《知青》無明星炒作卻火爆 梁曉聲：憑藉真實歷史再現

2012年06月03日 10:21 來源：新華日報 作者：董晨 王宏偉 徐寧

5月29日，由梁曉聲擔任編劇的電視劇《知青》登陸央視一套。剛開播沒兩天，就在網上引發一片熱議。追看《知青》的，不僅有當年「上山下鄉」的親歷者，更有「80後」、「90後」等年輕人。陪爸媽一起看《知青》，成為當下不少年輕人的選擇。

《知青》的熱播，再度引發現實題材作品如何贏得觀眾的思考。一部沒有明星、沒有緋聞、不靠炒作、題材也不討巧的電視劇，為何能引發如此強烈反響？有人說是因為真實，這是中國電視劇史上第一部全景式呈現知識青年上山下鄉的作品；還有人說是該片對歷史的鉤沉引發了懷舊熱。昨日，記者就此進行了採訪。

全景呈現，那些年不止有「浪漫」

在去農場的路上，上海女知青周萍不小心崴了腳，北京男知青趙天亮趕忙來幫忙。閑聊時，周萍說起自己的成分是「資本家」，趙天亮瞬間像觸了電一樣，下意識地將背上的周萍撂在了地上……

看到《知青》第一集里的這個片段，當年曾在東海插隊的知青陳志林覺得特別真實，他告訴記者，「當年對我們來說，『成分』真是太重要了，是『紅五類』還是『黑五類』，感覺完全不一樣。」

撥通陳志林電話時，他不停地提醒記者，（晚）8點快到了，電視要開始了。吸引老陳的，僅僅是對歷史的回憶嗎？這兩年，從《山楂樹之戀》到《北風那個吹》，關於知青題材的影視劇有不少，但老陳認為《知青》拍得最好，「好就好在沒有總在那裡說愛情，以前那些片子里情啊愛啊的太多了，知青的生活哪有那麼浪漫，太不真實了。」

這，也正是梁曉聲十多年後重拾知青題材的原因所在。在他看來，現在一些知青題材的小說或影視劇大多「浪漫有餘，真實不足」，「很多都是在漂白背景，可一旦漂白過多，問題隨之而來，以至於現在的年輕人完全不了解那個時代的真實面目，感到知青就是調皮搗蛋地談談戀愛，過著好玩又浪漫的生活，實在太遺憾了。」

在一些劇評人看來，與以往同類題材作品相比，《知青》最大的不同之處就在於最大程度地反映當年的歷史真實故事。將重大歷史背景與生動的人物、曲折的故事巧妙相融，全景式地再現了那個特殊年代千百萬知識青年的生存狀態，表達了對「殘酷青春」的敬意。有人說《知青》是沉重的，梁曉聲對此並不否認，「那段歷史肯定是沉重的，不是讓大家娛樂的。現在難道娛樂的東西還少嗎？」在梁曉聲看來，希望這部電視劇可以喚起觀眾的思考。

《知青》勾起難忘的青春回憶

肥沃得流油的黑土地、燒得滾燙的土炕、村頭播放最高指示和革命歌曲的大喇叭，還有那漫天的風雪，電視熒屏中的東大荒生活，勾起了無數人的青春回憶。

山西知青王芳1969年7月下放到東北農村，在看到電視劇中演到女知青割麥子把手上磨出血泡的情節時，她在電話里向記者講述起自己的經歷。那年的麥收季，一望無際的麥地一片金黃，一台台東方紅收割機、拖拉機和卡車來回穿梭，機器轟鳴聲響徹大地。她和其他知青有時在場院晾曬麥粒，有時打夜班揚場，過電動篩，或去地里拾麥穗，一切都那麼新鮮。秋天她第一次收大豆，拿著鐮刀卻不知道怎麼用，雖然手上戴著手套，但還是被劃傷了左手食指。

貧窮的生活和艱辛的勞動，磨礪著知青們的青春歲月，也成為一生難忘的回憶。「那時吃穿都很差，幹活又很累，總想著能回城，可如今幾十年過去了，日子好了，卻又特別懷念當年的生活。」王芳說，他們同一批插隊的知青經常聚會，當年吃苦受罪的經歷，現在聊起來卻帶給大家無窮的快樂。

黑龍江齊齊哈爾查哈陽農場曾經落戶幾十位知青，有北京的，有天津的，還有上海的。59歲的張秀文是當地人，曾跟知青們共同生活過一段時間。她說，電視劇很好看，但是現實卻很平凡、清苦，還有人因為生病或事故，把20多歲的生命留在了那片土地上。張秀文是衛生員，給人治病，她最好的朋友、上海知青丁慧玲是防疫員，給豬打針。因為要養豬，丁慧玲的手冬天皸裂得很厲害，織毛衣時勾毛線，手上就像長了毛一樣。別人織的毛衣平平滑滑，她的毛衣總是毛茸茸的，在那個沒有拉毛毛線的時代，顯得相當另類。

電視劇《知青》引發了一股「知青熱」，網上一些知青也開始撰文回憶那段生活，回憶知青之間如何成了一輩子的朋友或者夫妻。當被問到他們為何這麼懷念知青生活時，張秀文說：「可能是因為我們的青春吧，那是我們青春的全部生活，年輕時一起吃苦會結下牢不可破的友誼。」

影視劇創作，最終要寫人的命運

《知青》引發的熱議，無疑又讓國產電視劇面臨一個老話題：嚴肅題材作品如何贏得觀眾的思考。在《知青》里，沒有明星、沒有緋聞、也沒有前期的炒作，題材甚至遠離當代社會，卻為何能引發如此強烈反響？

曾經創作過知青電影《美人草》的著名編劇石小克電話里告訴記者，知青這個題材具有先天優勢。因為知青其實離現代人並不遠，很多人都有知青經歷，在穿越劇、偶像劇風行熒屏的當下，有這麼一個題材當然很吸引人。

但僅僅是題材吸引人還遠遠不夠。作為出品方，山東電影電視劇製作中心影視創作部主任、著名影視劇作家趙冬苓對記者說，「熒屏需要百花齊放，就我個人來說並不反對寫穿越劇，我覺得只要有市場，作品具有藝術性也可以，但文藝要百花齊放，從傳承角度講，對重大歷史、重大題材要有嚴肅表達，不能唯收視率論，藝術作品最後還是得回歸現實才能久遠。」「創作上嚴肅、一絲不苟也是這部戲受歡迎的原因之一。」拍攝這部戲從劇本創作到拍攝完成歷時三年多，這在電視劇流水線式生產的當今難能可貴。

國內電視劇年產量已經接近2萬集，是名副其實的產量世界第一，但令人尷尬的是，能夠播出的電視劇也只有3000多集，其中將近80%的電視劇與觀眾無緣，不僅有資本盲目跟風甚至上市圈錢的市場因素，更主要原因在於大多數電視劇與觀眾不能產生共鳴。

著名編劇蘇小衛在電話中告訴記者，不管用什麼樣的故事載體，一部電視劇，如果它所表達的感受、情感和大眾貼近，體現對人生的思考，一定會跟觀眾有共鳴。作家也好，編劇也好，就是要寫特定時代的人的悲歡離合，寫人的命運，這樣才能跟觀眾貼近，觀眾才能夠接受。趙冬苓說，「為什麼大家都去寫婆媳劇，寫穿越劇？一定程度上是市場要求，但如果我們這樣題材重大、藝術感染力也比較強的電視劇在市場上有所回報，那就一定會增加大家對嚴肅題材的創作信心，在一定程度上對當下電視劇市場的創作拍攝起到引領作用。」

本報記者董晨 王宏偉 徐寧

知青題材文藝作品

小說

葉辛《蹉跎歲月》

史鐵生《我的遙遠的清平灣》

梁曉聲《今夜有暴風雪》《雪城》《年輪》

張承志《黑駿馬》

王安憶《本次列車終點》

老鬼《血色黃昏》

朱曉平《桑樹坪紀事》

張抗抗《隱形伴侶》

陸天明《桑那高地的太陽》

李銳《合墳》

電影

《我們的田野》

《美人草》

《青春祭》

《天浴》

電視劇

《血色浪漫》

《北風那個吹》

《孽債》

《我們的知青年代》

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