孩子,你的天賦怎樣才能變現?
如果孩子能夠有個紮實的能力,有一技之長可以傍身;同時還有文藝特長,能夠享受高雅的生活。這是很多父母對孩子的期望。那麼,天賦和生存之間,到底是怎樣一種關係呢?
生而不幸,我喜歡文化。
為什麼這麼說呢?我發現一個很奇怪的現象,如果你喜歡做廚師、做木匠、做程序員、做工程師、做醫生……你必須得靠著這個「喜愛」養活自己,這是大家認為天經地義的。
但是,如果你和我一樣,喜歡文化的話,好像「養活不了自己」就成為是理所應當的了。窮詩人、窮畫家……這是世界性的理直氣壯的「貧窮人士」。
我們去看待一個孩子的喜好的時候,就會很矛盾,如果孩子喜歡做飯、鋸木頭、擺弄機械……你會覺得孩子似乎應該再培養一些「高雅」的愛好;但是,一旦孩子痴迷於看小說,寫詩,畫畫,唱歌跳舞,彈鋼琴……你也難免會有些不淡定,覺得還是首先應該有個「一技之長」為好,文藝愛好最好不要做為職業,做為生活中的業餘愛好就可以了。
的確,這是一個難題。
我先說說我自己的經歷。我小時候喜歡看書——就是老師和家長眼裡的「閑書」的那些書。我喜歡給同學們講故事,我喜歡自己模仿著寫詩、寫小說,我喜歡寫個小舞台劇當導演……
可是,不僅老師和家長認為我的學習成績不錯,應該學理科,就連我自己也覺得靠「寫字兒」養活自己不現實。於是,我雖然鼓足了勇氣想在高中時學文科,但剛一提出來,就被老師和家長否定了,我也沒有去爭取。
所以,我大學上的是工科學校的機械設計與製造專業。我是真不想讀這個專業,大部分時間都是曠課泡在圖書館裡看小說。
大學畢業後,經過曲折的經歷,我終於進入到了一家雜誌社。但是,我很快發現自己在「寫作」這個大的領域中,更擅長的是「編輯」,於是,我拋棄了做一個「作家」的夢想,也放棄了當一個「記者」的理想,開始踏踏實實當了一個編輯。
後面的近20年,我其實就是靠著「編輯」這個天賦,找選題、寫方案、布置採訪、編稿子……這些能力養活了自己,也逐漸做過了編輯部主任、執行主編等工作。
我的感受啊,有這麼幾個。
其一,天賦有真有假,真的天賦唬不了人,怎麼轉都會回來。而假的天賦,無論多麼高尚,都會被打回原形。
這是啥意思呢?就是我們小的時候,會有兩種天賦。第一種呢,就是自己內心裡真正特別喜歡,一想起來就特別激動,一做起來就特別興奮的那種事情。
而第二種呢,則是你覺得如果自己掌握了某件事情,別人會很羨慕你,很崇拜你;老師和家長會誇獎你,也會得到很多的榮譽,很多的回報。
具體表現出來的呢,第一種很可能上不了檯面,比如我就愛看閑書,有時候也覺得不上檔次,就找來四書五經世界名著去讀,但當時實在是讀不下去,自己也覺得羞愧難當。
第二種我就不用多說了,大家都明白是哪些。最近山東萊陽有個初中李姓學生,號稱自己6歲研發軟體,8歲研發雲計算平台……進而小小年紀就被麻省理工破格錄取——就是這種自己騙自己的天賦。
▲山東萊陽14歲的初中生李向楠,聲稱自己是計算機天才,獲得諸多獎項,從而被麻省理工學院「簽約」,後被揭穿為一場鬧劇。
可以說,大多數人都會被第二種天賦所誤導——就像我當年成績好,就一定要學理科一樣。當然了,有很多的人比我更能改變自己,也能在某個領域內取得很高的成就。但是,這往往會有一個天花板,阻止了他取得「突破性」的創舉。
我見過很多四十多歲的行業精英人士,會突然轉換人生的軌跡,做另一件全新的事業。這大多是又兜回來的結果。
其二,就是任何天賦其實都「養人」,沒有什麼高下之分,弄好了都能夠有所成就。
什麼樣的人,吃什麼樣的飯。
當我還沒有靠寫字兒養活自己之前,我也嘗試過其他的工作。我做過營銷,當過公務員,還干過很多短工。說實話,有些工作我還乾的挺好的,領導也喜歡,成績也不錯。但是,只有我才知道自己是隱藏了多少的「真我」,費了多少的力氣去擰著自己,才取得這些的。
我之所以後來還是去找一份文字工作,就是不想自己把自己擰的太狠太久,最後綳不住就完蛋了。
我自己就算是在文字這個天賦里,也是兜兜轉轉地尋找著,嘗試著。最後啊,我發現一個人真正在世上安身立命的東西,就是那麼很小很小的「一丟丟」「一摳摳」。只要把這一丟丟給弄好了,弄精了,就足夠了。
我進而發現,我做不來,做不好的事情,有些人輕而易舉就搞定了,而且真的是輕鬆愉快。而且,無論是多麼小的一個「天賦」,往長了看,往深了裡面做,最後都能夠有所成就。
我就想,老天真的是公平的啊。
其三,天賦很重要,但不加上自願的、大量的、艱苦的付出,就會一事無成。
我大學有一位室友,那是非常熱愛音樂的。他告訴我們,他畢生的夢想就是當一個到處巡演、哪怕流浪的歌手(就像《尋夢環遊記》里曾奶奶可可的爸爸埃克托一樣)。
▲ 《尋夢環遊記》中的歌手埃克托,為了不辜負自己的天賦,離開家人去追求夢想。剛開始我們會為他感動,也會為他的家人同情。後來,我們有些恨他,但得知他曾要回家時又喜歡他。這種糾結和矛盾,就是一個如何把天賦很好變現的難題。
為此,他每天都在宿舍里彈琴練歌。我覺得吧,這個哥們兒嗓音不錯,可是,總覺得他對自己的「要求太低」。幾年來,學校的演出他從來都不參加,我們甚至到畢業時都沒有完整地聽他當眾唱過一首歌。當然了,他更沒有自己譜曲寫詞的創作。
後來,他去了一家工廠當了工程師。幾年後,我見到他,他又跟我說他其實很有音樂天賦,最大的夢想是當歌手。我直言不諱地調侃他說,「哥們兒,算了吧,你到現在都彈不了一首完整的曲子,再別說你的天賦是音樂了!」
所以啊,我想很多人自認為「我有天賦,但我運氣不好,沒有成功」,背後的原因,有兩種。要麼本來就是「假天賦」,要麼就是「意志力」太差。
我其實挺可惜第二種的。因為我知道,當一個人做自己喜歡的事情的時候,是不在乎所謂的「艱苦」「長時間」「大量」的付出的,往往都是樂此不疲,永遠不知道倦怠,八匹馬都拽不過來的。
但是,很多人對於自己的天賦,不夠堅定。所以,在為天賦付出的時候,會計算下「付出和產出比」。這個時候,往往就會覺得不划算,還是少花點兒時間,少深入鑽研吧。
於是呢,這個天賦,也就慢慢地離開你了。
其四,有天賦,也要找到變現的方式,保證自己過上想要的生活。能夠把天賦變現,是一種牛逼的能力。
有一個年輕人,他學醫出身,好不容易拿到了婦科專業的證書。但是,從那一天起,他就沒有做過醫生,而是選擇了當作家。
作家自然要有自己的作品。他馬上寫了一本小說,反應尚可,但絕不能就此養活他。
於是,他開始分析憑藉著自己的天賦,如何先維持自己的生活。他發現,當時戲劇很受歡迎,而編劇奇缺。他就投身絕大多數作家都不屑於顧的編劇行業。
幾年之內,他就成為了當時首屈一指的劇作家。他寫的很快,很多,很好,賺了很多錢,過上了自己想要的生活。在寫了30個劇本之後,他宣布以後不再寫劇本,轉而寫小說——他的小說當然有很多人願意出版,而他只寫自己喜歡的題材,甚至不允許出版社改動一字。自此,他一直保持旺盛的創作力,寫作了一生。
看到這裡,很多人其實都已經猜出來了,他就是被譽為「全世界最會寫故事」的作家——毛姆。
我是在40歲的時候,才完整地看了毛姆的。我真的應該早一點看到他的書,尤其是他自傳題材小說的《人生的枷鎖》,還有他的傳記。
▲毛姆作為」世界上最會寫故事「的作家,不僅保持著極為穩定的高水平創作,還把自己的生活規劃得很好。他為了寫作所付出的努力,和他爭取高版稅時的勇猛,如出一轍。如果你不認識他而和他午餐,你會覺得他是一位專業的金融人士。所以,他是一位真正意義上的」現代職業作家「。
他的經歷,應該給每一個孩子,每一個青年人好好講講。我們現在的教育,要麼是強調競爭和生存,讓孩子放棄掉自己的天賦,去學習看似高尚或者有用的能力;要麼呢,是另一個極端,讓孩子只注重愛好和天賦,不考慮如何在保有天賦的同時,也要有生活的能力,要有把天賦變現的能力,這更是在貽害孩子。
總之啦,關於天賦,我最近有兩個事情,特別想做。
第一件事情,是關於我自己的,就是我該如何更好地用到我的天賦。
我看到天賦如毛姆,他每天上午都會把自己關在屋子裡,不許任何人打擾,無論有沒有靈感,都要寫上那麼幾千字。毛姆說,「不如此,則不能稱自己為職業作家」。
這讓我大為吃驚。因為幾乎所有的寫作的人,都會有拖延症。而很多的天才的作家,一生也就寫了一部作品,再也沒有高質量的創作,如寫了《了不起的蓋茨比》的菲茨傑拉德等等。
可是,毛姆就是用這種很嚴苛的要求,保持著旺盛的創作力,到了晚年近70歲的時候,還能寫出《刀鋒》這樣的力作。
我就想,如果自己也把寫作視為天賦的話,或者說,如果我要以寫作為自己的職業的話,我有沒有像毛姆一樣地對自己有如此嚴格的要求。
於是,我就給自己一個要求,每天也要寫幾千字。到現在為止,只要我「要求自己寫」,我基本上都能夠做到「按時間完成寫作」。這不僅治好了我的拖延症,也讓我的生活更加有序和健康。
第二件事,是想對孩子們做的,我很想幫助孩子們梳理自己的天賦。
現在的孩子啊,很聰明,條件又好,但是,很多年輕人卻不知道自己想做什麼。
我就很想幫助孩子通過自己的愛好,找到自己的天賦;通過自己的天賦,找到自己的價值。
那麼,和孩子怎麼聊什麼是天賦呢?我想,可以有大致幾個標準:
做起來很開心;
痴迷;
自己做就開心,不依靠別人的評價;
不做很難受;
從模仿到創作,有自己去做的慾望;
內心感覺到的,不是老師和家長面前表露出來的才能。
那麼,找到天賦之後怎麼辦呢?應該是這樣的過程:
我們一定要切記,這個鏈條不要弄反了:
好了,關於天賦和價值,今天就聊到這裡。
願我們和孩子,都成為自身該成為的那種人。
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