7大臣書《狗賦》，罕見書畫合璧犬作

陳邦彥書法《說文》一則，談古代對犬的各種稱呼。

【清代《十犬圖冊》】

佚名，絹本，設色。縱37.2cm，橫23.3cm。北京故宮博物院藏。

此圖冊為乾隆時期的宮廷畫家所繪，表現獵犬「守則有威，出則有獲」，「骨相多奇，儀錶可嘉」的主題。畫法工整，具有一定的程式。對開。

有內廷侍臣陳邦彥、王圖炳、勵廷儀、張廷玉、蔣廷錫、張照、薄海等書寫的《山海經》及晉傅休奕的《走狗賦》、唐杜甫的《天狗賦》等詩賦。

張照書法題詩一首。

王圖炳題三國時期張儼所作《賦犬》：「守則有威，出則有獲，韓盧、宋鵲，書名竹帛。」

薄海書法題魏朝賈岱宗《大狗賦》，自「時頻伸而振迅」至「揮霍而振鬩」。

蔣廷錫題寫晉代傅元《走犬賦》開頭自「輕迅者莫如鷹」起，至「豈晉獒之能御」。

勵廷儀題晉代傅元《走狗賦》自「希代來貢」至「朱曜赤精」。

張廷玉題晉代傅元《走狗賦》，自「陵岡越壑」至「又閑暇而有度」。

王圖炳題唐代杜甫《天狗賦》中，自「伊鷹隼之不制兮」至「劈萬馬而超過」。

勵廷儀題鷹背狗異聞一則。

陳邦彥題「唐代高昌國進獻弗菻狗」事一則。（弗菻為古羅馬帝國）

自古以來，生肖狗題材的藝術品多不勝數，東方文化藝術最高殿堂——北京故宮博物院，就收藏著大量生肖國寶藝術精品，而艾啟蒙的《十駿犬圖》冊就是其中代表作之一。

《十駿犬圖》全圖絹本，設色。共十開，每開縱24.5厘米，橫29.3厘米。共繪10犬，均為清宮豢養世界各國進獻乾隆的十種稀世名犬。乾隆皇帝行獵南苑或木蘭秋獵時，跟隨其左右的就是這些歐洲純種獵犬。這些獵犬身體靈活、行動敏捷，是乾隆騎射圍獵的得力幫手。十犬分別名為「雪爪廬」、「漆點狻」、「驀空鵲」、「霜花鷂」、「蒼水虯」、「睒星狼」、「金翅獫」、「墨玉螭」、「斑錦彪」、「茹黃豹」。名如其形，從圖中不難看出，十隻獵犬姿態各異，各個身形瘦峭，神采飛揚，顯露出一股英武之氣。

原圖冊每幅對開並有關於各只獵犬的題贊詩文，為乾隆時期著名學者梁詩正、汪由敦撰文，嵇璜書寫。款署：「臣艾啟蒙恭繪。」鈐「臣艾啟蒙」白文印、「恭畫」朱文印。每圖對開頁有嵇璜書寫的乾隆朝大學士汪由敦和梁詩正撰寫的題贊。鑒藏印有「乾隆鑒賞」、「宜子孫」等。

睒星狼

中國繪畫史上，東西方接觸頻繁的時期共有兩次：明末利瑪竇來華直到清朝上半期，為第一次；19世紀下半期到20世紀，為第二次。第一時期內，羅馬教廷為佔領海外傳教地，不斷派耶穌會傳教士來華，如利瑪竇、湯若望、南懷仁等，這些人都是著名的傳教士，曾受到良好的教育，不僅深通神學，並且通曉科技、天文、曆法、數學、物理、機械、軍器、地理、醫學、音樂、建築、藝術等自然科學和人文科學方面的知識。他們來華後供職宮廷，不少人對東西文化的交流做出了重大貢獻。西方許多系統的、先進的知識在東方傳播，同時中國深厚的文化也被他們帶往西方，深刻地影響了西方科學、文化的發展。

霜花鷂

在他們這一批人中，有一些人或以工技等供職欽天監等處，如湯若望等；或以繪畫供職宮廷，如郎世寧、艾啟蒙、王致誠、安德義、潘廷章等人。後一類傳教士長期居留中國，在宮廷創作了大量的繪畫作品，在融匯東西方技法創造新的繪畫形式方面做了許多有益的探索。

墨玉璃

艾啟蒙（Jgnatius Sickeltart），字醒菴，波西米亞（今捷克斯洛伐克）人，天主教耶穌會傳教士。1708年（清康熙四十七年）生，1745年（乾隆十年）來華，從郎世寧學畫，得郎氏指授，使西法中用，畫作工人物、走獸、翎毛，形成新體畫風，對當宮廷繪畫有一定影響。與郎世寧、王致誠、安德義合稱四洋畫家，一同供職如意館，賜三品銜，1780年10月6日（乾隆四十五年）卒，享年72歲。

驀空鵲

清宮廷接受了漢文化，由於寫意性繪畫無法完全滿足宮廷需要，一些紀實、裝飾性繪畫仍需藉手西洋來華的畫家加以完成，內容包括御容、肖像、筵宴、大閱、秋、戰功紀實，以及為進貢的鷹、鶻、犬、馬寫貌等。隨著西方來華熟諳繪畫、工技的傳教士日趨增多，加之康熙、雍正、乾隆三朝帝王對西洋繪畫的喜愛，為動物等題材的創作準備了條件，終於在宮廷形成了融合東西畫法的新體寫實畫，留下了中西文化交流史上具有重要意義的繪畫作品。

蒼水虯

斑錦彪

雪爪盧

金翅獫

漆點猣

茹黃豹

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