南宋-佚名畫家傳世作品欣賞

轉自：網易 —— 李梨的日誌 宋 四美圖

宋 無款 四美圖

絹本，設色，縱24.1厘米，橫20.3厘米。故宮舊藏，現由美國私人藏。

此圖精心描繪了四個盛裝的仕女。人物皆身著襦裙，頭戴花冠，肩有披帛，手執綉物，細腰縴手，體態婀娜。仕女形象、衣飾都仿唐制，與周文矩《宮中圖》人物造型有相似之處，但人物少了一些豐腴艷肥的唐人體態，而且橢圓型面頰及髮髻花冠式樣，又具宋代特色。用筆精工秀麗，設色鮮妍。面部採用額、鼻、頰的「三白」烘染法，別具特色。

宋 蕉蔭擊球圖

宋 佚名 蕉蔭擊球圖絹本設色，縱25厘米，橫24.5厘米。北京故宮博物院藏。

南宋 中興四將圖

南宋 無款 中興四將圖（舊題劉松年）

卷，絹本設色，縱26厘米，橫90.6厘米。中國歷史博物館藏。

此圖繪南宋四將劉光世、韓世忠、張俊、岳飛全身立像。此卷所繪南宋將領諸像，比例准確，姿態自然，衣飾線描勁健流美。人物刻畫，或威武或莊重，或深沉或平靜，不同形象各具個性特點。侍者的年齡和相貌各異，但都身姿挺健，表情恭謹而機敏，頗有軍士風範。此卷確是南宋人物肖像畫中的佳作。每像旁原有朱文榜題，已擦去。現存清代乾隆帝墨筆楷書重題，依次是「劉鄜王光世」、「韓蘄王世忠」、「張循王俊」、「岳鄂王飛」。張、岳像之間上部有清乾隆四十九年（公元一七八四年）御題七言律詩一首。幅末「劉松年畫」偽款被擦去，餘痕可見。拖尾有明人俞貞木於洪武二十二年（公元一三八九年）所題長跋一則。本幅及拖尾有項元汴、項德新父子鈐印十餘方，乾隆八璽鈐全，又嘉慶、宣統印璽。

宋 搜山圖

宋 佚名 搜山圖

絹本，設色，縱53.3cm，橫533cm。北京故宮博物院藏。

《搜山圖》流傳有幾種本子，此圈為較早較好但不完整的藏本之一。表現的是民間傳說二郎神搜山降魔的故事，所以也稱為《二郎神搜山圖》。二郎神的故事在民間廣泛流傳，在許多文藝作品中也有反映。元代有《二郎神醉射鎖魔鏡》的雜劇，描寫二郎神與九首牛魔王、哪吒及金睛百眼鬼比試高低，最後拿住二洞妖魔的故事。據記載，最早有北宋畫家高益畫的《鬼神搜山圖》，受到皇帝的重視。以後明、清兩代，不斷有傳本出現。據《增修灌縣誌·人物·仙釋》的記載和戲曲傳本，二郎神是人們把為民除害的隋代嘉州太守趙昱加以神化的傳奇人物，他具有「斬蛟」、「降妖」的本領。此圖描繪二郎神率領力士神將搜山除魔的情景（畫中二郎神未出現）。畫面動感強烈，氣氛緊張，寓意正義必定戰勝邪惡。構思新奇，卷後有「蘇漢臣制」四字偽款。

此卷《搜山圖》是南宋末或元初人的手跡。人物用工筆重彩，衣紋用鐵線描，剛勁有力，形象刻畫生動傳神，非凡手可及。山林樹木皴法豪縱，近乎南宋劉松年的風格。與同一題材的各種不同本子比較，此卷是個殘本，其中缺少主神即二郎神部分，但是其繪畫技巧卻高出其它各本。圖中描繪神兵神將們耀武揚威地搜索山林中各種魔怪。魔怪們均是各種野獸變的，有虎、熊、豕、猴、狐狸、山羊、獐、兔、蜥蜴、蛇及樹精木魅等。這些妖怪，或是原形，或化為女子，他們都在神將們追逐下，倉惶逃命，或藏匿山洞，或拒絕受擒。而那些神將們則手持刀槍劍戟、縱鷹放犬，前堵後截，使妖怪無處逃身。本來，二郎神是作為正面人物來歌頌的，然而看了此卷之後，卻得到了一個相反的印象。那些神兵神將，一個個凶神惡煞，使人們憎惡，而那些妖怪們卻面目和善，那種驚怖逃生的內心刻畫，令人同情。不知作者是有意還是無意，使觀者自然地就會聯想到，當時社會那些官兵對老百姓的欺壓情形。

南宋 憩寂圖

南宋 無款 憩寂圖

絹本，設色，縱22.8厘米，橫23.1厘米。上海博物館藏。

對於憩寂圖題材的來歷，清代吳榮光在圖後作有題跋：宋蘇東坡與李伯時曾根據甫詩意合作憩寂圖，之後，宋元人仿者甚多。這幅畫很難說是當時蘇李合作杜甫詩意圖的仿作，但從構思意境來說是受到了宋代士夫畫的影響。配景很簡潔，高坡草地上，半截粗壯的松干、一根伸展的松枝；坡腳下面有河道時隱時現，逶迤遠去，垂藤小草紋絲不動，營造出一種萬籟皆靜的氣氛。一隻酒葫蘆懸掛枝頭，酒酣後的和尚背倚松根、敞襟露懷，棉隊雜設紙筆，似睡非睡，視而不見，顯得心情鬆弛，得憩寂之意。衣紋的線條凝重質樸，顯示出粗布僧衣的厚實。它的畫風與梁楷很接近。右下角有清張篤行收藏印。

南宋 田睃醉歸圖

南宋 無款 田睃醉歸圖

卷絹本，設色，縱21．7厘米，橫75．8厘米。北京故宮博物院藏。

此圖畫蒼松掩映下一田官，頭戴簪花方帽，身著長衣，留著短須，醉意朦朧騎牛緩步而行。旁邊一人步行相扶，前面一童子，一手牽牛，一手拿壺飲水。圖中田官體態古樸，醉態刻畫入微。全圖用筆嚴謹，設色妍美，虯松、翠竹、小樹、山石等襯景，配置適宜。卷後有明代看雲老人、高廷禮、吳均、王文英、張洪、朱吉、趙友同、蘇伯原、李東陽等十六家題記。

南宋 竹林撥阮圖

南宋 無款 竹林撥阮圖

絹本設色，縱22.7厘米，橫24.5厘米。故宮博物院藏。

此圖繪溪邊竹林中，三位文士身著長袍，對坐於獸皮墊上。三人的姿態各異，其中一人執瓶，一人扶阮接杯，一人昂首凝視。一童子侍候，一童子跪伏溪邊汲水。竹頁用雙鉤，坡石用小斧劈皴。圖中人物生動傳神，衣紋細勁流暢。竹林老樹，疏密遠近，層次分明，錯落有致。全幅構圖豐滿而不雍塞，應為南宋繪畫中的精品。對開有清高宗弘曆所題七言詩一首。此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續編》）。簽題李唐作。按此圖狀人物甚工，但非李唐的作風。我們觀李唐的《伯夷、叔齊採薇圖》是那樣的形象深刻，便顯得此幅的纖弱了。故改題為無名氏作。此圖曾經清內府收藏。

南宋 百子嬉春圖

南宋 佚名 百子嬉春圖

團扇，絹本，設色，縱28.7厘米，橫31.2厘米。台北故宮博物院藏。

此圖原載《四朝選藻冊》見《石渠寶笈續編》，簽題蘇漢臣作。畫兒童百人在一處庭院中嬉戲玩耍，情景歡快熱鬧。按《圖繪寶鑒》：「蘇漢臣，開封人。宣和畫院待詔。師劉宗古，工畫釋道人物臻妙，尤善嬰兒。紹於間（公元1131-1162年）復官。孝宗隆與初（1163年）畫佛像稱旨，補承信郎。」世人凡見嬰戲圖，便題蘇漢臣作。不知何據。未足篤信，暫存疑。

宋 蠶織圖

宋 佚名 蠶織圖

絹本設色，縱27.5厘米，橫513厘米。黑龍江省博物館藏。

此圖描繪江浙一帶的蠶織戶自「臘月浴蠶」到「下機入箱」為止的養蠶、織帛的整個生產過程。該卷由二十四個場面組成，用長房貫穿，每個場面下有楷書小字，註明內容。全卷場面宏大，共繪七十四人，翁媼長幼，皆服宋裝。圖中人物的神態舉止，惟妙惟肖，桑樹、戶牖、幾席、蠶具、織具等，富有寫真寫實之風。
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