簡體筆記 | 黃簡講書法｜四級課程 32 對聯2

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黃簡講書法·視頻四級課程 32 對聯2

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四級課程32 對聯2

2.4 短聯的寫法

繼續上一課，2.4，短聯繫的寫法。

上次講到，比較常見的對聯是五言和七言。五言以下，如四言，三言甚至二言，都可以算短聯。長短本來沒什麼規定，只是習慣。但如果聯語縮到三個字，問題來了。這麼短裝裱起來不好看。兩個字更是難搞，這麼短掛在哪裡好呢？所以要想辦法把短聯增長一些。增長的辦法之一，就是把落款移到聯語下邊。如吳昌碩這三字聯，兩條對聯之下各有三行落款。我們看到，落款大約等於聯語一個字的高度，這樣一來，三言對聯就等於四言了，而且，篆字用長方格子，高度等於正方形一格半，所以這對聯等於真書方格六個字，不算短了。

請大家注意，這六行落款雖然寫在上下兩條對聯中，但語句是可以連讀的，並不因為分在兩張紙上而斷開。

你看，吳昌碩這樣寫:[子谷先生雅屬，以獵碣筆意成之，即蘄]………上聯寫到此，但句子沒有完。接下去在下聯繼續寫:[正腕]，[即蘄正腕]是一句。青銅器皿文上[祈]常寫為[蘄]，到此上款結束。然後是[已未孟冬月，吳昌碩年七十有六]，這是下款。也就是說，增長短聯的手法有：一是字距拉開點，但不能太開，影響貫氣。二是利用聯語文字本身長的特點，如篆書。三是把落款移到聯語下面。通過這幾種手法，三言對聯可以達到五言，六言那樣長。落款未必要三行，兩行甚至一行都可以。相當於單行注，或雙行加註，但字要寫的小一點，和正文有明顯的區別。

這是杭州西泠印社所藏清代陳鴻壽的作品，四言，隸書，每字略有扁方。落款寫在下面，和剛才吳昌碩那張三言差不多。這對聯全長加起來等於五言了。

四言對聯比較常見，這是長沙嶽麓書院的門聯。[惟楚有才，於斯為盛]，非常自信。上聯出於《左傳》，下聯出於《論語》，允為傑作。

我這兒講的短聯，都是針對字數而言的，如吳昌碩四言聯，聯文是[大壽在德，至言無文]，落款:[苦鐵病臂] ，這是四言聯，可說是短聯。

這張也是四言的，打了硃砂格，篆書。

現在我們看見的照片，編輯去掉了天地頭，原作當然是有天地頭的，兩張放在一起，查查原作的尺寸，左邊這張每條是47X16厘米，右邊每條94.5X33厘米，也就是說左邊這張作品紙張長度只有右邊的一半，如果因此稱左邊是短聯，右邊是長聯，容易誤會，這只是對紙張長度而言，而我們剛才所討論的短聯是針對聯語有幾個字來分的。這一點希望各位留心。

2.5 長聯的寫法

顧名思義，長聯的特點當然是字數多，像這王文治寫的，十言。沙孟海的，十一言。吳昌碩，十四言。趙藩書成都武侯祠對聯，十五言。字多，就會增加對聯的長度，結果長和寬的比例拉開了。

單行的長聯常用於建築物上，天一閣這阮元撰句，彭慰高書寫的楹聯，有十八個字。每個字的高度大約一手掌，從上到下，總長度和門扉一樣高。那問題來了，如果字數再多怎麼辦呢？

像昆明大觀樓的長聯，為清人孫髯所作。上下聯各九十個字，寫成一行根本不可能。你總不能用小楷來寫對聯吧？解決的方法很簡單，就是把長句分成幾行。你看大觀樓正門兩邊，藍底金字就是這長聯。書寫者是趙藩，白族人，當時只有三十八歲。

這兩條對聯下面的空位，各有一行小字落款，我把落款遮掉，大家看到，上下聯都分成兩行半。我把這對聯橫過來，充分利用屏幕的寬度，可以放大一些，清楚看到上下聯都是兩行半。行數多，對聯用紙寬度就增加了，所以這一種把長聯分行書寫的方法，不是增加紙張的長度，而是增加寬度。無論對聯多少長，這一來都可以解決了。這種對聯，有個專門的名詞，叫做[龍門對]。

龍門對有個特別的格式，和普通對聯不同。上聯是左行，右手第一行開始向左順序寫下去。下聯反過來，左手第一行向右寫，是右行的。簡單地說，就是從兩邊開始向中間寫。這樣寫的結果，很像一個繁體字[門]字。所以稱為[龍門對]。龍門對實際上是長短行，長行可以有好多行，短行只能是最後那行，不能中間夾有幾個短行。我要補充一句，長聯可以用龍門對的形式來解決，但龍門對未必都是長聯，短句也可以的。

如蔣介石這作品，五言對聯，用龍門對的形式寫成。上款和下款分別安排在對聯的空位中，而下款略低於上款，以表敬意。

最近《舌尖上的中國》第三季說到嶗山甜曬魚，這一家漁民門上竟然有很標準的七字龍門對。兩行，一行四字，一行三字，無款。紅紙跟門上玻璃窗的長寬一樣，七字分兩行正好。很顯然，如果寫一行沒法配合玻璃窗尺寸，這是民間巧用龍門對很好的實例。

這是清代金石學家莫友芝的龍門對作品，八言對聯分為兩行，一行六字，一行兩字。落款也是單行，卸載正文下面的中間位置。上款是[振山十字大人察書]，有些人可能會想，既然是[十弟]，怎麼又稱[大人]？這是中國傳統的禮貌，沒[大人]兩字尊稱就託大了。下款[郘亭莫友芝]低上款兩個字，[郘亭]是他的號。莫友芝學問極好，主講遵義湘川書院。他所撰寫的《遵義府志》，梁啟超譽為[天下府志中第一]。前輩名望越高，學問越好，越是謙虛。

在看趙之謙十言龍門對，第一行七字，第二行三字。上聯下寫標題：[元遺山續夢中詩句也]。這對聯不是他自己作的，是金代文學家元好問的句子。據說這詩是夢中所作，再加了兩句：[六國印，何如負郭二頃田，千載名，不及即時一杯酒。]所有失意的文人，都在這句中感到極大的安慰。這種對聯沒有上款，常為自娛之作。

這是蒲華(蒲作英)的龍門對，二十五言。十字一行，兩行半。餘下半行落款，沒有上款，上聯之下寫日期地點:[己酉春日題於小華園]，下聯之下寫姓名：[作英蒲華撰句書]。聯語是自己作的，可寫[撰句]。同時又自己書寫，可寫[書]或[並書]。這些小地方，欣賞人家作品時可留心，將來用得到。落款用小字，這在以前講過，蒲華在上海賣畫多年，是吳昌碩好友，但他的字常有不正規的寫法，宜注意。

好，接下來要講一個疑難問題。就是龍門對的落款，如果不是單行，而是雙行夾注那樣的寫法，次序是怎樣的？我相信好多人沒聽懂，你看啊，上聯第二行下面的空間，有兩行落款，我索性編個號。1-2。上聯是左行的，從右向左寫。所以落款也是這樣，先寫1，再寫2。但下聯問題來了，下聯正文是右行的，想起來下聯的落款也要右行，先寫3，在寫4，似乎很合理。

這是清代阮元所書十六字龍門對，你看他的落款，上聯第二行空白處落款是:[道光戊申秋仲八月]，這和正文一樣左行。下聯第二行下落款是：[頤性老人書於林泉]，和正文一樣右行。但有時候會有另外一種情況，譬如說我來寫個龍門對，落款是這樣的：上聯之下第一行寫：[丁酉冬日雲城大雪]，第二行寫[書為]，轉到下聯，左手第一行寫：[亭平三兄大人屬]，第二行寫[黃簡時年七十一]。這樣很容易搞錯，讀者從第一行讀下來，可能會讀成書為黃簡時年七十一，為我自己了，在這種情況下，只能把下聯的落款也改為左行，和上聯的落款保持一致，才可以避免閱讀錯誤。在這個例子中，也就是把[亭平三兄大人屬]寫在右邊，然後把[黃簡時年七十一]寫在左邊，這是龍門對非常特殊的情況。

在杭州俞樾紀念館大堂中，俞樾畫像兩邊就有一副龍門對，出於晚晴名臣譚鍾麟之手。譚鍾麟為咸豐六年進士，翰林院編修，先後任陝甘總督，兩廣總督等要職，是譚延闓父親。

放大點看，這龍門對落款總計四行，文句是相連的，從右寫到左，最後一行落款蓋印。聯語為：[千古一詩人，文章有神交有道；五湖三畝宅，青山為屋水為鄰。]落款是：[蔭甫前輩主講詁經精舍十餘年，多所成就，門下士徐花農（第二行）庶常等為築俞樓於精舍之西，彭雪琴侍郎為點綴花（第三行）石以韻之，一時文人題詠滿堂，偶集四語，書呈（第四行）粲正，館侍譚鍾麟並識。]整個落款四行連讀，一氣呵成，不上上聯的落款左行，下聯又改成右行。

類似例子如弘一法師這對聯，下面同樣是四行落款，從右讀到左。譚鍾麟，俞樾，弘一都是近代史上的重要人物，他們不會亂寫的。所以我們可以得到一個結論，龍門對下聯的一個落款，可以和正文一樣右行，如阮元。但如果和上聯下的落款意義相關，也可以左行，如譚鍾麟。

謝謝各位。