捨得點評各群詩作（五）

主講：捨得之間各位晚上好，又到了各群推薦作品賞析的時間了。每到此時都很開心。不論詩友們作品的寫作水平如何，都是一顆顆詩心在跳動，是一份份詩意在流淌，捨得非常珍惜。或鼓勵，或批評，都是對這個作品的一種嚴重關注。所以，我寧可每次點評的少一點，也儘可能地把話說的細一點，說的透一點，點評的過程，也是和大家共同學習的過程。我願意多從詩法上賞析作品，其實是更喜歡品味這個作品創作的過程美。這個過程是個雕琢的完善的成型的過程，是美感漸漸表現出來的過程，有如出水芙蓉之綻放之美，有如貴妃出浴之妖惑之美。所以雕琢就意味著推敲和修改，捨得的一些「批評」意見，也是這個造美的過程的一部分，至少俺自己是這麼認為的，呵呵。捨得一己之見僅供參考，絕對不等於真理。捨得姑妄言之，各位且姑妄聽之，如果聽到不開心時，砸捨得二磚也是可以滴。另外借這個機會宣布個公告：捨得群計劃在下周起，用兩周的時間開展一個「捨得之間詩賽聯誼會」的活動，擬廣邀請天下詩友參與這個活動。不論是否在捨得群或參與過轉播捨得群講座的其他群的朋友，都可以參加。具體活動細則，稍晚會由捨得群管理張帖公布。我們會邀請各位評委認真而詳細地評審作品，選出優秀作品之後，我們會精心編輯成冊，連同點評，推薦給天下愛詩之友。不為俗利虛名爭，盡享高雅風流趣。這次活動，權當一次曲水流觴之詩會，閑著也是閑著，不如聚此吟詩拾趣。望各位好友積极參与。另外，由於捨得群連續爆滿，使得不少想進而進不來的朋友很不滿。經過努力，捨得茶社2群（109193297）和捨得茶社3群（158119703）今天同步升級，開門迎賓。好，閑言少敘，現在進入今晚之正題---詩作賞析：推薦群：養心齋群推薦群號：未知題目：與妻信息詩一首作者：紅珠逸士拙文淺韻寫憂涼，醉卧寒鄉枉斷腸。空恨笑言生哂怨，堪憐嗔語話凄傷。身棲陌野思鄉重，夢斷荷塘悲夜長。情寄一詩傳愛念，心隨明月共瀟湘。詩的主題，也就是詩的大致意思，在題目上已經標出來了。就是和妻子的信息交流，表達的是思念，想家，想老婆了。這篇作品立意很好，非常生活化。夫妻異地對話，當是愛意綿綿思念不已。思念、渴望、期盼，這樣的成分應該是主旋律。訴說分別之苦之寂寞之孤單，也在情理之中。立意不錯，是因為只看這題目就感覺到了，這種生活化的題材非常值得一寫，貼近生活，才是創作的真正源泉。但是從詩法的角度來看，作者還是略有欠缺的，情感描寫的把握上，不是很準確，有些過於雕琢字句而使詩意失了原有的本真之感。下面按聯賞析：拙文淺韻寫憂涼，醉卧寒鄉枉斷腸---起句略嫌直白了。「拙文」是指本詩的謙稱，「淺韻寫憂涼」是說用淡淡的旋律要描述的心情。這裡，「寫」字有點用的笨了，也顯得直白了。說到文，其實已經包含這個「寫」字的意思在其中了，所以，「寫」字多餘而累贅，故而言之為笨。其實可以好好煉一下這個字，如：「拙文淺韻『透』憂涼」「拙文淺韻『蘸』憂涼」「拙文淺韻『掛』憂涼」「拙文淺韻『送』憂涼」……等等把這個生硬的「寫」字化為更靈活的其他意象，是不是讓句子更好看些，也多了些詩味。這裡的「憂」字其實也是不必要的，「憂」是一種憂愁的情緒，是心理活動。如果將這心理活動用比喻的手法，不去直接寫「憂」字，而是用象徵性的意象去代表，讓讀者感覺到一種「憂」豈不更好？比如「拙文淺韻透『秋』涼」。可曾記得秋瑾的那句「秋風秋雨愁煞人」的句子？用一個「秋涼」是否比「憂涼」更含蓄一些？詩句的錘鍊，要落實到每個字上的，精雕琢，巧組合，才能表達出精妙含蓄之美句。下句「醉卧寒鄉枉斷腸」，因憂而覓酒，因酒而更愁，以至於達到一種「斷腸」的狀態。其實，上下句的情感程度應該配合協調起來才好，上句說的是「憂涼」，既然有個「涼」字，應該表達的是一種淡淡的憂傷或憂愁，程度不會很強烈。但是下句借酒而「斷腸」就很嚴重了，什麼事讓你能達到「斷腸」的程度呢？上下句情感描寫，其程度要有脈可尋，不同的味道的情感雜參在一起，就會變味的。空恨笑言生哂怨，堪憐嗔語話凄傷---這一聯，嚴格地說屬於合掌了。我們比較一下看看：「空恨」/「堪憐」，「笑言」/「嗔語」，「生哂怨」/「話凄傷」，沒有錯落開吧，上下句基本是一個意思的。這是只去注意對仗的形式，而忽略的「意」的鋪展的原因，寫作時，先要注意「意」的流動，謀篇布局，有所設計，才會避免這類拘泥於句子的局部而忘了整體的布局，合掌的現象多是這個原因引起的。本聯字句有點堆砌的痕迹，不夠流暢。不流暢，也是同樣的原因造成的。身棲陌野思鄉重，夢斷荷塘悲夜長---我在談詩的時候喜歡注意詩的結構。這一聯是頸聯，在章法上屬於一個「轉」，但是我們幾乎感覺不到「轉」的存在，為什麼呢？因為這首詩寫到這裡已經無處可轉了。我們回看前面幾聯里的幾個詞「憂涼」「枉斷腸」「空恨」「哂怨」「堪憐」「凄傷」，情感的表達過早地發泄了出去，那麼，這聯里再寫上「思鄉重」和「悲夜長」已經不足以打動人了，詩，就自然缺少了感染力。這回知道章法的作用了吧？起承轉合，謂之章法，其實說的就是要張馳有度，布局上要有個輕重緩急。一般寫作時要先景後情，這個「景」就是為「情」做的鋪墊和氣氛渲染。前面句句都是「情」，那麼，就沒重點可突出了，作品必然表現的平淡而無味。一齣戲里還需要主角和配角的分工呢，上場的都是主角，這戲還怎麼演呢？在詩詞作品中，「情」就是主角，「景」就是配角，要以景托情，不能以情壓景，或者滿篇句句都言「情」。我在前面把起句的「憂涼」改成「秋涼」，其實也是這個意思，先淡化壓制一下「情」的早泄現象，讓它在關鍵的地方為詩意的高潮添彩。情寄一詩傳愛念，心隨明月共瀟湘---我個人覺的，這尾聯才是真正地扣上了主題。七律的題目是《與妻信息詩一首》，傳達愛念才是正題兒。前面三聯過於悲情了（孤身在外，家人本已惦記非常，這麼嚴重地訴說悲涼凄苦，不是更讓家人擔心嗎？），使得人感覺到一種凄涼無助的孤苦情形，與本聯「情寄一詩傳愛念」的情調相去太遠了。「情寄一詩」還呼應上了起句的「拙文淺韻」，還是不錯的。「心隨明月共瀟湘」這句想像力不錯，但是「隨」「共」這兩個字需要再煉。推薦群：世外桃源群群號：未知題目：清明淚作者：碧水微晴細雨如絲草尚灰，思親愚女斷腸悲。雙流悲淚酒同灑，萬語撕心娘不回。故土雖然陳舊舍，仙靈不再倚柴扉。恩深似海難為報，惟有哀思夢裡飛。關於「清明」題材的詩我點評過很多，同一個題材，每個人寫出的都是自己的心境。因為這個題材多以祭奠為主，所以情調多以悲情悼念為主。本作品在情感抒發上，基本上比較到位，可以感覺到作者是用心而寫的。但是，既然是賞析點評，就不可以泛泛而談，我就從寫作手法上大致說一下個人的意見。因為本次征詩要求的是近體詩，所以，作品首先要在體裁上合乎近體詩的基本要求，即使不標「七律」二字也按七律體裁來賞析的。格律要求上作者寫的比較粗糙了。1，押韻不對。灰、回--上平十灰，悲--上平四支，扉、飛--上平五微。近體詩用平水韻，這是正規的寫作要求。平水韻至少是屬於近體詩的默認韻。如有用新韻寫作的，按慣例是要求必須標註「新韻」二字。2，對仗不工，七律要求中二聯對仗的，而本詩並未對上，可以看的出是在做這方面努力了，但是，沒對上。3，重複字太多，「不」字、「思」字等多處出現，這些是不必要的重複，這是近體詩體裁中很忌諱的。至於詩的結構上，我認為還是比較自然的，這也相應地彌補了一些寫作上的缺憾。本作品不多做賞析了這裡說明一個慣常的現象，某些人按格律詩去寫，一旦發現不符合格律了，就稱之「那就按古體詩算吧」。其實這是不正確的觀念。古體詩，不等於近體詩的殘次品。古體詩雖然不要求格律，但古體詩有古體詩的風貌和其表現手法，尤其古體詩崇尚高古的風味，追求的是那種古拙高義的表現，它不是不合格之格律詩的代名詞。按現在學習的通常順序來說，要先學習好格律詩，才能去學習寫作古體詩，這樣看，學習好格律詩還只是寫作古體詩的基礎呢。推薦群：聽雨樓群群號：空缺題目：七律·千里思母作者：五金夜半花聲寂落池，珠樓重靄繞涼篪。疏雲冷月瑤琴暗，密雨寒風玉磬悲。雪鬢無顏憐子發，青絲有色苦慈眉。芳韶豈據人歸去。笑淚何堪待卦蓍。先說一下這篇七律的用韻，其取韻為「上平四支」。我在做押韻講座的時候，說到過押韻有八戒，其中之一便是「戒僻韻」，這篇七律中，「篪」字和「蓍」其實都屬於僻韻的。僻韻，也叫險韻，或者叫「難韻」，就是用一些不常見的生僻之字來做韻腳。在我們現任的外交部長（楊潔篪）上任前，估計很少有人注意到這個「篪」（讀音：chí）字，它是什麼意思呢？漢典上對它有二個解釋：1，古書上說的一種竹。2，古代一種用竹管製成像笛子一樣的樂器，有八孔。而這篇七律中「涼篪」的「篪」是什麼意思呢？按第二種解釋說成是樂器吧，說不通。按第一種解釋說它是竹，用「涼」修飾，好象還說的過去，可是，這竹只是「古書上說的一種竹」，強行搬來，過於牽強了吧？同樣，「蓍」字也是屬於偏僻之字。其字義是一種草。古代用其莖占卜，如「蓍龜」----作者寫的「卦蓍」想必是取這個占卜的意思而來的吧？但是這麼寫仍然是強湊了。蓍用做占卜解釋，其字本身就含有「卦」的含義，比如：「幽贊於神明而生蓍」——《易·說卦傳》，「成天下之亹亹者,莫大乎著龜」——《龜·繫辭》，蓍是蓍草，龜是龜甲，都是單獨做為占卜器物之用。也就是說，「卦蓍」連用有為了用這個字而生湊的嫌疑，這個「蓍」字不是必用而不可替換的《隨園詩話》里說到：「李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也」，爭奇斗險乃過去文人一時遊戲，拉雜堆砌所用，一般入不得正規寫作的。做近體詩，對於生僻之字，其實是應該盡量避免的。在此說明一下對於僻韻的觀點。這篇七律總的來說過於追求詩的一種古典風味，但是由於這種「刻意」的緣故，使得詩句顯得比較生硬晦澀了。過於追逐句字本身的文典性，反而失之流暢。進而給人的感覺全篇堆砌痕迹過重了。詩的立意相當好，「千里思母」這本該是個很感人的詩篇，但是，用這麼晦澀的句子，很影響主題的發揮的。比如我們看前兩聯，只是用大量的筆觸寫了一片陰暗悲涼的景色，這種描寫與思母的主題隔的有點遠，即使做鋪墊，也鋪的太濃厚反而干擾了主題。比如看這頷聯「疏雲冷月瑤琴暗，密雨寒風玉磬悲」，其實上下句寫的都是一個意思，過多的筆觸磨來磨去只是雕琢景色如何描寫的更有文采，用詞如何的華麗，遲遲不貼近主題，竟把這聯給寫的合掌了。「疏雲冷月」與「密雨寒風」是同一層次的描寫，而「瑤琴暗」和「玉磬悲」幾乎就是同一個意思。我們看蘇軾的《十二琴銘》就可以知道，「玉磬」就是一種琴的名兒。「玉磬」對「瑤琴」，是不是合掌啊？暗和悲，在這裡同義。可以看的出作者文學功底比較厚，知識比較全面，但是缺乏了一種整體觀，拘謹於文字本身的修飾而忽略了謀篇的意義，是為敗筆之因。意象選取前後不搭，每句各寫各的，前後構不成聯繫，或形成矛盾，也就是必然的結果了。比如起聯寫了「重靄」，緊跟著頷聯就來一個「疏雲」，前面「花聲寂落池」是多麼幽靜的環境啊，可是下面的「密雨寒風」就破壞了這種環境的靜謐。如此種種，當可再多斟酌之。推薦群：夢霞別院群號：28470069題目：草莓吟作者：幻城酸甜可愛誰人醉？紅艷風情蜂蝶騷。玉佩幽幽偏嫵媚，珠斑點點更妖嬈。迎霞美味勾魂佇，含露佳肴惹意飄。試問群芳何故妒？為君自此怨難銷。先在這裡重申一個我個人比較堅持的觀點：古典詩詞，尤其是近體詩，要避免使用「？」和「！」這類加強語氣的標點符號。所有的語氣都可以通過詩句本身表達清楚的，而不需要藉助這類標點符號幫忙的，因為我們寫的是古典詩歌而不是現代詩。

這篇作品寫的還是很有趣的，以草莓為題，不僅很生活化，而且很饞人的，呵呵。草莓是個夏天裡的好水果（在QQ農場成片地摘起它來也美感十足滴），以草莓入詩，很新鮮。下面照例從寫作角度來做一簡單賞析。

酸甜可愛誰人醉？紅艷風情蜂蝶騷。---起句就點出了草莓的鮮美滋味，也算直入主題吧。「醉」是一種誇張。誇張就誇張唄，可是對句「紅艷風情蜂蝶騷」就有點誇的過火了。一般的講，那「蜂蝶」的「騷」勁都是奔著花蕊去的，真的熟透了的草莓，花兒早都謝了，無蜜可采，反而招不來蜂蝶了，所以這句違反自然常識了，呵呵。

玉佩幽幽偏嫵媚，珠斑點點更妖嬈。---這句繼續形容草莓，是從形狀上對它描寫。寫的比較逼真。不過，這兩句似乎可以併到一句來寫。為什麼呢？「玉佩」是果葉，「珠斑」是果斑，都是形容草莓外貌的，分開陳述，浪費筆墨了，「偏嫵媚」和「更妖嬈」是不是也意思相同了？這會怎麼著？合掌了哦，呵呵。因為對其外形的簡單描寫，使得詩意在這裡沒什麼延伸。如果在這聯，借用一下比喻比擬的手法，把它形容成美人了，妙物啊，等等會靈活的多。或者，寫一下它和外物的一種互動也很好，比如和風的互動，和雨的互動，和日月的互動，和其他外在可能的一切互動，都可以使得詩意靈動起來。只是寫上「嫵媚」「妖嬈」它不一定真的妖嬈起來，讓它動起來，才可能展現出妖嬈的風姿出來。

迎霞美味勾魂佇，含露佳肴惹意飄。---在這聯作者注意到了結構上的「轉」，意圖蠻好的。但是，和前面的形容一樣，寫的比較「飄」了。「可愛」啊，「佳肴」啊，「美味」啊，這類詞最好能少用或者不用。這樣寫太直白了。近體詩寫作的特點就在這，要讓其物自己表現出「可愛」或者其「美味」，要通過它的特徵表現，或者通過外在的人或物對它的反應，來感覺到它可愛，而不是直言說它可愛。這就需要用上各種修辭手法了。

比如誇一個女人長的如何，你上來就說：「你長可真好看」，這麼直白表達太沒詩意了，有點傻。但是，你把她形容成可以沉魚，可以落雁，可羞花，可閉月，得，用這樣的比喻，就詩意的多了，人家也願意聽啊，呵呵。含蓄表達，可多借用比興。

試問群芳何故妒？為君自此怨難銷。---這裡倒是用上比喻了，可是定位錯了點。不同類的物事是不可相比較的，花是花，果是果，「群芳」指的是花，而「草莓」其實是果。花兒怎麼會去嫉妒果兒呢？你「試問」也是白問，呵。說這個狗尾巴花兒嫉妒牡丹花，可信。說百合花嫉妒大鴨梨，不可信。所以說，作者是一時高興，把草莓給定位錯了，誰能嫉妒它呢？只有你在吃的時候，我吃不著，我因為饞了嫉妒你才對。呵。

總的來看，詩的立意不錯，取題視角很新穎，只是表達的方法欠點細緻和耐心，要先合理，再誇張，也要注意比擬的對象身份定位問題。好，時間到了，今天點評到此結束，謝謝各位啦。