青花的發色

青花的發色一、元青花的發色元青花分成「至正型」和「延佑型」兩類。「至正型」為蘇麻離青進口青料所繪，「延佑型」為國產青料所繪。 蘇麻離青是低錳高鐵型原料，發色有如下特徵：(1)呈鮮艷的靛藍色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫羅蘭色。(2)有濃淡色階，勾勒線條較深，填色顏料較淺。顏料積聚處有藍黑色斑點，釉面下凹並啞光。(3)顏料比較細膩均勻，線條邊緣稍有暈化。有些呈色濃重，有呈放射狀流散。 蘇麻離青呈色有如下缺陷：（1）蘇麻離青因高鐵低錳容易產生「鐵鈷斑」，鐵鈷斑經常出人意料地出現在不該出現的地方，影響瓷器的整體美觀。（2）釉里黑是蘇麻離青發色不正所致，不利於呈現均勻一致的藍紫色。（3）蘇麻里青顏料加熱後很容易流散，產生「暈散渲染」，不利於勾畫人物、動物、植物等的細部特徵。 國產青料的產地有雲南珠明料、江西上高料、浙江江山料等，是高錳低鐵型原料，發色有如下特徵：（1）呈藍帶灰或者藍帶黑，（2）有濃淡色階，青花呈色清淡時，表現為藍色；青花呈色濃厚時，表現為褐色。（3）青料積聚處有藍褐色或黃褐色斑點。這與蘇麻離青的「鐵鈷斑 二、明洪武、建文青花的發色 洪武青花採用蘇麻離青和國產青料。蘇麻離青發色鮮艷，國產青料發色灰暗。 採用蘇麻離青的洪武青花特徵非常明顯，就是十有九黑。其特徵除了靛藍色這個特徵外，幾乎與「至正型」元青花完全相同，所以也有人把洪武青花看成是「釉里黑」元青花採用國產青料的洪武青花分成3種：（1）淡藍色，色調穩定，不暈散，有濃淡色階。（2）淡藍色，稍有暈散，有濃淡色階，經常有明顯的深色小點無規則地散布在青花紋飾中。（3）藍泛灰，青花紋飾中經常出現較大的黑青色斑塊，有的深入胎骨，呈現凹凸不平。 建文青花的研究實際上是不透徹的，這裡把它划到洪武期，僅僅是因為建文時期首都也在南京。 三、明永樂、宣德青花的發色 明永樂、宣德青花分成兩類。第一類蘇麻離青；第二類採用蘇麻離青與國產青料的混合料。無論那種情況，都發色鮮艷。 採用蘇麻離青的永宣青花，發色特徵與「至正型」元青花相似。永、宣青花瓷器繪畫技法與元青花不同，基本都用小筆渲染填色，由於筆小蘸料有限，繪畫留下的深淺不一、濃淡有致的痕迹。採用蘇麻離青與國產青料的混合料的永宣青花，呈色範圍極其廣泛，在同一件瓷器上出現藍紫、藍灰、深黑，灰黑等顏色，色彩的表現力很強。四、明正統、景泰、天順青花的發色 明正統、景泰、天順時期社會動蕩，經濟蕭條，官窯基本上停燒。陶瓷史上被稱為「空白期」。這時期的官窯瓷器幾乎沒有見到，研究極為缺乏。 五、成化、弘治、正德青花的發色 從明成化開始，進口的蘇麻離青已經絕跡。這個時期的青料採用平等青，也叫陂塘青，發色淡雅清亮。平等青產於江西樂平。 平等青呈色穩定，發色藍中帶青灰。成化青花瓷器多數淡描青花。弘治青花瓷器前期與成化色調接近，後期與正德前期色調接近。正德青花瓷器前期採用平等青，但是深描青花，所以發色灰藍；後期採用回青，發色藍中帶紫，與嘉靖色調接近。六、明嘉靖、隆慶、萬曆青花的發色 明嘉靖、隆慶、萬曆青花改用了回青料。這種原料的產地，有的說是雲南，有的說是新疆，還有的說是進口，反正產地是找不到了。 如果用純回青繪畫，容易出現色散不收的情況，也就是過度暈散，所以回青通常與石子青混合使用。石子青產於江西高安、宜豐、上高一帶，單獨使用時發色灰暗清淡。明清兩代民窯普遍使用這種青料，所以很容易識別。回青與石子青的混合料，呈色發紫，不同於其它時期的青花發色。混合料又分成上青和中青兩種。上青是用10份回青加1份石子青配出的青料，顏色鮮亮，用於填色。中青是用10份回青加4份石子青配出的青料，線條分明，用於勾勒輪廓。 七、明天啟、崇禎、清順治青花的發色萬曆19年以後，朝廷不再下令製造官窯器。天啟朝開始，官窯停產。民窯使用石子青。八、清順治、康熙、雍正、乾隆青花的發色 根據「景德鎮陶錄」記載，清順治8年，恢復了御窯廠。順治、康熙青花改用珠明料。珠明料的產地在雲南，發色或者黑重、或者青翠、或者淺淡，或者灰暗。這時候的青花有一個共同的特點，就是同一件瓷器上多種色調並存，在平塗的基礎上生出許多層次來。 雍正、乾隆青花改用浙料。浙料的產地在浙江紹興、金華一帶，發色重時則濃紅，發色輕時則淡翠。這時候的青花也有一個共同的特點，就是仿明永宣青花效果，具有深淺搭配、發色暈散的特徵，紋飾中出現類似永宣青花的黑褐斑，但是仔細觀察，都是人為重筆點染而成。 九、清嘉慶、道光、咸豐、同治青花的發色 清嘉慶、道光、咸豐、同治是青花瓷器的衰退期。這個時期的瓷器具有明顯的「波浪釉」特徵，很容易識別。並且工藝水平低下，風格特色不鮮明，大部分人認為無論研究還是收藏，價值很低，所以沒有人專門研究其青花發色。雖然該時期也有仿前朝青花的情況，但與真品比較，差距很多。所以，在鑒定時，通常從「波浪釉」特徵入手。 十、清光緒、宣統、民國青花的發色 洋人大量收藏中國古瓷，促進了清光緒、宣統、民國時期的青花發展，形成了一個小高潮。這個時期的精品多見於仿古瓷器。仿古瓷器刻意追求所仿器物的工藝特徵，仿製水平十分高超，有些產品甚至達到以假亂真的程度。1929年霍布遜發表的《明以前的青花瓷》介紹了元青花，但是這篇文章長期沒有得到重視。直到坡普系統研究了土耳其及伊朗的元青花以後，元青花研究熱才開始了，這已經是1956年以後的事情了。 清光緒、宣統，民國的仿製者不知道元青花的存在，所以沒有任何仿品。但是，仿永宣青花的情況，卻大量存在。許多收藏者熱衷於元青花，而不敢碰永宣青花，主要是這個原因。 十一、現代青花瓷 對收藏界衝擊比較大的是近十多年出現的仿品。現在工藝水平遠高於過去，現在資訊也很發達，仿製者通過各種渠道接觸到了真品，仿製條件要好於清光緒、宣統、民國時期。 不過，現在繪畫所用的青料基本上是化學青料，也就是化學製品氧化鈷。理論上，比較純粹的化學青料可以調製出任何呈色的青花發色，實踐上做到此事卻極為困難。氧化鈷是黑灰色粉末，淺灰綠色粉未、或者桃紅色粉未，調製出來的顏料顏色不等於1300度高溫燒制以後的青花呈色，要從結果（青花呈色）反推起因（氧化鈷原料的配比）是極為困難的，需要大量的工藝摸索。 氧化鈷呈色效果比較濃烈，仿元青花以所以盛行，其中一個原因是元青花呈色也比較濃烈，容易矇混過關。許多收藏者看到元青花就躲，可能與這一點有關。化學青料畢竟與天然的蘇麻離青有很大的差別，化學青料比較純粹，而蘇麻離青含有很多雜質，要用化學青料配成蘇麻離青，沒有那麼容易。
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