看了這些碉堡的中國獨立電影，我跪了

當前的國產電影，幾乎沒有拿得出手的類型片。

愛情片、青春片、科幻片、犯罪片、冒險片、驚悚片、喜劇片、歌舞片…

無一例外都是災！難！片！

除了有一種：

紀錄片。

去年的金馬獎上，導演周浩讓許多人記住了一部紀錄片，叫《大同》。

大同，是山西省省轄市。

這部紀錄片有另外一個片名，叫《中國市長》。

它通過極其客觀的視角，為我們展現了一個，普通老百姓在電視上看不到的中國領導人形象。

原來他也像一個普通人，一樣有著自己的喜怒哀樂；

也要被老婆強拉回家補充睡眠；

也可以不打官腔，很連貫地說話。

魚叔看完這部電影，不得不驚嘆於導演周浩的人際資源。

竟然能取得一個市長的信任，並允許跟拍。

其實早在2007年，周浩就拍過河南省固始縣一個叫郭永昌的書記。

只不過。

那個書記在2009年就被雙規了。

周浩不僅可以遊走於政客之間，還可以和底層的邊緣人物打好交道。

這可能得意於他曾經供職於《南方周末》有關。

所以。

他可以拍出理解卻不能忍受的《高三》。

他也可以和基層警察搞好關係，甚至還可以和「癮君子」成為朋友，通過參與的方式來拍攝《龍哥》。

他也可以通過深入直接的採訪記錄，拍攝了當代中國農民、工人、商人以揭示中國經濟真正面貌的《棉花》。

這部電影在第51屆金馬獎上獲得了最佳紀錄片獎。

周浩也是第一個連續蟬聯兩屆金馬獎最佳紀錄片獎的導演。

最近這幾年，中國的獨立紀錄片在國內外的電影節上都能取得一些成績。

今天魚叔就來推薦那些真實而又蓬勃、充滿著力量的中國獨立影像。

剛才魚叔提到周浩善於和底層遊民打交道，說起這個，不得不提徐童這個導演。

他創作的遊民三部曲頗受爭議。

第一部是《麥收》。

他將鏡頭對準了一個底層性工作者的生活。

影片公開放映後，質疑聲紛至沓來。

他們抗議徐童沒有尊重被拍攝者的隱私，給當事人的生活造成了影響。

徐童迫於壓力，不再公開放映這部電影。

而現在網上的資源，也由於各種原因，無法觀看到最後的30分鐘。

雖然備受質疑，但他並沒有停下腳步。

緊接著在=第二年，就推出了「三部曲」中口碑最好的作品——

《算命》

影片對準了一個窮困潦倒的算命先生；

以及一個開按摩店的老闆娘。

影片里，算命先生給老闆娘算了一卦。

讓她把名字改成唐小雁，這可以改變她的行運。

電影推出之後，徐童帶著唐小雁參加了一些訪談節目的錄製。

改了名之後的唐小雁，真的讓算命先生說中了，自己的運氣果然變好了。

整部電影最牛的一點，是借鑒了中國古代文學中的章回體形式：

使得整個片子逼格滿滿。

《算命》對準了殘障和社會邊緣人物，像《麥收》一樣，充滿了道德挑戰的味道。

隨後。

徐童跟著唐小雁回家拜訪的偶然機會，促成了遊民第三部——

《老唐頭》

看片名就知道，老唐頭一定和唐小雁有關係。

他就是唐小雁的父親。

影片描述了小人物在宏大的歷史變遷中，既傳奇又卑微的個人命運；

同時也是上個世紀中國歷史的折射。

徐童很客觀地記錄了老唐頭的喜怒哀樂。

既然提到了《老唐頭》，魚叔就順便來說下這部《老頭》。

這部紀錄片對準了北京城裡一群扎堆聊天的老頭。

他們中的大多數人都為工廠奉獻終生，而今只有相互嘲弄歲月，才能獲得一絲寬慰。

該片的導演叫楊荔鈉。老頭們喜歡叫她小楊子。

導演那時已經和這些大爺們的生活共融了，互相成為了生活的一部分。

就像楊荔鈉自己說的那樣：

我和攝像機是面鏡子，把眼見的景象『照』進來最重要。

《老頭》是她拍攝的第一部紀錄片。

第二年，他出演了賈樟柯導演的《站台》，飾演了文工團的演員鍾萍。

以上介紹的幾部片子，都是篇幅比較短的。

最多不會超過3個小時。

接下來魚叔就再來介紹幾部很……長……的……片……子。

除了徐童，還有一個姓徐的獨立紀錄片導演。

他叫徐辛。

他在2010年，推出過一部長達356分鐘的獨立紀錄片——

《克拉瑪依》

356分鐘，整整六個小時。

一口氣看完的魚叔，半天緩不過神。

他為了還原真相，歷時半年，訪問60個家庭，整片完整保留了13段影像資料。

他覺得，把紀錄片拍的像劇情片一樣好看值得懷疑，紀錄片不可能做到客觀。

魚叔同意後半句。

下面的兩部電影，魚叔要將它們放到一起說。

《上訪》和《京生》。

導演分別是趙亮和馬莉。

一個312分鐘，一個240分鐘。

一個用了12年來拍攝，一個用了6年來拍攝。

《少年時代》和他們比起來簡直就是弱爆了。

趙亮用12年時間記錄一對上訪的母女，也記錄了一個少女成長為一個媽媽的整個過程。

馬莉用了6年的時間，深入拍攝了北京城中一個卑微的上訪村。

看看上邊幾個片子的時長，其實那都並！不！算！多！

接下來這部才是真的很長。

王兵的《鐵西區》。

片長545分鐘，就是9個小時！

9個小時啊喂！

9個小時的片子分成了《工廠》、《艷粉街》、《鐵路》三個部分。

像一幅畫卷為我們展示了一個區域的衰敗。

就像最近大家都很關注的東北經濟的衰退，早在十多年前，王兵就將這一切記錄了下來。

魚叔上面提到的作品，只是中國獨立紀錄片的一小部分。

優秀的獨立紀錄片人，還有范立欣、陳文軍、胡傑、張以慶、趙大勇…

他們都有很多讓人深思的作品。

魚叔之所以談論獨立紀錄片，是因為它不同於電影的虛幻；

也不同於中國主流紀錄片的刻意。

有的人的確會以獵奇的眼光，來看這些片子。

畢竟它把生活中最真實、最殘酷的一面展現給我們看。

但是那些電影中所流露出的真實，讓人動容，更讓人倍感唏噓。

就像《天堂電影院》里大叔對多多說的那句：

生活不像電影，生活艱難多了。

中國的紀錄片，不是只有美食。

感謝這些獨立電影人，讓我們感受到生活的重量。