愛情沒了，你一定要抓住麵包

有些公司有不成文的規定，禁止員工談戀愛。這真是值得人吐大槽的規定，但沒辦法啊，一般能做出這種規定的公司，還都是一些經濟效益不錯的地方，既然處於買方市場的位置，就特別敢於提這些不厚道的要求。

我有個小表妹，就在這種公司上班。上崗前的培訓說得很清楚，一旦發現同一個公司的員工戀愛，有一方必須離開公司。她很珍惜這個工作，每天埋頭苦幹，不想其他，很快便升職加薪，個人事業充滿希望。

怎奈愛情總是神出鬼沒的出現，她越是不想戀愛，愛情越是來敲門。同一個部門的小A頻頻對她示好，很快打動了她的心。她戀愛了！

戀愛中的女人總是最美的，她每天容光煥發，走路腳底像踩著彈簧一樣，一步一躍，充滿活力。雖然是地下情，不能在公司內部公開，可是這樣更覺刺激，走廊擦肩而過匆匆擁抱一下，開會的時候遞過來的火辣眼神，都成為愛情令人迷醉的理由。

感情穩定後，兩個人開始面對不許談戀愛這件事。小A的意思是，讓表妹離職，自己留在公司。表妹不知如何抉擇，來找我商量。

「為什麼一定是你離開呢？」我問她。

她想了想，說：「男人事業重要啊。」

「那你的事業就不重要嗎？」

「可是他說了，女人終究還是屬於家庭的。」她雖然這麼說，不過看得出並不是那麼確定。

我幫她分析，不談誰應該為愛情犧牲的問題，僅從有利於事業發展的角度來看，目前她做得比小A要好，那留下的應該是她。而且男人適應外部環境的能力比女人更強，更適合去外闖蕩。

她覺得我說得很對，很有道理。走了，回去和小A溝通去了。

很久沒聯繫，後來，消息傳來，離職的依然是表妹，小A為她聯繫了一家工作更輕鬆但收入和發展前景也都基本乏善可陳的公司，估計又拿出了「女人要多照顧家，男人事業更重要的說辭」，說服了表妹。我也懶得干涉別人家內政，只希望他們的愛情最好能開花結果。

如果故事這麼發展就好了，可是沒有，儘管表妹為了愛情做出了犧牲，不到一年，小A還是提出了分手，理由非常令人無語，「我覺得你現在特別平庸，不是我當初喜歡的那個人了。」表妹欲哭無語，自己當初可不平庸，是小A的主管呢，還不是聽信了他的話才走出這一步，現在他居然嫌棄自己了。

她來我這裡哭，後悔沒聽我的話。我說這不是你的錯，很多女孩都相信男人應該承擔人生更多重擔，這沒錯，自我犧牲的背後是對人性的美好期待，只不過給錯了人而已。但經此一役，我要她記住，愛情固然美好，麵包更加重要。

後來我還見過比表妹更傻的女孩。失戀了，兩個人在一個公司，也是非常好的公司，很多人想進都進不來，她覺得同在一個公司，心裡彆扭，想要離職。還是那個問題，「為何是你走？為何不是他走？」原因是：「他不覺得彆扭，他覺得沒什麼。」

他覺得沒什麼，為什麼你要覺得有什麼？你已經都失掉愛情了，為何還要失掉麵包？

男人在這方面通常都很理性。他們絕少義氣用事，看他們交朋友便知道了，哪怕三觀不相同，互相不讚賞，但只要能帶來共同的利益，就完全不介意彼此利用和扶持。感情歸感情，利益歸利益，所以很多時候，女人最討厭的男人這一點，恰恰是因為自己並不具備這樣的理智。

女人的小糾結特別像小孩之間的鬧彆扭，僅僅為了滿足情緒，從不看能不能為自己帶來好處。其實仔細想想看，愛情沒了，已經是很嚴重的損失，為什麼還要辭職，和麵包作對，繼續加重自己人生的損失呢？女人都和自己有仇嗎？

沒了愛情，有麵包還能活下去。沒有了麵包，愛情卻不一定能永遠保證你吃得飽。

這個麵包，不僅指的是物質、金錢、收入，還有事業。

影片《清潔》讓張曼玉獲得戛納電影節影后頭銜，能取得這樣的成就，是因為影片劇本本來就是法國導演奧利維爾·阿薩亞斯，也就是張曼玉的前夫為她量身訂做的。張曼玉在其中扮演了一個搖滾明星的隱君子遺孀，經歷了絕望、流浪、戒毒和被剝奪子女監護權等各種顛沛流離的生活，非常坎坷，也非常有戲。戲裡，她穿現代衣服，說英語、法語和廣東話，玩撞球，唱搖滾歌曲，多方面的展示了自己作為一個資深演員的全部才藝。

張曼玉與阿薩亞斯相識在她的事業瓶頸期，她停止工作，能接到的劇本都很雷同，對演藝生涯沒有什麼新的展望，是阿薩亞斯的出現拯救了她「迷失的靈魂」。但兩個人定居巴黎結婚一年後，她受邀請參加《花樣年華》的拍攝，遇到了王家衛慣常的無劇本長周期的拍攝手法，拍了一年都沒有拍完，而且還不時停頓下來，演員不知道該做什麼，導演只管觀察他們。「等回到巴黎時，一切都改變了。」

分手是雙方共同的意圖，並不艱難。難的是當時阿薩亞斯當時為張曼玉寫好了《清潔》的劇本，一對本應該分手的夫妻還要在片場研磨藝術，這對任何人來說都是一種折磨。當阿薩亞斯試著徵詢張曼玉的意見，張曼玉回答：「如果你還想拍，那我就加入。」

他們在片場簽訂了離婚協議書，然後兩個人都全身心的投入在創作中。這部片子獲獎後，成為張曼玉從影而來的巔峰之作，也是前夫留給她的最後一份禮物，「這雖然不能讓我真正為之高興。」張曼玉對此充滿惆悵。

是的，雖然不能讓她真正的高興，因為永遠都能看到獎盃後面鐫刻的悲傷記憶，但終究還是一件值得慶幸的事情。慶幸自己沒有逃避，沒有為了自己的小情緒就放棄追求事業的高峰，她可以放棄和這個男人的婚姻，卻十分清楚，「我們在一起工作是對的。」

與張曼玉有類似經歷的還有鞏俐，她與張藝謀合作的《搖啊搖，搖到外婆橋》就是兩個人的分手之作，這邊劇組殺青，拍完最後一個鏡頭之後，張藝謀召開了一個小型新聞發布會，公開宣布與鞏俐分手，《新民晚報》等主流媒體隨之將消息報道出去，一時間引起軒然大波。按說鞏俐等了張藝謀8年，依然沒有等到結婚的那一天，這份羞辱和不甘會讓有的人選擇從此老死不相往來。但之後，兩個人在《滿城盡帶黃金甲》中有過合作，8年後，又合作了《歸來》，重新將兩個人的事業再推向高峰。

有人說他們是余情未了，其實還不如說張藝謀選擇鞏俐，鞏俐能欣然接受，並傾力相助，代表著對彼此藝術才華的充分認可。張藝謀解釋自己為何與鞏俐合作，是因為她是「中國演員頂峰上的、尖兒上的一個代表，也是最有國際影響力的了」。對於他們倆都是如此，恩怨放在一邊，兩個人都算得上中國導演和演員中頂尖的人物。

徐靜蕾分手後把每任前男友都變成自己的朋友，是因為即使沒有了愛意，他們也都是最有價值的最值得相交的朋友。她發新片，前任緋聞男友黃覺賣力推薦轉發，王朔親自操刀幫助改造劇本，並利用人脈四處吆喝。她把一份愛情所能具有的全部價值都挖掘到最乾淨最徹底。

她們都是聰明的女人，聰明的女人聰明在哪裡，就是從來都不和自己的麵包作對。有愛情固然好，沒有愛情就要抓緊麵包。

相比現實中，有些女人則活得太天真，太有「骨氣」了。男人出軌，當老婆的凈身出戶這種事情我見過好幾例了，別說當初的嫁妝，就連夫妻共同財產都不要了。結果生活陷入困境，要錢沒錢，要房子沒房子，想要保全所謂的自尊，卻發現這個代價太沉重了，自己付不起。

現代社會，物質和金錢是第一要務。該自己能到手的，一定要握到手。分手了，不要盲目辭職，出軌了，要利用男人的愧疚心理，多爭取點經濟補償。

正如新女性最愛的師太亦舒，她對於愛情與金錢的態度借著小說中喜寶的口說出來：「我需要很多很多的愛，如果沒有愛，那麼就很多很多的錢，如果兩件都沒有，有健康也是好的。」

哥哥倪匡比妹妹亦舒的文藝方式表達得更直白，「健康的人，有錢沒有錢都健康，而當沒有健康的時候，有金錢比沒金錢好一萬倍。得到愛情的人，有金錢沒金錢一樣得到，但不論有無愛神眷顧，有金錢比沒有金錢好一萬倍……」

愛情並非空中樓閣，要先確保自己有麵包吃，自己能餵飽自己，然後再考慮愛情。愛情沒了，更要抓緊麵包，切忌意氣用事。這樣才能活得更有尊嚴，等待下一段愛情的時候才會更有底氣。