讓我痴迷瘋狂的巴黎時裝周

06-26

讓我痴迷瘋狂的巴黎時裝周

2015-01-22

2014年3月，文化藝術出版社出版了圖文書《遇見巴黎》。該書由曾經駐外的新華社巴黎分社記者唐霽和攝影記者高靜這對伉儷合著而成，以唐霽的文字和高靜拍攝的圖片，描述了法國的人、情、事、物等。書中有一個專門的章節，講述了高靜拍攝巴黎時裝周的經歷和感悟。

2013年7月2日，巴黎，香奈兒高級定製秀。高靜攝

唐霽在書中的文字里既顯現心疼也飽含欽佩：「高靜個子不高，身體很瘦弱。每次秀場拍攝都不得不和歐美的男性攝影師擠在記者席上，被某些國外攝影師辱罵過、推搡過、威脅過，但她從來都不示弱，牢牢地在一堆長槍短炮中搶佔著最佳的位置，佳片不斷。」這讓他不得不感嘆：秀場是屬於女人的。作為全球四大時裝周（紐約、倫敦、米蘭和巴黎時裝周）之一，巴黎時裝周的魅力很難用三言兩語和三五張圖像窮盡。如果說紐約展示商業、倫敦展示膽色、米蘭展示技藝，那麼巴黎就是在展示夢想。每年的巴黎時裝周，給予設計師、品牌、模特、觀眾、攝影師、舞美師的是展示夢想的舞台。

2011年3月3日，巴黎，時裝周上變魔術。高靜攝

巴黎時裝周的舞台並非一般意義上的T台，融合著戲劇、表演、音樂、舞蹈和創意：香奈兒將巴黎大皇宮變身即將坍塌的古希臘劇場，在凡爾賽花園重現路易十四時期美艷貴婦穿梭林間的美好畫面；讓·保羅—戈爾捷將紅磨坊的康康舞女郎，以及邁克爾·傑克遜、麥當娜、貓王等大牌偶像明星「請」進秀場，讓觀眾「迷失」在時空的錯亂中……巴黎時裝周已經不僅僅是展賣服裝的市場，更是展示文化、實力和品牌魅力的絕好時機。

2013年7月4日，李玉剛在中國設計師勞倫斯·許的時裝發布會上亮相。高靜攝

因此，巴黎時裝周的攝影席也是一票難求，申請拍攝許可需要付出比拍攝本身更加高難度的努力。在每次時裝周前，我都需要向在巴黎時裝周上展示的品牌公司一一發郵件、打電話申請拍攝許可。由於自身實力以及商業利益驅動，很多品牌寧願將拍攝許可發給有大量報道版面和市場受眾的時尚刊物，甚至八卦娛樂媒體，而對通訊社攝影師嚴之又嚴。

我坐在坍塌的舊世界劇場里，看著新世界的未來風景。

2013年7月2日，巴黎，香奈兒高級定製秀。高靜攝

2011年3月某品牌在盧浮宮的一場秀，我沒有收到邀請函，但該品牌公司通知我說我的名字在媒體名單上。為此，上午10點開始的秀，我7點40分就到場排隊。然而，在寒冷天氣中，我瑟瑟發抖地排了兩個小時後準備入場時，工作人員卻說沒有我的名字，讓我靠邊站。眼看著比我來得晚的同行魚貫而入，我倍感委屈辛酸，搶不到好位置不說，連入場都成了困難。在我即將絕望的時候，該品牌負責中國地區媒體的公關人員出來把我帶了進去。此時的攝影台已經疊羅漢似的人摞人了，我只能在檯子邊上的空地上拍。秀場堪比戲劇舞台的創意和震撼讓我全心投入工作中，受點委屈吃點苦，換來在盧浮宮見證如此震撼的世界頂級時裝秀，值了！我在巴黎那3年，成功拿到了路易威登、迪奧、香奈兒、愛馬仕、讓·保羅—戈爾捷等實力大牌的拍攝許可。

在繁花下等你，窮盡我的美麗。

2013年7月1日，巴黎時裝秀。高靜攝

當然，爭取到拍攝許可只是時裝周報道成功的第一步。全球攝影師都堆擠在小之又小的攝影席上，這對攝影師的平衡能力、體力和忍耐力是極大的考驗。每場秀最多持續20分鐘，而攝影師前後需要付出至少三四個小時的努力。為在小得可憐的攝影席上搶佔有利落腳地，我需要至少提前兩小時到場，扛著梯子、腳架和器材在寒暑風雨中漫長候場。由於業內壟斷，不少職業時裝攝影師得以提前入場拍後台，隨之提前入場的還有相熟同行的「佔位」，因此，有時候我即使排在第一個位置，進場後，巴掌大的拍攝台早已被紙片、相機包、腳架等勾勾叉叉圈地完畢，連個下腳地也沒有。2012年3月路易威登的那場秀，我第一個入場，拍攝台卻早已被瓜分殆盡。在時裝周大品牌的拍攝上，三大通訊社的記者都搶不過時尚雜誌的攝影師，就會惺惺相惜，互相幫忙。比如，法新社老記者弗朗索瓦搶地兒的時候會幫我一把，我到早了也會有意拿包幫他佔個位子。在漆黑且高溫的拍攝席上我被擠在邊沿挪動不得，唯有將梯子舉過頭頂傳遞給歐新社的伊恩，讓他幫我先佔一個位子……每次一場秀拍完，所有人都大汗淋漓。

整齊是一種力量。

2012年10月3日，巴黎盧浮宮，路易威登時裝秀。高靜攝

為營造效果，秀開始前全場漆黑一片，拍攝台也不例外，在黑暗、高溫、擁擠中，我需要負重憑感覺往前擠、搶、占、沖，碰撞、摔倒、受傷、掉了器材等是常有的事。我的身高只有160厘米，在人高馬大的歐洲同行中只有被無情淹沒的份，我的3層梯子是拍攝的制勝法寶，在半個腳掌寬的梯子頂端一站就是一個小時，舉著器材一動不動，3年下來，我練就了一身平衡的本領。