推薦10部阿加莎·克里斯蒂的偵探小說

文/簡書作者：安迪斯晨風

我看偵探小說的時間其實不算長，滿打滿算不過7-8年，也就是大學畢業之後才開始看的。因為我以前有種很奇怪的障礙，就是看國外作家的作品時總難以看下來。因為這個，上大學的時候我錯過了學校圖書館滿滿一架的阿加莎克里斯蒂小說。現在想來，不知是該後悔還是慶幸。如果我當時就把這些書嚼了，好處是現在可以省好幾百塊錢；壞處是，書荒就難以治療了。現在每當我覺得書荒難耐，就去買一本阿婆小說，一般都不會讓我後悔。而且，她老人家有80多本書呢。

和很多人一樣，我看的最早的偵探小說是福爾摩斯，時間大概是在小學5年級。現在回想起來，老福的那些書作為十足級別的小說是很棒的，但和現在通常所說的偵探推理小說其實不太一樣。在案件公平性、兇手意外性上不是一個水準，或者說不是一個標準。福爾摩斯小說帶有明顯的探險小說的痕迹，故事性是夠了，但寫法跟後來的以靠邏輯推理破案的小說並不相同。簡單來說，只是偵探推理小說的一個雛形。

拿武俠小說做比的話，柯南道爾大略相當於梁羽生，而阿加莎·克里斯蒂（以下稱阿婆）則大略相當於金庸。

我真正看偵探小說入門就是看阿婆的小說。不過最開頭就看了被評為最不適合入門者的《東方快車上的謀殺案》和《羅傑疑案》，之後才看到比較適合的尼羅河、ABC、無人生還。這樣都沒讓我放棄對阿婆的興趣，足見她的魅力了。現在陸陸續續看過阿婆40本書左右，大都是網上評價比較高的，所以迄今胃口尚未被倒過。

相對於日系推理小說，阿婆的小說有兩大優點，一是無論這個殺人故事有多麼可怕，在她筆下都沒有那種讓人不寒而慄的恐怖氛圍，反而充滿了家長里短式的溫馨從容。二是她筆下的殺人動機都是站得住腳的，絕不會為了構建一個不可思議的殺人案件而胡編亂造動機。另外說到小說里的詭計，阿婆表示，她不是針對誰，單論開創性，其它的作家都是垃圾。

先說說阿婆的「三大奇書」吧，《東方快車上的謀殺案》、《羅傑疑案》、《無人生還》這三本書是阿婆的三本代表作，本身水平是很高的，但這三本被稱為「奇書」還有一個原因是因為他們都有有別於其他推理小說的設置。羅傑和無人各自開創了一個流派，而東快改編的電影成為了不朽名作。雖然如此，但這三本書其實並不能代表阿婆的大部分作品，正因為它們的「奇」而顯得另類。東快和羅傑都不太適合沒看過偵探小說的人看，特別是東快，偵探小說外行恐怕反而更容易猜到事實真相。

悲催的是，我看的第一本阿婆作品就是《東快》。記得是在火車上用了兩個小時看完的，當時的感覺是這個故事太平淡，對白太冗長，情節發展太緩慢。看習慣武俠小說的我看這本書看的頭都大了。最後的解答雖然有點出人意料，但也就那麼回事，並不太讓我驚奇。

這本書的價值在於：1、我終於能看完一本翻譯小說了；2、讓我以後在書裡面見到波洛時有種親切感。但是也就僅此而已了。真正認識到這本書的價值所在是在我看過幾本阿婆小說之後重讀的時候。這本書是需要慢慢品味的，對白隱藏的信息需要慢慢琢磨，而書中兇手設置的方式則需要讀者閱讀了幾本偵探小說，有了思維慣性之後才會震撼到。總的來說，東快堪稱經典之作。

《羅傑疑案》是在我看完東快不久之後看的，更加悲催的是，這本以兇手意外性著稱的小說在我買書之前就被泄了底。最悲催的是，我是主動找上門被泄底的。不過雖然沒有能享受到揭底瞬間的極度驚愕，但是這本書我看的還是蠻爽。這本書里的波洛顯得很平和可親，而最大的樂趣在於從字裡行間尋找兇手是「那個人」的蛛絲馬跡。看到最後不得不佩服阿婆隱藏線索和干擾讀者思考的能力。

我想如果我沒被泄底，看到結尾一定會在心裡大叫一聲「不！」吧。這本書開創了一個全新的，後世褒貶參半的偵探小說新寫法。想來，阿婆在寫這本書的時候一定是帶著調皮的，捉弄到人的孩子式的微笑吧。另，這本書非常適合剛看完福爾摩斯而沒看過阿婆小說的人閱讀，可享受最大的驚喜。

《無人生還》在整個阿婆小說大家庭中都是一個另類——不僅僅因為它沒有波洛、馬普爾小姐，以及巴特爾探長的參與。阿婆的小說，大部分都是節奏比較緩慢，牽扯的感情比較多，對白比較冗長，死人不多，氣氛比較舒緩，偵探也很可愛的。而這本書呢，節奏非常快不說，死起人來一個接一個，總體氣氛非常黑暗壓抑，而且最後人都死光了都沒有一個偵探出來調查。

它應該是最適合初讀阿婆的人看的，其緊張刺激不亞於一部驚險電影，而其懸念又能自始至終拉住人的思維。不過總感覺這本書的兇手太過幸運，也太過超人了點，好多殺人手段都不太靠譜。其他9個人簡直就像弱智一樣任他耍弄。不過單憑《無人生還》開創了「孤島模式」和童謠殺人模式，啟迪了大量日系小說這一點它就算得上經典。何況，這本書真的很好看。

阿婆的三大奇書都是她老人家求新求變的產物，算不得她風格的真正代表。那麼最能代表她風格的是哪本呢？我認為首推《尼羅河上的慘案》。這是個非常熟悉的名字，改編的電影更是家喻戶曉，連馮鞏的相聲上都有提到。之所以說它是阿婆風格的代表，基於以下幾點：

1、這本書里愛情元素非常濃，而且符合阿婆最後撮合一對情侶的習慣；

2、這本書里有眾多而性格各異的配角，可以展現阿婆嫻熟的描寫功力；

3、兇手所用的詭計簡單實用而又絕對不容易想到，比那種複雜的機械詭計上等一百倍，波羅推理的過程也比較嚴謹；

4、這本書的節奏很舒緩，有阿婆特有的溫馨瑣碎。如果你沒看過尼羅河，一定要去看一下。

偵探小說一般都要追求結局的意外性，而這種意外性很大程度上依賴於兇手身份的意外性。儘管阿婆也寫過《羅傑疑案》這種開創性的作品，但她最管用的兇手身份設置其實是另一種，即「最有嫌疑的人確實就是兇手」。

簡單來說就是，兇案發生了——某人被懷疑——此人有堅不可摧的不在場證明——懷疑其他人——偵探揭破不在場證明。我看過的阿婆作品，有好幾本都是用了這種詭計。這樣的的逆向思維其實很不好寫，如果把線索交代得太明顯，就不成其為詭計；如果線索交代的太不明顯，則又會讓結局顯得非常牽強。但阿婆的幾本書掌握分寸的能力都非常強，總會讓人大吃一驚。

這類型作品比較經典的是《人性記錄》：這本書的名字很俗爛，其實阿婆絕大多數的書都能叫這個名字。這本書的兇手真的是一個冷血動物啊，可以算得上我最討厭的幾個阿婆人物之一了，美麗的外表下，掩蓋的是既庸俗又惡毒的內心。不過兇手的詭計真不錯，就連無所不能的波洛在這個故事裡面都差點推理失敗，要求助於巧合才得以揪出兇手。

前面說了東快和羅傑不太適合入門者看，那麼哪本最適合呢？我覺得是《ABC謀殺案》。這本書的節奏比較快，入戲很順利，沒有其他小說的瑣碎嘮叨。按照字母順序殺人的方式讓人很新奇，波洛和小黑的一捧一逗則有點說相聲的感覺。而且這本書初看之下感覺有點似曾相識，很多日系小說都喜歡玩連環殺人、預告殺人的小噱頭，而這種用一串殺人案來掩飾自己真實目的的手法也是很多日系小說熱衷的。（其實，很顯然殺人越多破綻也越多，這種手法現實中沒人會用。但這是小說，只要能自圓其說就行。）

這本書中的兇手也是很讓人厭惡的，為了編製字母表去殺害和自己完全不相干的人，真是惡魔行為。另外這本書裡面那個做誤導的ABC先生寫的也很好玩，一開頭我就肯定他不可能是兇手，因為那樣太明顯了。但到後來他自己認罪的時候，我還是蒙了圈了。看完全書才知道是怎麼回事。沒看過阿婆小說的人，強烈推薦看這本。

奎因喜歡玩路人兇手的把戲，而阿婆則喜歡讓兇手自始至終在讀者眼前走來走去。不過她有時也會寫一兩篇路人型的兇手。比較經典的如 《葬禮之後》。這本書裡面充滿了大家族中各類十分複雜的人際關係，最後卻發現兇手是一個誰也沒想到的人物。阿婆把她嘮叨的本領發揮到了極致，我差點看睡著了。而且還要一次次忍受想翻到後面看結果的衝動。不過看完之後回味一下這本書還是挺不錯的，特別是線索交代的比較公平。只是我很不理解，難道兇手會易容術嗎？一大家子人居然誰都看不出來？另外，兇手的殺人動機也比較讓人無語。

《啤酒謀殺案》，也就是《五隻小豬》。這本書講的是一個16年前的舊案子，波洛通過5個當事人的描述抽絲剝繭探尋真相的故事。感覺這本書寫出了波洛式偵探的高明之處。一個十幾年前的案子，已經沒有任何證據存留，要偵破它就完全需要動用「小灰細胞」。如果是福爾摩斯，一定會一籌莫展吧。這本書不長，但是好幾個人敘述同一件事這一點看得比較悶。最後的推理很好很強大。另外，這本書阿婆騙人的技巧出神入化，我估計會有很多人和我一樣被那個誤導性的人物迷惑吧，哈。

《落幕》這本書大陸翻譯為《幕後兇手》，我認為這名字沒有抓住這本書的神韻。這是波洛的最後一案，從一開始就充滿了傷感的味道。那位給我們帶來無限快樂的神探出場時就已經是風燭殘年，印象中一直是個年輕人的黑爾莫斯也已經是一個大姑娘的爸爸了。這本書應該和菠蘿的第一案《斯泰爾斯莊園奇案》對照著讀，一個是開始，一個是結束。這本書的兇手是一個真正難以對付的傢伙，波洛為此結束了自己的生命，充滿了悲天憫人的情懷。

除了波洛之外，阿婆筆下還有一位家喻戶曉的人物，就是那位住在鄉村的馬普爾老太太。她和波洛靠大量推理精雕細琢發現事實真相的風格完全不同，喜歡閑聊和八卦，而一旦讓她抓住蛛絲馬跡，就會立刻動用直覺挖掘出真相。《死亡草》 這個短篇集子可以算是馬普爾探案系列的集大成者，看這本書，你會發現一種有別于波洛的人格魅力。

除了這些書之外，阿婆筆下還有許許多多有趣的故事，恕不能一一介紹個大家了，但是我保證，肯定不會讓你失望的。

安迪斯晨風：簡書原創作者。主編，書評人。微博：@推遍天下