你真的了解中國畫筆墨技法嗎？

著名國畫家李曉松先生作品

《山水容萬物》山水四條屏之一

136cm×34cm 2015年

中國畫的魅力在於筆墨技法的運用，筆墨是中國畫關於狀物和傳情達意的藝術技巧，筆，是指運用毛筆以勾、勒、皴、點等不同技巧，表現變化無窮的線條情趣;墨，是指運用墨的濃淡、疾緩、乾濕等，以烘、染、潑、積、破等方法，使之產生豐富而細微的色度變化，在宣紙上呈現出動人的效果。

古人曰「目忘縑素，手忘筆墨，磊落揮灑」。到了那境界，筆墨隨意揮寫，無累於心。可能夠到達那般境界的人畢 竟太少了。專家通過對中國傳統畫的研究，對傳統中國畫中的筆墨有了很深的了解，下面將其講解給大家，希望字畫收藏者們能很好的鑒定傳統中國畫。

著名國畫家李曉松先生作品

《山水容萬物》山水四條屏之二

136cm×34cm 2015年

山水畫的筆墨技巧筆墨為中國畫主要表現手段，古雲「無筆無墨不成畫」。只有墨而無筆立不起來，宜軟、平、灰、肉。反之，有筆而無墨也缺乏表現力。在運筆的同時也就在運墨了。

墨的效果是靠筆運出來的，筆之輕重也是靠墨來呈現的，因此筆墨的關係是相輔相成的。宋韓拙曰「筆以立其形質，墨以分其陰陽」(《山水純全集》)。運筆一要勾出造型，二是表達質感。

線描是中國畫的主要特點和主要表現手段，中國畫之「線」。是具有生生活力的有生命的線，運動的線，是寄寓作者的人格與性靈的線。好的筆線如鐘錶里的發條，不好的筆線如同煮爛了的麵條。」可見一根好的線條不僅從外部看不輕飄，有份量，俗稱「有勁」。而且應有無盡的感染力，這種感染力是非物質力量。它「內含筋骨」，是從內部發生出來的有生命力的力量。凝聚著過去運動的力量。也是感覺的藝術的力量。

著名國畫家李曉松先生作品

《山水容萬物》山水四條屏之三

136cm×34cm 2015年

中國畫筆墨的技法還講究運筆的流暢性。在有節奏的氣脈連貫的流動線條中，筆走龍蛇，顧盼生姿，互相呼應中發生出美的力量。如音樂，舞蹈一樣中途不能打結，一條線也不容打結，「欲行不行，欲止不止」，是運筆之病也。宋郭若虛曰筆有三病：扳、刻、結。板乃「死板」、獃滯、無生命力，沒節奏與韻律。刻乃刻露，妄生圭角，行筆猶豫，結疙瘩，無法體現內在骨力與生命力。只有流暢的線才能體現內在的運動著的生命活力。潘天壽曰：一條線中也有峰，即指筆跡中的起伏，線有方園、撲拙、靈秀、光毛之不同。

著名國畫家李曉松先生作品

《山水容萬物》山水四條屏之四

136cm×34cm 2015年

中國畫用墨的方面，從藝術的角度感覺其厚重而不輕薄，感覺厚而運筆薄。透明：不透明則僵化，滯氣，沒有活力。要看似薄而透亮，厚而不濁。總之要畫之薄，感覺厚，活潑、透明、靈動、不傷筆觸，每一層都有效果才是好墨。豐富：指層次複雜多變而不簡單輕薄，要繁而不濁，靈透而不薄。

「筆墨」對於中國畫而言，那就是核心。是根，是本。說到底，中國畫的創作實踐要通過筆墨的運用才能達成。因此無論是學習研究國畫，還是收藏投資國畫，掌握一定的國畫筆墨的技法是至關重要的。

文章來源於網路 / 圖片來源於著名國畫家李曉松先生作品

李曉松，1968年生於山東淄博。現為中國藝術研究院藝術創作研究院畫家、研究員，中國人民大學繼續教育學院李曉松藝術工作室導師，中國美術家協會會員