古代傢具的作偽手法

古代傢具的作偽手法(胡德生 2003.01.10) 　　　古代傢具與其他門類的文物一樣，也有作假現象。目前，在市場價格不斷提高的刺激下作偽的手法也越來越高明，贗品屢屢應市。部分利欲熏心的投機分子，甚至不惜破壞珍貴的古代傢具原物，以牟取高額利潤。古代傢具的作偽，已成為每個傢具收藏，愛好及研究者無法迴避的問題。現將一些常見作偽手法介紹如下，供鑒定時作參考。　　（一）假冒良木　　利用硬木傢具的材種的不易分辨的特點，以較差木材製作的傢具，混充較好木材製作的傢具。中國古代傳統傢具的製作材料，如紫檀、黃花梨、鐵力、烏木、雞翅木、紅木等，雖在比重，色澤、紋理等方面，有其特有的物理性質，但由於生長地的不同，生長年代的差異，木材所處位置的轉移，（如邊材、心材），以及開料切割時下鋸的角度變化 ，就會出現與書本上的標準木樣圖相悖的現象，在自然色澤和紋理上極易混淆，以致讓鑽營者有可乘之機。例如鐵力木，原有的自然色澤和紋理即略似雞翅木，如遇上述種種特殊條件，就更易冒充了。此外，即使自然色澤與高檔材不一致，投機商也會姿意改變本色，冒充高檔傢具。由於時尚的不同，大約在清中期至２０世紀３０年代，因受宮廷權貴、封建文人雅士的青睞，硬木傢具貴黑不貴黃，所以做假的木材大多刷成黑色，以冒充紫檀。３０年代開始，人們對傢具的審美觀有所變化，開始崇尚自然色澤和紋理。於是，具有漂亮木紋的黃花梨木色，身價驟增，且被大量冒充。當然，對傢具的改色，傢具商也是很靈活的，同一時代里作假的木色，絕不止一種。　　（二）拼湊改制　　許多古代傢具往往因保存不善，構件殘缺嚴重，極難按原樣修復，於是就有人大搞移花接木，移植非同類品種的殘餘結構，湊成一件難以歸屬，不倫不類的古代傢具。　　（三）以常見的改為罕見品　　之所以要利用常見古代傢具品種改製成罕見品種，是因為「罕見」是古代傢具價值的重要體現。因此，不少傢具商把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等，紛紛改製成較為罕見的抽屜桌、條桌、圍棋桌。實際上，投機者對古代傢具的改制，因器而異，手法多樣，如果不進行細緻研究，一般很難查明。　　（四）化整為零　　利用完整的古代傢具，拆改成多件，以牟取高額利潤。具體做法是，將一件古代傢具拆散後，依構件原樣仿製成一件或多件，然後把新舊部件混合，組裝成各含部分舊構件的兩件或更多件原式傢具。最常見的的實例是把一把椅子改成一對椅子，甚至拼湊出４件，詭稱都是舊物修復。這種作偽手法最為惡劣，不僅有極大的欺騙性，也嚴重地破壞了珍貴的古代文物，我們在鑒定中如發現有半數以上構件是後配，應考慮是否屬於這種情況。　　（五）更改裝飾　　為了提高傢具的身價，投機者有時任意更改原有結構和裝飾，把一些珍貴傳世傢具上的裝飾故意除去，以冒充年代較早的傢具。這種作偽行為，同樣也是一種破壞。　　（六）貼皮子　　在普通木材製成的傢具表面「貼皮子」（即包鑲傢具），偽裝成硬木傢具，高價出售。包鑲傢具的拼縫處，往往以上色和填嵌來修飾，也有的把拼縫處理在稜角外，不仔細觀察，極難發現。做工精細者，外觀幾可亂真。需要說明的是，有些傢具出於功能需要（如琴桌、為了獲得良好的共鳴效果，需採用非硬木做框架），或是其他原因，不得不採用包鑲法以求統一，不屬於作偽之列。　　（七）調包計　　採用「調色計」，軟屜改成硬屜。軟屜，是椅、凳、床、榻等類傳世硬木傢具的一種由木、藤、棕、絲線等組合而成的彈性結構體，多施於椅子、凳子、床榻的面心。明式傢具較為多見。與硬屜相比，軟屜具有舒適柔軟的優點，但較易損壞。傳世久遠的珍貴傢具，有軟屜者十之八九已損毀。由於製作軟屜的匠師（細藤工），近幾十年來日臻減少，所以，古代珍貴傢具上的軟屜很多被改成硬屜。硬屜（攢邊裝板有硬性構件），原是廣式傢具和徽式傢具的傳統作法，有較好的工藝基礎。若利用明式傢具的軟屜框架，選用與原器材相同的木料，以精工改製成硬屜，很容易令人上當受騙，誤以為修復之器為結構完整，保存良好的原物。　　（八）改高為低　　為適應現代生活的起居方式，把高型傢具改為低型傢具，傢具是實用器物，其造型與人們的起居方式密切相關。進入現代社會後，沙髮型椅凳、床榻大量進入尋常百姓家。為了迎合坐具、卧具高度下降的需要，許多傳世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放軟墊，沙發前作沙發桌等。不少人往往在購入經改制的低型古代傢具時，還誤以為是古人流傳給今人的「天成之器」呢。
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