詩詞「韻」的基本常識

格律詩詞用韻要注意的是以下幾點：1 壓韻的位置。格律詩：偶數句最後一字。詞：規定的地方。2 首句。格律詩：首句可叶韻，七言首句叶韻的多。3 葉平聲韻或者仄韻。平韻律詩葉平韻。仄韻律詩葉仄韻。4 一韻到底和按規定。中途不可換韻，換韻就成古風了。5 腳分明。白腳和韻腳平仄相反，不可踩腳。6 不可用同一個字做韻腳。詩詞皆如此。7 不可同音高頻次使用。少量、間隔使用同音字是可以的。8 不可撞韻。不該叶韻的白腳葉了韻叫撞韻，要迴避，詞也如此。9 不可擠韻。句中在不適當的地方用了與韻腳同韻母的字，不管平仄如何，干擾韻美效果，叫擠韻。10 盡量爭取使用同聲字叶韻。今韻分陰平、陽平、上聲、去聲，盡量同聲，效果更好。11 個人觀點：盡量使用今韻，普通話畢竟推廣了80多年了。唐宋人都用他們時代的語言來創作，今人也該用普通話創作。一、詞調詞是曲子詞的簡稱，最初是配樂的歌詞，有自己的樂譜，寫詞必須詞調對字、句、聲、韻的要求填寫，要做到「調有定句、句有定字、字有定聲」，有時還要區別四聲，所以稱之為填詞又叫「倚聲」。詞調同宮調有密切的聯繫，填詞必須根據所要表達的內容來選擇合適的宮調。宮調由七聲十二律構成，即宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮。其中任何一聲都可以構成一種調式。以宮聲為主的稱「宮」，以其他各聲為主的調式稱「調」，合稱「宮調」。樂音的音高標準稱「律」，分六律（陽律）：黃鐘、太簇、姑冼（xian)、蕤寶、夷則、亡射（wu yi)；六呂（陰律）：大呂、夾鍾、中呂、林鐘、南呂、應鐘。七聲配十二律可得十二宮、七十二調，合八十四宮調，但在唐及北宋實際應用只四聲二十八調。即宮聲七調：正宮、高宮、中呂宮、道宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮；商聲七調：大石調、高大石調、雙調、小石調、歇指調、商調、越調；角聲七調：大石角、高大石角、雙角、小石角、歇指角、商角、越角；羽聲七調：般涉調、高般涉調、中呂調、正平調、高平調、仙呂調、羽調。到了南宋時只用七宮十二調，即角聲七調完全不用，商聲七調除去高大石調，羽聲七調除去高般涉調。二、詞牌詞調的名稱叫做詞牌。詞牌代表一定的詞律格式。但有不少詞牌是有別名的即調同名異，如《念奴嬌》又稱《大江東去》、〈酹江月〉、〈赤壁賦〉等；也有的詞牌名稱相同卻不是同一詞調即調異名同，如有〈憶江南〉別名〈步虛聲〉而也有〈西江月〉別名〈步虛聲〉。三、詞譜現存最早的詞譜是明·張延的〈詩餘圖譜〉，比較完備的詞譜有清·萬樹的〈詞律〉和康熙時期陳延敬、王奕清奉敕編撰的〈欽定詞譜〉簡稱〈詞譜〉。清·舒夢蘭編〈白香詞譜〉四卷，選錄歷代名作一百首，附註平仄聲調，適合初學者填詞參考，還有龍榆生的〈唐宋詞格律〉簡明適用，而潘慎主編的〈詞律辭典〉是迄今收羅最完備的詞譜。四、詞韻（略）詳見〈詞林正韻〉五、詞律詞牌中有所謂的添字、儺破、減字、偷聲等這裡作一下解釋。添字、減字單指字數的增減而已。添字後引起句式的變化，一句破成兩句，稱「儺破」。偷聲與之反。一首詞的下闋起頭句式不同於上闋這樣的下闋起頭處稱「換頭」，又叫「過變」常見的有：〈憶秦蛾〉、〈賀新郎〉等。三段的詞叫三疊詞，前二段句式完全相同又比第三段短的稱「雙拽頭」常見的有〈瑞龍吟〉等。非雙拽頭的詞有〈蘭陵王〉、〈夜半樂〉等。而四疊的詞僅有〈勝州令〉、〈鶯啼序〉兩調。詞句常常使用領字，即在一句開頭一個字、兩個字（如：莫是、還又、哪堪等）、三個字（如：最無端、更能消、又卻是等），語氣上稍作停頓又不點斷，語義上領起下文。領字中最主要的是一字豆（又作「逗」、「讀」）一字豆多數是虛詞，如：正、但、又、更、況、且、方、應、甚等，如：但目送芳塵去（賀鑄·〈青玉案〉）。也有些是動詞：望、問、怕、料、想、看、嘆、念等，如：問江路梅花開也未（程垓〈酷相思〉）。六、對仗詞的對仗沒有具體的規定，相連兩句字數相同，就可以構成對仗，一字豆後面的句子也可以對仗，如：快酒兵長俊、詩壇高築（辛棄疾·〈滿江紅〉）。不限平仄相對，也不忌同字相對。七、韻式詞的韻式從整體上看具有不規則性，用韻沒有固定的位置。但就一個詞調來說卻有嚴格的規定。詞的韻式有平韻式、有仄韻式，仄韻中上、去可通押，入聲韻單押。還有平仄轉韻式、平仄同協式。韻字也不避同字。
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