【分享】再談詩詞之借句、化句、暗合

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我們讀古詩詞的時候，經常會發現這個大師寫的跟那個巨匠寫的「驚人的相似」，其實這在古人詩詞的創作中十分常見，這種情況大致分為借句、化句、暗合，本文將逐一講解。一.借句

譬如在詩三百中，我們就經常能見到「陟彼南山」「置彼周行「之類的句子，不過這是當時勞動人民的民間歌曲，語言上的類似十分正常，這個不屬於上面所說的三種。而詩詞史有記載的、著名的第一次「明目張胆」的、「令人髮指」的「抄襲」當屬曹丞相的《短歌行》：青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。呦呦鹿鳴，食野之苹。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。當然，曹丞相筆力高超，借句之後整詩的意境比詩經中更高、更遠，他這首《短歌行》也比詩經中的原詩有名的多。再看王維這首詩：楚塞三湘接，荊門九派通。 江流天地外，山色有無中。郡邑浮前浦，波瀾動遠空。 襄陽好風日，留醉與山翁。其中一句「江流天地外，山色有無中」寫的超凡脫俗，精彩絕倫，所謂摩詰「詩中有畫畫中有詩」非常貼切。歐陽修便看上了這句濃濃中國風的「山色有無中」：平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風？文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。行樂直須年少，尊前看取衰翁。

而這首《朝中措》同樣千古流傳，「文章太守」一詞本是歐陽修稱讚別人的，但是所有人都覺得這個詞太有靈氣了，除了歐陽老爺子沒人擔得起「文章太守」這個稱謂，從此這便是歐陽修的別稱之一了。繼續回到「山色有無中」這句話，蘇軾在懷念歐陽修的時候，不知道是真不明白還是裝不明白，竟說這一句話是歐陽修所作「認得醉翁語，山色有無中」（《水調歌頭》！

少時讀到晏幾道這首《臨江仙》（夢後樓台高鎖）：夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

其中「落花人獨立，微雨燕雙飛」一句驚為天人，默默崇拜了好久。結果後來讀到晚唐翁宏五律《春殘》中的頷聯：又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立， 微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕， 蕭颯暮蟬輝。

反正之後小晏在我心目中的地位一落千丈，你就是寫過「今宵勝把銀缸照,只恐相逢是夢中」也不能彌補我內心的創傷。歐陽修「抄」過一句「山色有無中」，而他自己也不能避免被抄襲的命運：庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。這一句「庭院深深深幾許」讓百年之後的李清照大為折服，連寫七首臨江仙，第一句都是「庭院深深深幾許」其中不乏這樣的傳世之作：「歐陽公作《蝶戀花》，有「深深深幾許」之句，予酷愛之。用其語作「庭院深深」數闕，其聲即舊《臨江仙》也。庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。

李清照姑娘家還是厚道，開頭明明白白的寫道：借用首句，向老前輩致敬！二.化用

辛棄疾《南鄉子·登京口北固亭有懷》詞中「不盡長江滾滾流」句，卻是杜甫《登高》中「不盡長江滾滾來」的變體。再來介紹一個有史以來最有名的化用，林逋林和靖的詩：眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。少時讀此詩，即被一句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」傾倒，為作者所折服，驚為天人。

林逋詠梅詩一出，好評不盡滾滾來：歐陽修說：「前世詠梅者多矣，未有此句也。」

陳與義說：「自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。」（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句「前村深雪裡，昨夜一枝開」。

王士朋對其評價更高，譽之為千古絕唱：「暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才。」

辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：「未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月。」因為此聯特別出名，所以「疏影」、「暗香」二詞，就成了後人填寫梅詞的調名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此後即成為詠梅的專有名詞，可見林逋的此聯詠梅詩對後世文人影響之大。

其後多讀了一些書，知道了「疏影」一聯詩句，是林逋化用五代南唐江為有殘句：「竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏」。呵呵，如若所失之餘，也對林逋這兩句詩有了透徹理解：此聯並非臆想而生，「梅妻鶴子」除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句——五代南唐江為有殘句：「竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。」這兩句既寫竹，又寫桂，不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又無完整的詩篇，未能構成一個統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將「竹」改成「疏」，將「桂」改成「暗」，這「點睛」之筆，頓使梅花形神活現。

三.暗合

請看曹孟德文章，……操曰：「禰衡文章，播於當今，吾故不忍殺之。松有何能？」修曰：「且無論其口似懸河，辯才無礙。適修以丞相所撰《孟德新書》示之，彼觀一遍，即能暗誦，如此博聞強記，世所罕有。松言此書乃戰國時無名氏所作，蜀中小兒，皆能熟記。」操曰：「莫非古人與我暗合否？」令扯碎其書燒之……

當然，小說家言，這曹丞相被坑的憋屈。不過這種暗合的事情在文學創作中還是十分常見的。本來漢字翻來覆去就那麼多，一千多年寫下來，難保誰跟誰寫的就一樣了，尤其是像古詩詞這樣意境、遣詞造句相似度極高的。這事我就遇到過，當然啦，說出來沒人信的——你說你自己想出來的？怎麼跟某某寫的一樣，吹牛吧。只能怪自己晚生了幾百年，沒能爭取到原創著作權了。

再來看看，被借句最多的是哪位詩家詞客吧。請看李賀《 金銅仙人辭漢歌 》中的「天若有情天亦老」。歐陽修有「傷離懷抱， 天若有情天亦老」的句子；孫洙亦有「天若有情天亦老，搖搖幽恨難禁」；賀鑄有「衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老」；万俟詠有「天若有情天亦老，此情說便說不了」……當然，最有名的莫過於本朝太祖的一句「天若有情天亦老，人間正道是滄桑」。再請看錢起。錢起這個人並不是很有名，但是每個人一生中都或多或少有點高光時刻，《省試湘靈鼓瑟》這首詩是他在科舉考試中所做，被有些好管閑事的人稱作「應試詩第一」。其中一句「曲終人不見，江上數峰青」千古絕句，還引發了千年之後魯迅和朱光潛兩位大師的一些口角。這句詩自然逃不過後世文人的「魔爪」，滕宗諒《臨江仙·巴陵》:湖水連天天連水，秋來分外澄清。君山自是小蓬瀛。氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。帝子有靈能鼓瑟，凄然依舊傷情。微聞蘭芝動芳馨。曲終人不見，江上數峰青。蘇軾《江神子》（鳳凰山下雨初晴）:湖上與張先同賦，時聞彈箏。鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。一朵芙蕖，開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽！煙斂雲收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。秦觀《臨江仙》（千里瀟湘挼藍浦）:千里瀟湘挼藍浦，蘭橈昔日曾經。月亮風定露華清。微波澄不動，冷浸一天星。獨倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。曲終人不見，江上數峰青。謝逸《西江月·箏》：寶柱橫雲雁影，朱弦隔葉鶯聲。風生玉指晚寒清，官樣輕黃袖冷飲罷尚留余意，曲終自有深情。歸來江上數峰青，梅水橫斜夜永。張元干《南歌子》（遠樹留殘雪）：遠樹留殘雪，寒江照晚晴。分明江上數峰青。倚檻舊愁新恨、一時生。春意來無際，歸舟去有程。道人元自沒心情。楚夢只因沈醉、等閑成。

金代的書畫名家王庭筠《望海潮·贈妓》（搜不到結果，拜請哪位詩友告我）！

趙可《望海潮》（垂雲余發）：雲垂余發，霞拖廣袂，人間自有飛瓊。三館俊游，百街高選，翩翩老阮才名。銀漢會雙星。尚相看脈脈，似隔盈盈。醉玉添春，夢雲同夜惜卿卿。 離觴草草同傾。記靈犀舊曲，曉枕餘酲。海外九州，郵亭一別，此生未卜他生。江上數峰青。悵斷雲殘雨，不見高城。二月遼陽芳草，千里路傍情。

元代的白樸《洞庭懷古》： 黯銷凝，楚天風物凄清。 過黃陵、山長水遠，古今遷客傷情。 渺澄波、聚魚曲港，浣紗人去掩紫荊。 洞庭晚、荻花風細，秋月照茅亭。 一壺酒，澆平磊塊，問甚功名。 買扁舟、安排歸去，五湖煙景誰爭。 等閑攜、弄瓢西子，恍惚遇、鼓瑟湘靈。 看盡嬌顰，聽殘雅奏，暮雲江上數峰青。 舵樓底，香芹鮮鯽，還似越中行。 閑身好、浮家泛宅，聊寄平生。

盧摯《菩薩蠻》（市橋煙柳春如畫） 市橋煙柳春如畫，小樓明月吳山下。 把酒聽君歌，可人良夜何。 舊遊新夢斷，月落西江遠。 江上數峰青，寄聲徐孺亭。

【結尾語】曾經叱吒風雲的江青，寫過一首詩一抒情懷：江上有奇峰， 鎖在雲霧中。 尋常看不見， 偶爾露崢嶸。一看便知，這首詩摹仿了錢起「江上數峰青」的詩，她在延安時取名「江青」以取代其藝名「藍蘋」，也源自這句詩的首尾二字！曾經的風雲人物留下的鴻爪雪泥，也該是讀書人的氣息！