從藝術手法上學絕句

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絕句的啟承轉合，分別由四句詩依次擔當。其藝術形式的變化，與七律五律一樣，區別一個是：首聯、頷聯、頸聯、尾聯，一個是：第一句、第二句、第三句、結句。絕句第一句啟，第二句承，第三句轉，結句為合。絕句的藝術手法可分：一，第一二句寫景，第三四句賦，構成比賦形式。二，第一二句用賦，第三四句寫景構成賦比形式。三，全詩寫景或詠物。四，全詩直陳或議論。五，第一二句用賦，第三句寫景與第四句的直陳構成比賦形式。六，全詩用敘事形式。七，運用象徵手法。八，李白《清平調詞三首》所選例詩有唐代李白、王昌齡、杜甫，清代龔自珍等人的作品。王昌齡的絕句以幽怨、閨怨、邊塞詩居多，李白的絕句題材廣泛，其特點意象集中，四句緊緊的凝聚在一起；杜甫的絕句題材更廣泛，有幾首還使用議論的形式；清代龔自珍的絕句題材就更廣了，議論、直陳入詩，而且以絕句詩寫史，為防止議論直陳缺乏形象含蓄性，詩中大量使用借喻、借代等修辭，這些集中體現在他的《已亥雜詩》里。學習絕句，第三句很重要，周嘯天引用楊仲弘的話「以第三句為主，第四句發之」，這點在李白、杜甫和龔自珍的絕句里都有體現，值得弄清學到手。

一，比與賦相結合（一）李白1，《春夜洛城聞笛》誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此曲夜中聞折柳，何人不起故園情。以聞笛作比正襯「故園情」。用第三句「此曲」二字將比與賦自然連起來，即起到轉的作用，又達到了比與賦銜接順暢。2，《獨坐敬亭山》眾鳥高飛盡，孤山遠去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。敬亭山在宣州（今安徽宣城），大詩人謝靈運、謝眺等曾在此作過太守。該詩第一、二句寫「鳥飛盡」、「孤雲獨去」只剩個"閑"人作比，襯托三、四句的「只有敬亭山」。3，《夜靜思》床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。前兩句寫景，後兩句直陳。比賦結合。4，《峨眉山月歌》峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。該詩是李白年輕時離蜀地時的作品。抒發江行思友之情。

（二）杜甫《絕句兩首（其二）》江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年。這首詩是杜甫入蜀後所作，抒發羈旅異鄉的感慨。首聯一、二句都是聯內比襯，「江碧」襯「鳥逾白」，「山青」襯「花欲燃」。又用首聯的寫景與尾聯的直陳構成比賦形式，反襯思鄉之情。（三）龔自珍《已亥雜詩》西牆枯樹態縱橫，奇古全憑一臂撐。烈士暮年宜學道，江關詞賦笑蘭成。首聯極力描寫羽琌之西，有枯棗樹一株，不忍斧去的奇枯之態。以此作比，尾聯直陳。詩中：「烈士暮年」用的是曹操《龜雖壽》句，"江關"指瞿塘關，「蘭城」是庾信的字，這裡代指庾信。

二，第一、二句用賦，三、四句寫景構成賦比形式（一）李白1，《勞勞亭》天下傷心處，勞勞送客亭。春風吹別苦，不遣柳條青。送客亭：三國時吳建，在今南京。2，《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。3，《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。首句點題接下兩句寫景作比。（二）杜甫《絕句漫興九首（其一）》眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。即遣花開深造次，便教燕語太丁寧。是杜甫居草堂，代宗上元二年所作。雖生活比較安定了，但沒忘國難未除，故園難歸。儘管眼前繁花簇簇，家國的愁思還是縈繞在心。三，全詩寫景或詠物杜甫1，《絕句漫興九首（其三）》熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。銜泥點污琴書內，更接飛蟲打著人。2，《絕句漫興九首（其七）》糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。筍根稚子無人見，江上鳧雛傍母眠。鳧(fu二聲），野鴨。糝（shen一聲）熟米粒。3，《絕句二首（其一）.遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。4，《絕句四首（其三）》兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。5，《夔州歌十絕句（其一）》中巴之東巴東山，江水開闢流其間。白帝高為三峽鎮，瞿塘險過百牢關。6，《漫成一首》江月去人只數尺，風燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。這是一句一絕的格調，即四句每句都是寫景，且兩兩對仗（兩聯駢偶），起源於晉代《四時詠》，杜甫喜歡此體。前面的「黃鸝鳴翠柳」、「糝徑楊花鋪白氈」、「遲日江山麗」等皆是。7，《春春行即興》宜陽城下草萋萋，澗水東流復向西。芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。宜陽，在今河南省西部，唐代最大的行宮連昌宮在這裡。安史之亂連遭破壞，該詩寫於該宮遭破壞後。

四，全詩直陳或議論。（一）杜甫《戲為六絕句》1，庾信文章老更成，凌雲健筆意縱橫。今人嗤點流傳賦，不覺前賢畏後生。嗤（chi讀一聲），譏笑。庾信的詩文「凌雲健筆」，唐代的「今人」指手劃腳，嗤笑指點說三道四，這些正說明他們的無知。「前賢畏後生」是諷刺這些「今人」的反話。2，王揚盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身為名俱滅，不廢江河萬古流。哂（shen三聲）：微笑，詩里意為恥笑。曹：輩。「王揚盧駱當時體」：指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王唐初四傑。史炳《杜詩鎖證》解此詩「言四子主體，自是當時風尚，乃嗤其輕薄者至今未休。曾不知爾曹身名俱滅，而四子之文不廢，如江河萬古長流」。3，縱使盧王操翰墨，劣於漢魏近風騷。龍文虎脊皆君馭，歷塊過都見爾曹。「盧王操翰墨，劣於漢魏近風騷」，是當時嗤笑四傑的話。龍文、虎脊，代指駿馬。「歷塊過都見爾曹」，歷田野過都市，長距離賓士，就能見出高低。4，才力應難誇數公，凡今誰是出群雄。或看翡翠蘭苕上，未摯鯨魚碧海中。苕（tiao讀一聲），葦子花。"翡翠蘭苕上"，語出郭璞《遊仙記》，詩中用其代指六朝時清辭麗句。意思是，如僅限於此，只能柔美而輕薄。必須突破它，恢弘氣度，總是才力所致，才能摯鯨魚於碧海中。5，不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。竊攀屈宋宜方駕，恐與齊梁作後塵。今人，指庾信，唐初四傑等作家。6，未及前賢更勿疑，遞相祖述復先誰？別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師。前賢，泛指前代有成就的作家。「遞相祖述」，意思是因襲成風。「遞相祖述」是未及前賢的根本原因。偽體，「偽」癥結在於以模擬代替創造。真偽相混，則以偽亂真，所以要加以「別裁」。「轉益多師是汝師」，即無所不師而無定師。「竊比屈宋」、「親風雅」是杜甫創作的指導思想和詩論的宗旨。（二）龔自珍（清）龔自珍的《已亥雜詩》315首，大部分以直陳或議論方式寫就，為解決形象性，作者大量地使用比喻（借喻居多）、借代等修辭。歷史上龔詩的修辭是獨樹一幟的。篇幅所限，這裡只選十首。1，浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花。龔自珍（1792--1841）浙江仁和人。曾在朝中為官，後辭官歸鄉里；回浙江的過程中，因運書籍，接家眷曾往返北京浙江兩次，期間寫下絕句三百一十五首，成集後名《已亥雜詩》，即興寫詩、以史為詩。其中百分之七十五左右是律絕，其餘為古風。這首是第七首。四句都是直陳，以落紅喻自己。2，逝矣斑騅罥落花，前村茅店即吾家。小橋報有人痴立，淚潑春簾一餅茶。餅茶，茶葉餅。「淚潑春簾」：含著淚看春景。這首也是將自己比喻為落花。詩的注里有「出都日，距國門已七里，吳虹生同年立橋上候余過，設茶灑淚而別」。3，進退雍容史上難，忽收古淚出長安。百年綦轍低徊遍，忍做空桑三宿看。「空桑三宿」：龔詩的「空桑三宿」與蘇軾《別黃州》詩里「桑下豈無三宿戀，樽前聊與一身歸」都是留意家鄉之意。四句都是直陳，只是第三句綦轍喻經歷，第四句用典故。4，毫霜擲罷倚天寒，任作淋漓淡墨看。何敢自矜醫國手，藥方只販古時丹。5，故人橫海拜將軍，側立南天未蕆勛。我有陰符三百字，蠟丸難寄惜雄文。橫海：漢將軍的名號，能行海上。這裡代指林則徐。蕆勛（chan讀三聲）沒解決授勛問題。蠟丸：蠟封的書信。這首詩，是唯一的一首寫林則徐的。6，蜀岡一老抱哀弦，閱盡詞場意惘然。絕似琵琶天寶後，江南重逢李龜年。詩的注中有：重晤秦敦夫編修恩復。7，中年才子躭絲竹，儉歲高人厭薛蘿。兩種情懷皆可諒，陽秋貶筆未宜多。8，鄉國論文集國歡，幽人三五辟羅看。從知閬苑桃花色，不及溪松耐歲寒。9，秋風張翰計蹉跎，紅豆年年擲逝波。誤我歸期知幾許，蟾圓十一度無多。這首詩四句皆直陳，用了三個典故就顯得形象了。張翰，是為懷戀家鄉的鱸魚而辭官歸里的典故。張翰，晉吳郡人，後以「鱸魚甚膾」作退休典故。詩中以張翰代指作者自己。紅豆：王維《相思》有「紅豆生南國------」。蟾圓：古代神話月中有蟾蜍，故稱月為蟾。10，剩水殘山意度深，平生幾緉跡難尋。栽花鄭重看花約，此是劉郎遲暮心。這是一首以議論手法寫的詩。詩中「剩水」、「殘山」喻指人到中年了。幾緉（liang讀三聲）計量鞋襪的單位，這裡是借代人生經歷。「栽花鄭重看花約」：是社會習以為常的現象，即人們往往輕看、粗看前面的實踐（栽花），只注重結果。作者議論說，這樣的人，是老了，是心老了。這種「心老」的現象，個人、政黨、社會國家都存在。往往一句話、一個結論把十幾年幾十年的辛苦實踐全否了。

五，第一、二句用賦，第三句寫景與第四句的直陳或議論構成比賦形式。（一）李白1，《贈汪倫》李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。桃花潭：水名。2，《聞王昌齡左遷龍標》楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。首句寫景，第三句寫景與第四句的直陳構成比賦。3，《山中問答》問余何意棲碧山，笑而不答心自閑。桃花流水窅然去，別有天地非人間。窅（yao讀三聲），遠去貌。（二）杜甫《江南逢李龜年》岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。（三）龔自珍1，秀出天南筆一枝，為官風骨稱其詩。野棠花落城隅晚，各紀春驄戀縶時。2，夾袋搜羅海內空，人才畢竟恃宗工。笥河寂寂覃谿死，此席今時定屬公。注中有：別徐星伯前輩松。星伯，大興人。3，白面儒冠已問津，生涯只羨五侯賓。蕭蕭黃葉空村畔，可有擁書閉戶人。4，六月十五別甘泉，是夕丹徒風打船。風定月出半江白，江上女郎眠沒眠。

六，全詩用賦的形式敘事。（一）李白1《玉階怨》玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。2，《從軍行》百戰沙場碎鐵衣，城南已合數重圍。突營射殺呼延將，獨領殘兵千騎歸。3，《橫江詞六首（其五）》橫江館前津吏迎，向余東指海雲生。郎今欲渡緣何事？如此風波不可行。4，《秋浦歌十七首（其十四）》爐火照天地，紅星亂紫煙。赧郎明月夜，歌曲動寒川。赧（nan讀三聲）因羞慚而臉紅，赧郎，指爐火映紅的臉。秋浦，今安徽省貴池縣，是唐代銀銅產地之一。是一首正面描寫歌頌冶煉工人的詩歌。5，《秋浦歌十七首（其十五）》白髮三千丈，緣何似個長。不知明鏡里，何處得秋霜。6，《永王東巡歌十一首（其二）》三川北虜亂如麻，四海南奔似永嘉。但用東山謝安石，為君談笑靜胡沙。敘事，比喻，用典。7，《永王東巡歌十一首其（十一）》試借君王玉馬鞭，指揮戎虜坐瓊筵。南風一掃胡塵靜，西入長安到日邊。

（二）王昌齡1，《從軍行七首（其一）》烽火城西百尺樓，黃很獨坐海風秋。更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。王昌齡(698--757)唐長安人。清王世禎評他的七言絕句成就為最高，可與李白爭勝，列為神品。王的絕句大部分以敘事手法為主，題材多是寫幽怨、閨怨和邊塞詩為主。這首詩是描寫戍邊征夫獨坐城樓聽羌笛，心想妻子；妻子相隔萬里也在思念。抒發徵人思念親人、懷戀鄉土之情。2，《從軍行七首（其二）》琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。這首詩，寫一件軍中宴樂之事。前三句寫樂聲，第四句宕開，以景作結。3，《從軍行七首（其四)》青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。該詩，一二句寫景，後兩句寫事抒情。是比與直陳的結合。4，《從軍行七首（其五）》大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。前兩句描寫出戰主力部隊，後兩句寫此次，沒去與敵軍交手的後續部隊的輝煌戰果。寫法獨特。整首詩，短短二十八個字，寫了一個戰鬥故事。5，《出塞二首（其一）》秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。這首詩被列為唐代七絕的壓卷之作。手法上全詩皆用賦。6，《採蓮曲二首（其二）》荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。該是描寫一位採蓮女，池中採蓮歌唱。一、二句不是比喻而是描寫。7，《長信秋詞》奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。該詩寫班婕妤寵從後，凄清寂寞度餘生。8，《閨怨》閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。這首詩，抓住少婦心理變化的剎那，由「不曾愁」到「悔」。這首詩在寫景上評家都把它作為見景生情的範例。9，《芙蓉樓送辛漸》寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

七，象徵手法的運用。龔自珍西來白浪打旌旗，萬舶安危總未知。寄語瞿塘江上賈，收帆好稱順風時。八，李白《清平調詞三首》李白在長安。玄宗和貴妃在宮中觀牡丹花，因命李白寫新樂章，李白奉命而作。1，雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢。首句，雲、花擬人反襯貴妃之美。次句以景正襯。第三。四句用典烘托。整首詩主人公沒出來。這首詩第三句「若非」、第四句「會向」用的非常好，即將兩個典故連起來，又使轉了以後全詩仍融為一體。2，一枝紅艷露凝香，雲雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。第一句，既是真寫牡丹也是雙關喻貴妃。第二句，用「巫山雲雨」或「雲雨巫山」，是宋玉《高唐賦》里講的楚襄王為神女斷腸的故事。這裡說，他（她）們看了玄宗貴妃意情都感到慚愧。第三、四句說漢成帝的皇后趙飛燕，可算得上是絕代美人了，可是與貴妃相比，她得依靠新妝才敢來比。3，名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干。這首是在前兩首基礎上寫的。第三句，「解釋春風無限恨」，「解釋」二字用的絕！