楊逸明：我的創作談和詩詞觀
楊逸明
一、平仄格律是嚴一些好還是寬一些好
學寫格律詩詞會經歷三個階段：
一是喜歡怎麼寫就怎麼寫卻時時出律出韻（從心所欲，逾矩）；二是不出律不出韻卻總「以辭害意」寫不出自己喜歡寫的東西（不逾矩，但不能從心所欲）；三是喜歡怎麼寫就怎麼寫都能不出律不出韻（從心所欲，不逾矩）。
格律詩詞中逢單松一把，逢雙緊一把。（逢單的句子出現拗句，三仄收尾，可救可不救。逢單出現特拗、大拗的句子。）
舉例： 「悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。」 （杜甫）「潮平兩岸闊，風正一帆懸。」（王灣）「昔聞洞庭水，今上岳陽樓。」（杜甫）「人事有代謝，往來成古今。」（孟浩然）「向晚意不適，驅車登古原。」（李商隱） 「一生報國有萬死，雙鬢向人無再青。」（陸遊）「江流袞袞望不極，世事悠悠私自憐。」（元好問）「青山歷歷鄉國夢，黃葉蕭蕭風雨秋（元好問）」
崔顥《登黃鶴樓》
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
李白《鸚鵡洲》
鸚鵡來過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。
鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青。
煙開蘭葉香風暖，岸夾桃花錦浪生。
遷客此時徒極目，長洲孤月向誰明。
李白《登金陵鳳凰台》
鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
二、押韻是平水韻好還是普通話新聲韻好？
評判好詩的 標準：第一眼前一亮，第二心中一顫，第三喉頭一熱。
目前，全國各地詩詞界有四種押韻方式：
1、嚴格遵守平水韻。2、在平水韻的基礎上適當放寬，用鄰韻。3、普通話新韻，但是保留入聲。4、完全用普通話新韻。
舉例：楊逸明《三月五日有感》
普通戰士不平凡，形象光輝未許芟。
燈下孜孜毛著學，街頭屢屢大娘攙。
題詞竟是他揮筆，榜樣依然爾領銜。
口號年年逢此日，總隨春燕共呢喃。
廖國華《母親節有感》
夢裡家常細細拉，舊時傷痛早結痂。
杯中有限從不醉，兜里無多也夠花。
小病養身休住院，乖孫遠嫁喜添娃。
人生到此唯一恨，已過三年未喊媽。
《隨園詩話》：「老學究論詩，必有一副門面語。作文章，必曰有關係；論詩學，必曰須含蓄。此店鋪招牌，無關貨之美惡。」
杜甫詩：「好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。」蘇軾詩：「竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。」
孟浩然的《春曉》：「春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少？」如果改成：「落花眠不知，曉覺春多少。風雨夜聞聲，來啼處處鳥。」
三、塑造意象的是沿用舊典好還是自辟蹊經好？
試比較：「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」與「自從與你分離後，我的心中都是愁。」「桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。」 與「朋友雖多誰最好，張三送我有深情。」 「夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。」與「夜半依然難入睡，盼能為國保邊疆。」
孔子講道理還常常請意象——這個「形象大使」來說話。子在川上曰：「逝者如斯夫！不舍晝夜。」「歲寒，然後知松柏之後凋也。」「為政以德，譬如北辰，居其所而眾星共之。」
錢鍾書說：「詩歌的美學，是寫心賦物，不應一味寫實刻畫，而應如篩盛水、網羅風一樣既實又虛，詩要富有意境，微茫而不落空詮，活潑空靈，能感知而不能捉搦。」
袁枚說：「詩雖新，似舊才佳。」
試舉幾例：
黃俊卿《茶館》
春風滿座溢清香，海論山談聚四方。
藥石醍醐評國事，牢騷塊壘滌詩腸。
無須心悸金箍緊，再沒人揪辮子長。
為問何來天地闊？鄧公關閉一言堂。
高立元《春雨如酥，車經新華門見紫燕飛進中南海，有吟》
錦梭交擲為誰忙，欲築新巢覓棟樑。
輕剪微風裁細雨，翻飛綠瓦過紅牆。
柳間囀舌聲聲脆，池畔銜泥口口香。
只作尋常檐下臥，不妨屋主寫華章
凌大鑫《傘》（新聲韻）
敢將花季對炎涼，收放自如能短長。
瘦骨撐出新世界，丹心托起大文章。
只求路上遮風雨，無意人間做棟樑。
最是晴和堪笑慰，勸君莫負好陽光。
孔繁宇《喝火令·鹽》
君把千瓢水，結成一粒晶。我拈些許入湯羹。猶念那方藍色，猶解海之情。 幾點鹹鹹雨，几絲澀澀風。幾多滋味化其中。所以平凡，所以更從容，所以尋常日子，越品越香濃。
楊逸明《詠蔥》
指纖腰細影娉婷，身賤心高未可輕。
何懼赴湯成碎末？不辭投釜斗膻腥。
性情難改辛而辣，風氣堪稱白且清。
調入佳肴憑品味，有香如故慰生平。
李樹喜《題雙槍老太婆塑像》
遠離戰火久，事理亂成堆。
老太雙槍在，不知該打誰。
李樹喜《下鸛雀樓》
眾鳥疑飛盡，黃河似不流。
欲知百姓事，請下一層樓。
楊逸明《題喜瑪拉雅山脈》
雪域神奇多少山，無名無字聳雲端。
隨移一座中原去，五嶽都須仰首看。
《塞外見大雁排列人字形橫空而過》
金風漸減遠山青，一字飛來目最醒。
撇捺雁行天上寫，世間團隊少人形。
《黃山夕眺》
萬壑生風掃暮雲，千峰翹首斗嶙峋。
夕陽分配金黃色，高富低貧也不均。
四、語言是典雅好還是淺俗好？
辛棄疾：「恨不躍身千載上，趁古人未說吾先說。」黃庭堅說：「文章切忌隨人後。」蕭子顯在《南齊書·文學傳論》里很不滿意詩歌「緝事比類……或全借古語，用申今情」。
說理有理趣，寫景有景趣，抒情有情趣，立意有意趣。所謂「詩有別趣」也。
周退密《九九有感》
迎來九十九春秋，小老頭成老老頭。
腿足全衰難似鶴，耕耘不斷愛為牛。
門多求字償難遍，客至投詩急欲酬。
僑寓春申七十載，夢中時作故鄉游。
吳祖剛《無題》
黃浦灘邊浪拍空，煙封霧鎖大江東。
層樓處處歌秦女，市井家家拜趙公。
萬貫腰纏個體戶，通宵血戰一條龍。
白頭三五羞無事，閉目凝神練氣功。
詩詞創作的語言可以有多種風格。
杜甫有《秋興八首》：「畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。」「匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。」「西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關。」「織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風。」《詠懷古迹五首》：「翠華想像空山裡，玉殿虛無野寺中。」「伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。」李商隱有《錦瑟》：「庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。」「」也有《江村》：「老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤，」《客至》：「花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。」《又呈吳郎》：「即防遠客雖多事，便插疏離卻甚真。」。白居易：「亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。」「明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春。」「田園寥落干戈後，骨肉流離道路中。」元稹：「昔日戲言身後意，今朝都到眼前來。衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。」
辛棄疾《清平樂》
茅檐低小。溪上青青草。醉里蠻音相媚好。白髮誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東。中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭卧剝蓮蓬。
辛棄疾《西江月》
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
劉征《客至》
高談朗笑眾聲嘩，陣陣門鈴客到家。
老友拍肩嘆華髮，詩朋叉手贊新茶。
彈箏共賞漁舟晚，秉燭不知月影斜。
人去夜闌情未盡，案頭留贈數籃花。
孔繁宇《南鄉子·與閨蜜逛街》
搭背又勾肩，比罷鞋跟比耳環。興到濃時拍掌笑，腰彎。哪管旁人側目觀。專櫃惹流連，爭試新衣妝鏡前。偷眼先瞄簽上價，驚天。佯道款型忒一般。
綜上所述課件，當代有很多詩詞作者只認死理，只走一條死胡同，有點可笑。
語言的功力可以用三張「試紙」一試：第一張「綠葉紅花」，人人眼中之景，人人能道之語。第二張「綠嫩紅鮮」，人人眼中之景，非人人能道之語。第三張「綠肥紅瘦」，詩家語，詩人眼中之景，非常人能道之語。
1、傳統典雅型
嚴進法《訴衷情》
直腸面世信難行。心緒壓難平。蛩鳴竹滴松咽，窗外已三更。
燈半暗，月微明。酒空瓶。一身傲骨，一世疏狂，一影伶仃。
張青雲《秋夜泊南京下關港》
黃蘆苦竹夜維舟，冷月如鉤照玉樓。
欲夢三巴關塞遠，半江漁火一江愁。
張青雲《雨夜》
飄簾檐溜漸如酥，叵耐春寒沁薄襦。
誰念紅樓聽雨客，一燈如豆夢夔巫。
魏新河《水龍吟·黃昏飛越十八陵》
白雲高處生涯，人間萬象一低首。翻身北去，日輪居左，月輪居右。一線橫陳，對開天地，雙襟無鈕。便消磨萬古，今朝任我，亂星里，悠然走。
放眼世間無物，小塵寰、地衣微皺。就中唯見，百川如網，亂山如豆。千古難移，一青未了，入吾雙袖。正蒼茫萬丈，秦時落照，下昭陵後。
2、雅俗共賞型
殊同《西站送客》
客中送客更南遊，一站華光入夜浮。
說好不為兒女態，我回頭見你回頭。
葛勇《小說人生》
有人名字繞心田，借酒酣時說李娟。
眾友無言秦旭哭，吾妻已死十三年。
樓立劍《雲》
奇峰如雪卧天涯，朝暮窗前對酒茶。
愛那十分清凈地，欲鋤一畝種梅花。
李偉亮《回保定乘K字車》
過眼風光數點青，黃昏廣播細聆聽。
慢車自有人情味，每在深秋小鎮停。
韋樹定《甲午初夏過圓明園》
臨榭驕陽似火明，夏宮盛況復經營。
誰知石縫劫灰沃，芳草年年忍痛生。
星漢《武當山金頂望雲感賦》
遠飄虛幻壓紅塵，平割乾坤上下分。
老去書生姦猾甚，倚岩不肯踏青雲。
星漢《謁楊子榮烈士陵園感賦》
自古文人豈可輕，大都小說識精英。
犧牲排長千千萬，史冊幾人留姓名？
一介愚夫《祖孫樂》
兩歲孫娃頭戴盔，揮槍直把老翁追。
佯裝中彈朝天仰，一日犧牲好幾回。
孔繁宇《偶憶》
偶憶當初那個他，翩翩年紀恰風華。
青春淺印一楨照，書頁香藏幾瓣花。
月把痴情團作夢，風將往事散成沙。
如今通話只相問：你在遠方還好嗎？
楊逸明《游黃果樹》
天欲豪吟氣勢雄，銀河怒瀉訴情衷。
人投崖洞穿行瀑，壑展襟懷架設虹。
奇景方觀黃果樹，新聞正播白岩松。
世間汚穢除難盡，安得飛泉一洗空。
3、創新求奇型
當代詩人伊莎說：「語言的似是而非和感覺的移位（或錯位）會造成一種發飄的詩意。」
李樹喜《清平樂·山中溪流》
漸行漸遠，曲曲還款款。圓缺陰晴全不管，塗抹山光淺淺。時而隱匿潛行，時而歡跳奔騰，精彩只一小段，看來好似人生。
李忠利《卜運算元·開心鬼》
黑下太陽來，未必終身悔。摸索前行一路歌，做個開心鬼。高舉一顆心，照亮山和水。絕處逢生重晚晴，有空偷偷美。
劉慶霖《觀妻縫衣有感》
窗前縫綴用情真，脫手方知針腳勻。
彩布中間加片夢，衣衫穿舊夢還新。
曾少立《風入松》
南風吹動嶺頭雲。花朵顫紅唇。草蟲晴野鳴空寂，在西郊、獨坐黃昏。種子推翻泥土，溪流洗亮星辰。
曾少立《西江月》
秋雨三千白箭，春花十萬紅唇。流年舊事候車人。背對山間小鎮。
酒肆闌珊燈火，歌樓午夜風塵。繁華似夢似青春。似你回眸一瞬。
蔡世平《鷓鴣天·觀荷》
我有池塘養碧蘿。要留清夢壓星河。時將綠影花濃縮，便入柔腸細折磨。
閑意緒，小心歌。近來水面起風波。夜深常見西窗月，又碰蛙聲又碰荷。
辛棄疾《西江月·遣興》
醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。
昨夜松邊醉倒，問松「我醉何如？」只疑鬆動要來扶，以手推松曰「去！」
劉能英《水龍吟·登北固亭懷辛棄疾》
千年前的江山，千年前的風和雨。少年的夢，穿過巷陌，飄過草樹。落在樓頭，輕於煙霧，細於塵土。那一腔熱血，滿懷壯志，浸潤了，英雄弩。
不管此弓開否。但翻成、稼軒詞句。幾分激越，幾分惆悵，唱紅萬戶。報國之心，平戎之策，中興之舉，已隨京口這，名亭北固，鎮江千古。
五、表現漢字的魅力是自由體新詩好還是舊體格律詩好？
新詩有新詩的觸覺，舊詩有舊詩的韻味，要表現一些特殊的情感，舊詩和新詩各有各的絕活，誰也替代不了對方。
新詩寫到淋漓盡致的時候，舊詩無能為力；舊詩寫到登峰造極的時候，新詩也一籌莫展。
舉例： 「草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。」「孤燈燃客夢，寒杵搗鄉愁。」（岑參）。「氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城」（孟浩然） 「嶺上晴雲披絮帽，樹頭落日掛銅鉦。」「雪乳已翻煎處腳，松風忽作瀉時聲」（蘇軾）「山抹微雲，天粘衰草。」（秦觀）「人比黃花瘦。」（李清照）「一簾疏雨濕花愁。」（孫光憲）「水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊，眉眼盈盈處。」（王觀）「雲破月來花弄影。」（張先）「紅杏枝頭春意鬧。」（宋祁）「好山萬皺無人見，都被夕陽拈出來。」（楊萬里）「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁」（李清照）「月來滿地水，雲起一天山」（鄭燮）等。（以上舊詩）
「從星星的彈孔里將/流出血紅的黎明。」(北島《宣告》)
「即使你穿上天的衣裳，我也要解開那些星星的紐扣。」（芒克《心事》）
「我從那一束雪白的亮光/鋪成的橋上/墜落下來/渾身疼痛/我不停地呻吟」（牛漢《夢遊》）
「子夜的燈/是一條未穿衣裳的/小河//你的信像一尾魚游來」（洛夫《子夜讀信》）
「當燈光串起雨滴/綴飾在你肩頭/閃著光，又滾落在地」（北島《雨夜》）
「酒入豪腸，七分釀成了月光/餘下的三分嘯成劍氣/繡口一吐就半個盛唐」（余光中《尋李白》）
「讓陽光的瀑布/洗黑我的皮膚」（顧城《生命幻想曲》）
「車燈戳穿的夜/桔紅色的地平線上/我們很孤寂」舒婷《北京深秋的晚上》
「雪鍬剷平了冬天的額頭……太陽的光芒像出爐的鋼水倒進田野（多多《春之舞》）（以上新詩）
我學習了不少新詩的寫法，所以寫舊體詩詞也受到一定的影響。舉例：
《金縷曲·新遊子吟》：「赤子心泉何所似？一座黃河水庫！」《卜運算元·回憶》：「歲月長河小島多，往事波間聳。」 《登西塞山》：「江水急彎成直角，山亭環望作圓心。」《迎春漫筆》：「雨後櫻花初表白，風前柳葉共垂青。山多坎坷雲安慰，泉有叮嚀石細聽。」《初春雨夜》：「小樓停泊煙雲里，零距離聽春雨聲。」
六、詩詞創作經驗歸納
嚴羽說：「學詩有三節：其初不識好惡，連篇累牘，肆筆而成；既識羞愧，始生畏縮，成之極難；及其透徹，則七縱八橫，信手拈來，頭頭是道矣。」
屈原的《離騷》中有三句詩應該成為我們的座右銘：第一句「路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。」無論人生還是學習詩詞創作，都是一個漫長的過程，不應該投機取巧，不可能一蹴而就。第二句「亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。」
詩詞創作的心得體會：
①大題小作，化抽象為具體；
②鍊字鍊句，化熟悉為陌生；
③發揮想像，化質實為空靈；
④抓住細節，化空腔為實在；
⑤多用修辭，化呆板為生動；
⑥提升立意，化平庸為高尚。
⑦刪繁就簡，化啰嗦為凝練。
⑧突出主題，化平淡為深刻。
⑨慢抖包袱，化直白為跌宕。
⑩穿插紅線，化零碎為完整。
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作 者 簡 介
楊逸明，筆名晚風。1948年生於上海，祖籍江蘇無錫。當過工人、教師、幹部。中華詩詞學會第二屆和第三屆副會長。現為中華詩詞學會顧問、中國作家協會會員、上海詩詞學會副會長、《上海詩詞》主編。出版詩集《飛瀑集》、《古韻新風》等多種。楊逸明老師的部分作品回顧：
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