中國繪畫郵票圖錄（7）宋代花鳥畫·文同、易元吉
（一）文同（1018-1079），字與可，梓州永泰人，號石室先生，又稱錦江道人。文同生平喜竹愛竹，認為「竹如我，我如竹」，對於竹的生長規律及其特性，他都相當的了解，每畫前必「成竹胸中」。後人評論墨竹畫家，無不首先提到文同，說明文同在畫墨竹方面成就極大。
《墨竹圖》：軸、絹本、墨筆。縱131.6厘米，橫105.4厘米，現藏台北故宮博物院。畫中一枝墨竹，竹葉和竹枝
從左上方垂下，再往右方微印而上，寓屈伏中隱有勁拔的生機。此畫不但是客觀觀察與筆墨技巧的呈現，也是士大夫人格與節操的隱喻。畫葉的墨色有濃淡的對比，據米芾說也是從文同始。而他的畫竹，不只是畫竹之狀，更是寄情於竹，借竹之榮、枯、豐、瘠，抒寫人的悲、歡、窮、達。
（二）易元吉（1001-1065）字慶元，長沙人，擅畫獐、猿、禽鳥、花木等。據說曾深入山中居住，觀察獸類活動，所畫動物極其傳神生動。英宗時應詔入畫院在西廡殿作《百猿圖》，未竟而卒。
《猿鹿圖》：冊頁、絹本、設色，現藏台北故宮博物院。圖中畫一俏皮小猴子在樹上嬉戲玩耍，草地上兩隻鹿一
卧一立，仰望樹上。畫幅雖小，花木、猿鹿極為傳神。
《猴貓圖》：卷、絹本、設色，縱31.9厘米，橫57.2厘米，現藏台北故宮博物院。這幅畫展現了畫家敏銳的觀察
力，他不但勾畫出二貓一猴間生動的神情，也將合於本性、出乎自然的瞬息動態，鋪陳出一幕富有戲劇效果的畫面。精謹的筆墨，纖巧的刻畫，作者傳神體物的繪畫表現，足為宋人寫生寫實的藝術風格代表。
《枇杷猿戲圖》：軸、絹本、設色，縱165厘米，橫107.9厘米，現藏台北故宮博物院。一株枇杷樹，干身扭曲，
從石後橫斜伸出了畫面，又一枝幹自上方角落竄進了畫中，枇杷干身筆墨雖不相連，意卻相牽，但覺畫外有畫，足見作者在構思全圖時別出心裁之處。幅中二猿，一坐干身仰望，另一隻攀掛枝梢，調皮地來回搖晃，並回頭觀望，二猿對看，情趣頓生。圖中二猿黑黝黝、毛茸茸的毛皮觸感讓觀者似乎伸手可及，畫家用墨的功力，實為一流。此外，石頭的堅硬、樹榦的斑駁、枇杷葉的翻折，也都描寫真實，用色精緻，確為宋畫大型作品中的精品。
（三）佚名
《宋人·花鳥圖》：絹本、設色，縱136.8厘米，橫74.3厘米，現藏台北故宮博物院。畫面上春色一片，梨花海
棠紅白相映，翠竹碧波上下呼應，十餘鳥鵲或爭鳴枝頭，或相浴水間，或飛於天，或息於地。設色華麗而不俗，構圖繁複而不紊，是南宋花鳥畫的典型代表。
佚名《子母雞圖》：軸、紙本、設色，縱59.99厘米，橫32.83厘米，現藏台北故宮博物院。圖繪一母雞引領5隻孵出不久的小雞，在地上漫步啄食的情景。除「五子登科」之意外，還表現出全家其樂融融，悠閑溫馨的田園生活。本畫背景以濃墨填實，子母雞淡筆勾勒，遂使主題突出，體物傳神，表現奇特，為宋畫翎毛畫佳作之一。
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