著相同喜好的女性則為5%。紫色是多愁善感、嫵媚等積極、典型的女性特徵的色彩。過去，紫羅蘭的色彩曾代表權力，20世紀70年代，紫色再度成為女權運動的色彩，象徵女性的新色彩，相對於甜美而無助的粉紅色，它讓人感覺超出了拙劣的模仿而更有個性。妊婦尤其偏愛紫色，她們很清晰，藍色意味著男孩，粉紅色意味著女孩，為了避免絕望，不如選擇介於兩種性別之間的混合色—紫色。呂舍把此種現象歸為荷爾蒙的作用。現在，我們通常會看到紫色運用於化妝品的現象，這類產品主要是推薦給那些「成熟的女性」。褐色：據分析，有29%的女性和24%的男性列它為最不喜歡的色彩，只有2%的女性和1%的男性喜歡。這一結果令人吃驚，沒有任何一種色彩像褐色這樣，不喜歡它的人遠遠多於喜歡它的人，實際上，褐色是女式時裝中常見的色彩，用於住宅裝修色彩的幾率也很大，這種土壤色變幻著各種色調，一直是人們極喜歡的色彩。在古老的象徵意義里褐色是女性的色彩，是大地母親的顏色，代表肥饒的色彩。在古德語中陽性的「褐色」寄意著女性的陰部及****，它的意思還包括褐色的果實。同玄色有著類似的周遭，褐色受到納粹主義的青睞，當時褐色是男裝普通的顏色，大家無需添置任何不常見色彩的西服，它成為守舊、男性及殘忍的色彩。三.色彩的應用簡史人類學家往往對原始人造型符號色彩的考察感到十分沮喪，此種行為的結果根本無法長期保留，相對於造型而言，原始人的色彩製作過於單薄了，導致色彩設計的歷程很少有人顧及。講到色彩，就要提及「流行色」這一概念，它是在一定的時間和空間範圍內為大多數人所接受而形成的一股時尚色彩潮流，受文化傳流、民族習俗、地域特點甚至政治、經濟、國家關係的影響。海內外流行色的各種研究，猜測機構每年都要發布1～2次流行色，以色卡的形式廣泛地進行宣傳和傳播，然後是相關行業材料，特別是織物流行面料向公家展出，這個過程以服裝色彩為時尚前沿的流行色應用最為凸起，再滲透滲出到人們糊口的各個領域，服裝色彩的重要性可窺一斑，所以在此借典型的並一直在引導時尚的歐洲服裝的顏色發展演變為載體，闡述那時那刻的「色彩觀」。17世紀是整個國際上的一個重要的變革時期，各個對立階層之間展開了非常激烈的鬥爭，很多國家也在這時接踵進入資本主義，然而，中心集權的獨裁政體進一步加強，在這樣一個男性社會裡，貴族王公過著奢靡豪華的日子，所以，這個時期的服裝業是圍繞男性展開的，以宮廷為舞台，追求失常出奇，標新創新是必定的結果。進入18世紀後，資本主義迅速發展，和宮廷文化幾乎分庭抗爭，此時，沙龍文化盛行，人們追求現世的幸福和官能的享受。在糊口物品的造型上，極富女性特徵的C型、S型、渦旋狀曲線流行，色調也與此靠攏，以高明度、低純度為主，色彩嬌艷，如嫩紅、粉紅、猩紅等，給人以纖細、輕盈、華麗之感，與17世紀樣式顯著相對，表現出一種柔和的女性風格。18世紀，封建政權極其腐朽，由此導致了法國大革命發生的必定性。以自由、同等、博愛為口號的強權地位有所動搖，在服裝工業上有很顯著的體現，過去那以絢爛的貴族男性時裝為流行的主要角色的歷史已經一去不復返了，從那以後一直到現在，一提起「時裝」，彷彿就是指「女裝」了，此時人們追求簡練樸素、天然的純粹色彩形態，所以白色為主的淡色調廣為流行，但多會裝飾櫻桃色、紫紅色或藍色的緞帶，所以也不乏氣憤；此外19世紀初大為流行的開士米（羊絨）披肩，也多以紅、黃、藍等艷色係為主，藉此來裝裝點素雅的白色。男士則以純色的玄色為主，泛起了時髦的全身玄色的套裝，這對女士的冬裝影響很大，玄色、栗色等沉著色調也受到女士們的普遍歡迎。這個世紀，人們曾給綠色很高的評價，高雅的男人要佩戴綠色的領帶，然而，不久以後，它徐徐成了眾多批評的對象，儘管如斯，孔雀石綠、檸檬綠均泛起在那個時期。1825-1850年間，反動勢力捲土重來，但是資本主義又迅速發展，兩者矛盾越來越激化，因而政治風雲變幻，長年戰役，財政匱乏，到處瀰漫不安的情緒，很多人缺乏長進心，逃避現實，與之相應地，服裝上面也體現出一種布滿幻想色彩的典雅氣氛。這一時期流行的色彩以淡色為主，粉紅色、白色較為常用，其中白色最受歡迎，此外，還有黃色、藍色、淡紫色和紫色等等。色彩是設計表達很重要的一個方面，也將是區分性別設計的重要方式，所以每個設計師都要協調好色彩搭配的題目，從理論到實踐，做到詳細題目詳細對待，千萬不能閉門造車,油畫色彩是油畫師最要重點研究的內容！
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