[圖集]中國明代繪畫名作精選（下）

寒塘漁艇圖 沈士充 立軸 紙本 水墨 縱132厘米 橫50.8厘米 北京故宮博物院藏 此圖畫山巒巨石層疊，遍植雜樹成林。其間近樹數株，枝幹槎材；其下寒塘微波，高人隱士孤舟獨棹，神態栩然。此圖用筆流暢疏鬆，以骨力勝，用墨清潤蒼莽，代表了沈士充的繪畫風格。

石樑飛瀑圖 陳裸 立軸 紙本 設色 縱173厘米 橫59.7厘米 北京故宮博物院藏 此圖寫高峰直插雲霄，峰腰飛瀑直下，雲靄瀰漫，蒼松相映，再點綴樓閣飛檐，曲折圍欄於其間，境界壯麗。構圖畫法嚴謹，筆墨細勁蒼秀，具高遠之致。

桐蔭寄傲圖 項德新 立軸 紙本 水墨 縱57.2厘米 橫27.1厘米 北京故宮博物院藏 項德新，生卒年不詳，明代畫家，字復初，浙江嘉興人。精山水，得荊、關法，作風工能，嘗為乃父代筆，亦善花卉、墨竹。此圖寫夏景山水，以岩石斜坡，枯枝修竹，環繞清潭，得幽雅之致。自題：「重陰覆林麓，寒聲下碧墟，繡衣高蓋者，於此意何如。」全圖筆墨簡逸，格調秀潤。

千岩競秀圖(部分) 魏之璜 長卷 紙本 設色 橫584.5厘米 縱32.5厘米 上海博物館藏 魏之璜(1568-1646)，明代畫家。字考叔，上元(今江蘇南京)人。工書法，擅山水，畫時不襲粉本，自創規制，晚年用濃墨禿筆，意貴蒼老，稍輸風韻。亦能淡墨花卉。此圖寫江南春景。圖中江水浩蕩，峭岩壁立，翠峰列岫，洲渚迂迴，飛瀑傾瀉，崗丘起伏連綿。山間溪橋茅舍，城廓樓台，寺塔草亭。舟船、人物錯落於林壑江河之間，雲煙變幻，野景迷離，山光水色，豐富多彩。用筆力追宋人技法，筆調流暢，構圖嚴謹，描繪精巧。

碧溪垂釣圖 米萬鍾 立軸 紙本 墨筆 縱124厘米橫46.3厘米 香港虛白齋藏 米萬鍾(1570-1628)，明代畫家。字仲詔，號友石，陝西人，徒居北京。工畫法，山水學倪瓚，間仿米氏雲山，花卉似陳白陽。此圖中遠山淡抹，近處巨石懸岩之上，古樹盤繞凌空而生，溪水泛碧，溪畔雜草叢生，一人拄杖觀望，一人執桿垂釣，雙目專註於水面，形神兼備。全圖氣勢雄壯而意境幽靜。

峰巒清逸圖 米萬鍾 立軸 絹本 水墨 淡設色 縱175厘米 橫67厘米 (日)私人藏 此圖採用三疊兩段法構圖布置秋景山水，上突崇山疊巒，下鋪溪流棧橋、水榭，兼及高遠、平遠透視，給人以山高水長、溪山清逸的視覺感受。山石畫法近南宋李唐，但筆法剛中有柔，皴紋稍疏。

鄭州景物圖 文從簡立軸 紙本 水墨 橫38.2厘米 縱98.2厘米 北京故宮博物院藏 文從簡(1574-1648)，明代畫家。字彥可，號枕煙老人，江蘇蘇州人。文徵明曾孫。善書畫，得家傳。山水學王蒙、倪瓚，喜用枯筆皴斫，筆墨工細，構圖平實，較少變化。此圖畫鄭州城外風景。河流貫于山岡逶迤之間，山頭光禿，僅河中坡坨有小樹三，橋上行人，水上行舟，具北方初春特色。筆墨簡潔清淡。

吳中十景圖 李流芳 冊頁 金箋 設色 縱27.8厘米 橫34厘米 上海博物館藏 李流芳(1575-1629)，明代文學家、書畫家。字長蘅，一字茂宰，號泡庵、檀園、慎娛居士，歙縣(今屬安徽)人，居嘉定(今屬上海市)。萬曆三十四年(1606)舉人。詩文多寫景酬贈之作，風格清新自然。與唐時升、婁堅、程嘉燧合稱「嘉定四先生」。擅畫山水，學吳鎮、黃公望，峻爽流暢，為「畫中九友」之一。亦工書法。此圖冊繪吳中地區十處風景名勝。此冊取景完美，主次分明，相得益彰。技法純熟，筆致多中鋒，設色簡淡，神味盎然，是李流芳的名作。此處選刊兩圖，即《靈岩》《石公山》。

山樓對雨圖 宋珏 立軸 紙本 水墨 縱82.5厘米 橫27.4厘米 北京故宮博物院藏 宋珏(1576-1632)，明代畫家。字比玉，號荔枝仙，福建甫田人，流寓金陵(今江蘇南京)。工書畫篆刻。山水學米氏、黃公望、吳鎮，用筆蒼老秀逸，不拘於法，兼善畫松。此圖畫雨後的松蔭罨屋，高山飛泉，溪橋相映。圖中山水林石畫法，既有吳鎮、黃公望之筆意，又得二米之情韻，整幅畫面密透清曠，畫風秀潤。

雲嶺水聲圖 王建章 立軸 紙本 水墨 淡設色 縱95厘米 橫48.1厘米 (日)大阪市立美術館藏 此圖畫層巒疊嶂，瀑布掛落，溪流繞岸，小徑蜿蜒，雲霧瀰漫，數間房舍掩映於蔥鬱的樹林間，境界超逸。山石以披麻皴描繪，樹木以濕潤濃墨點染，畫面蒼鬱沉厚。圖右題唐詩：「橫雲嶺外千里樹，流水聲中三五家。」詩情畫意交融。

西山爽氣圖 張宏 長卷 紙本 設色 縱31.6厘米 橫381.7厘米 浙江省博物館藏 張宏，生於1577年，卒年不詳，明代畫家。字君度，號鶴澗，吳(今江蘇蘇州)人。擅山水畫，重寫生，師沈周，筆力峭拔，墨色濕潤，層巒疊嶂，有元人意味。寫意人物，神情諧洽，散聚得宜。此圖畫中林巒村居，溪水板橋，丘壑幽深，其中有者曳杖於橋，靜賞美景。筆法取之沈周，整卷意境爽朗氣清疏，墨法濕潤。

秋林平遠圖 惲向 立軸 紙本 墨筆 橫61.5厘米 縱148.8厘米 上海博物館藏 惲向(1586-1655)，明代畫家。原名道生，字本初，以字行，號香山，江蘇武進人。崇禎末舉賢良方正，授內閣中書舍人。擅詩文。山水初宗董源、巨然，骨力圓勁，墨氣淋漓。晚學倪瓚、黃公望，用筆乾枯而得山水雄渾之氣，對畫理頗有心得。此圖寫秋林蕭瑟之景。近處樹木蕭疏，對岸山巒雄渾。山腳下，屋宇房舍，隱現於樹叢之間。圖中畫山石披麻皴和荷葉皴交替使用，少暈染，有氣厚力沉之勢；而樹木則用不同的勾枝、勾葉法及不同的墨色，得變化之趣。全圖平遠構圖，布局縝密。

歸庵圖 倪瑛 長卷 紙木 設色 縱28.7厘米 橫127.4厘米 遼寧省博物館藏 倪瑛，生卒年不詳，萬曆、崇禎年間活動於南京。擅山山水學宋、元，頗具書卷氣息。亦能花卉竹石。此圖中樹林繁茂，林間小道幽遠，道旁雜草叢生。蒼松之下，茅庵掩露，一士人倚欄而坐，眺望遠方，不禁令觀者也隨其遐思。這正是作者構思巧妙之處，也反映其超塵脫世之心態。全圖筆墨松靈，意境清曠。

秋林遠岫圖 楊丈驄 立軸 紙本 水墨 縱144.5厘米 橫55.8厘米 （日）大阪市立美術館藏 楊文驄(1597-1646)明末畫家。字龍友，貴陽人，流寓南京。神宗萬曆末舉人。擅畫山水，格調近黃公望、倪瓚。為「畫中九友」之一。該圖以三段式構圖法畫江岸秋林景色。圖中遠山近石以疏落靈動的筆法作披麻皴，而以濃墨點苔和樹葉，章法、筆墨出入於黃公望、倪瓚間。頗得江南秋林山水之神。

雜畫圖(之一) 陳洪綬 冊頁 絹本 設色 縱30.2厘米 橫25.1厘米 北京故宮博物院藏 陳洪綬(1598-1652)，明末畫家。字章侯，號老蓮、悔遲諸暨(今屬浙江)人。擅畫人物，也工花鳥草蟲，兼能山水與崔子忠齊名，稱「甫陳北崔」。此圖冊為陳洪綬精品之一，共八頁，此選其一《溪石圖》。圖中崇巒巨嶂，成林雜樹，設色溪澗石橋上，二人對坐而談。山水樹木，畫法工整，趣味古拙。

五濁山圖 陳洪綬 立軸 絹本 水墨 縱118.3厘米 橫53.2厘米 (美)克利夫蘭藝術博物館藏 五拽山在浙江金華、杭州和紹興之間，因有五潭之水，泛溢懸流，宛轉五級，故日五濁。此圖構圖縝密，畫面豐滿，僅留右上角為天空。樹林繁茂，山勢高峭，樹木岩石以不同皴法表現，山石方硬以淡墨染之，富有層次。

叢山蘭若圖 王鐸 立軸 綾本 水墨 縱167厘米 橫51厘米 首都博物館藏 此幅構圖飽滿，山巒重疊，草木豐蔚。行筆縱姿，隨意點染，不著皴擦。逸筆草草，不拘繩墨。屬文人筆墨遊戲的風範。本圖為畫家晚年所作。

漁家圖 謝彬 立軸 紙本 設色 縱168.1厘米 橫73厘米 上海博物館藏 謝彬(1604—1681)明末清初畫家。字文侯，號仙腥，上虞(今屬浙江)人，居錢塘(今杭州)。工傳神，為閑人曾鯨的高弟，能出新意，凡制面具，草草數筆，喜怒畢肖。間作山水，近吳鎮，筆墨蒼渾，氣韻生動。傳世作品有《朱葵石像》《為周元亮寫像》《顏修來題壁圖像》。圖以風俗畫形式，表現儉樸的漁民生活，蘆叢中露出數艘漁舟，有婦女正在哺乳，有漁夫對酌憩息。有的奏笛自娛，有的帶著漁鷹歸來， 富有生活氣息。山石用大刷筆皴染，氣格豪邁，粗中見細。

江山臥遊圖 　程正揆 長卷 紙本 設色 縱26厘米 橫305厘米 北京故宮博物院藏 此圖為《江山臥遊圖》二十五卷，構圖氣勢雄偉，畫奇峰怪石，亭閣房舍，山路崎嶇，筆勢韌勁奔放。略近黃公望筆法，是其代表作之一。程正揆山水畫以手卷形式為多，而又以《江山臥遊圖》為題排列。周亮工在《讀畫錄》的「程正揆傳」中說：「嘗欲作臥遊圖五百卷，十年前予已見其三百幅矣，或數丈許，或數尺許，繁簡濃淡，各極其致。」故宮還藏有他71歲(康熙十三年，公元1674年春)畫的一卷，為四百三十之五卷。可見他創作的《江山臥遊圖》之多，而此幅則是作者49歲時的作品。

千岩競秀圖 程邃 立軸 紙本 水墨 　縱29.5厘米 橫22.7厘米 　浙江省博物館藏 程邃(約1605-1691)，明末清初篆刻家、書畫家。宇穆倩、朽民，號垢區、青溪、垢道人、野全道者、江東布衣，歙縣(今屬安徽)人。晚年寓居揚州。諸生。博學，工詩文。早年從黃道周、楊廷麟游。品行端愨，敦尚氣節。擅山水，初仿巨然，後純用渴筆焦墨，沈鬱蒼古，別具蹊徑。為新安畫派中主要畫家。傳世作品有《山靜日長圖》《渴筆山水圖》《仿黃子久深岩飛瀑圖》。此圖略參元代王蒙筆意，山峰巍峨，苔點富有變化。咫尺畫面，氣勢開闊，布局平中見奇。意境沉鬱蕭森，既帶有新安畫派的特色，又表現出作者追求金石情趣的個性。王昊廬云：「張躁有生枯筆，潤含春澤，乾烈秋風，惟穆倩得之。」於此圖中可以窺見他的藝術風貌。款題：「千岩競秀。程邃時年八十三歲。」 [圖集]中國明代繪畫名作精選（上）[圖集]中國明代繪畫名作精選（中）點擊進入更多精彩>>>
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