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藝術品秋拍兩極分化：名家精品遭爭搶普品少人問津。來源：網路收集：。2015-11-23行情 多家拍賣行祭出重磅拍品救場 上周，備受矚目的中國嘉德秋拍歷時五天緊張開拍，艱難獲得與春拍勉強近似的成績，六大門類38個專場總成交額18.31億元。 重頭戲「大觀之夜」總成交額9.2億元。在近現代部分的六件名家巨制，李可染《萬山紅遍》以1.84億元成交。據介紹，《萬山紅遍》是李可染上世紀60年 代根據毛澤東詩詞《沁園春·長沙》中「萬山紅遍，層林盡染」的意境創作的，一共有七幅，其中四幅分別收藏於中國美術館、北京畫院、家屬收藏和北京榮寶齋， 另外兩幅海外藏家收藏，數十年未在市場上露面，實屬罕見精品。 其他幾件精品亦獲得較好成績，如潘天壽《勁松》由龍美術館以9315萬元拍得，傅抱石《鄭莊公見母》以7993萬元成交，齊白石《吉壽永昌》以4140萬 元成交，黃胄《聽琴圖》以4083萬元成交。此外，「食金石力——與古為徒吳昌碩」專題中，《致三多花卉冊》以4370萬元創吳昌碩書畫拍賣價格紀錄。 「大觀之夜」古代部分，《疏林茅屋圖》以6900萬元成交，是近年來市場中不多見的董其昌畫作高價。 今年國內秋拍市場的冷淡，業內早有共識，「買家惜金、賣家惜售」狀態仍在持續。在此環境下，中國嘉德秋拍重磅拍品出現「億元」成交，無疑讓市場注入一支興 奮劑。對此，中國嘉德書畫部總經理郭彤表示，9.2億的成交額可以說給市場一個積極信號，同時也說明不論在怎樣的經濟環境下，拍品的質量凝聚一切，在拍品 中能看到多少價值，市場就能體現多少價值。 事實上，今年秋拍為順應市場變化，同時為保持拍賣成績，各大拍賣公司使出渾身解數，在各自拍賣會上均祭出一些市場有保障的名家精品，以求救市，並給市場信心。 接下來即將舉辦的北京保利10周年秋拍就特別推出「十全武功」超級夜場、「十全老人」專場等。其推出的「十全武功」超級夜場中，近現代板塊由「十美佳作」領銜，包括齊白石、張大千、傅抱石、徐悲鴻、李可染、黃胄、潘天壽等中國近現代美術史上的名家大師。 北京保利中國近現代書畫部總經理殷華傑表示，此次「十美佳作」的重磅拍品當屬齊白石的《葉隱聞聲》冊，《葉隱聞聲》冊共十八開，創作於齊白石風格成熟期，是其花鳥草蟲題材中不可多得的精品。據悉，此次該作品上拍估價為6000萬元。 北京保利秋拍還推出「十全老人」超級專場。屆時「十墨山房」主人米景揚將上拍珍藏數十年的潘天壽《雛雞》、《水鳥》，傅抱石《虎溪三笑》、《湘夫人》，齊白石《墨蝦》等拍品。 廣東本土知名拍賣公司華藝國際近日也宣告，今年秋拍將告別以往拍賣藝術品大雜燴的形式，集中於「小而精」專場，除古代書畫、近現代書畫、嶺南書畫等常設專 場外，還精心策劃「大千世界——張大千作品集珍」專場，呈現張大千先生各個階段的繪畫精品三十餘幅，董其昌《行書七言詩》、徐悲鴻的《春風得意馬蹄疾》、 于非闇《菰蒲雙鳧》、關山月《牧羊女》等諸大家的精品也將一一亮相。 華藝國際的當代藝術部分除常規的油畫-版畫-雕塑專場外，還特別推出李宗津作品專場，精選逾三十幅李宗津先生20世紀50年代至70年代的作品。同時，還全新開闢「歐洲大師紙上作品」專場，囊括奧古斯特-羅丹在內的歐洲名家版畫及素描作品。 廣東崇正春拍是從「九藤書屋」舊藏中嘗到甜頭。今年秋拍，該公司再度祭出「九藤書屋」舊藏。記者從該拍賣行獲悉，在12月舉辦的崇正秋拍上，30餘件九藤 書屋舊藏作品將再度亮相，其中包括潘天壽的《晴晨》、何海霞的《華山雄姿》、范增的《鍾馗雅趣圖》、黎雄才的《松瀑圖》等。該書屋舊藏還有近現代名家的書 法作品，包括沈從文、沈尹默、茅盾等近現代文學巨匠手跡等。 「從我們前兩期舉辦的大拍來看，起碼十多年沒有在市場上露過臉的、以及部分真正的精品，都能夠拍得出好價格。」廣東小雅齋公司有關負責人張蔚平告訴記者， 有些香港藏家說，如果該公司拍賣會上有沒露過臉的生貨，他們都會來買，「很多拍賣會上的拍品，翻來覆去都是那幾件，藏家們興趣不會大。」 據上述人士分析，目前在市場上，名家名作精品的價格一直都沒有滑落過。另外，經過十多年磨鍊，現在很多買家的水平都提高了，雜七雜八的不好的基本是賣不動的，跟十年前不一樣，普通的東西基本上賣不動，好的拍品他們還會來買。 「市場越來越成熟，買家也越來越挑剔，說明市場正在面臨轉型，藏家多年經驗的積累，對於精品的追求和下手也是越來越狠。」郭彤如是說。 變局 拍品溢價率大幅下調 今年秋拍季明顯出現的趨勢是：生貨、精品、低估價，這些幾乎是拉動市場，促成高成交率的主要動力。擁有行業公認、共識的藏品才有成交的可能，而一些普通作品下跌很明顯。 「調低估價」從春拍時已顯端倪，在近期秋拍場上，這種現象更普遍。來自雅昌監測中心數據顯示，今年國內秋拍品，不管是買家還是拍行整體較為保守，作品的平 均溢價率為39%，與2014年秋的168%相差甚遠。其中，2015年秋拍中國嘉德估價千萬以上和500萬—1000萬的中高端拍品明顯少於去年秋 拍，100萬—500萬和50萬—100萬估價區間的拍品增多，如趙半狄經典作品《塗口紅的女孩》估價僅為400萬，沙耆的早期作品《宮燈》估價為60 萬。 業內分析，在當前經濟和消費環境下，拍賣行和賣家均主動調低拍品價格，希望吸引更多客流進場，並刺激市場，拉動成交。 另一方面，生貨、精品受人追捧，而與之相對應的則是，普通拍品逐漸被市場冷落。 以中國嘉德秋拍為例，潘天壽的兩件作品的表現就並不如意，如《朝霞》剛進底價區就已無人出價，董其昌《疏林茅屋圖》也是如此。不少名家普品還遭遇流拍，比如估價400萬-500萬元的蔣兆和《春耕圖》、估價800萬-1000萬元的徐悲鴻《倘得優遊銷歲月》等。 再如，現當代藝術日場和夜場五個專場的總成交率為86.2%，其中日場拍賣中的沙耆比利時時期藝術專場34件作品全部成交，成交額為1018萬元；二十世 紀藝術39件作品，成交額為1441萬元，成交率為69%；當代藝術日場134件作品，成交額為2986萬元，成交率為66%。 「高估價的精品成交率高，但中低價層面的拍品就沒那麼好了。」國內資深拍賣業專家季濤認為，在市場不好的情況下，買家更加挑剔，「如果拍品很普通，買家就 觀望；如果是稀缺精品，又流通有序，買家會拚命搶，兩級分化，這種情況的出現同時反映出市場趨理性，投資、投機者離場，拍賣價格變得比較理智。」 中央美術學院特聘教授、藝術市場研究專家龔繼也向媒體表示，「市場明顯呈現出兩極分化的態勢，市場追捧的拍品『雙名』要重合，不但要名家還得要名作，不能 是頻繁交易的行貨，而是有傳承有著錄，沉澱一定時間的生貨、重器、精品。相比之下，普品成交就比較困難，這說明藏家的眼光越來越挑剔，這是市場成熟的表 現」。
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