國畫用筆技法
國畫用筆技法
【技法】 1 白描:以不同濃淡的墨線畫出物體的輪廓。 2 雙鉤填彩:先以墨線勾出物體的輪廓,再在其中填上色彩。 3 沒骨:完全不用墨線,只用墨與色的變化,表現所畫物體形態美。 4 寫意:強調感動、意念、神彩的表現;造形是概括、大略的,因此形式簡略,形象可以不精準、不寫實。
【筆線種類】 參看十八描法補充資料 1 鐵線描:如鐵絲般,粗細一致。 2 蘭葉描:如蘭葉般,有輕重粗細。 3 釘頭鼠尾描:如釘頭鼠尾,起筆重,收筆輕。 4 曹衣出水:如由水中出來的貼身衣物線畫。
【執筆】 1 大都用食指、中指與姆指抓住筆管,中指控制筆向內運筆,無名指推筆向外運筆。 2 工筆式的描繪,多利用中鋒,如寫楷書需握緊筆管;若寫意式,因為用筆較自由,可能利用到筆毫各種角度,所以雖握住筆管,但使筆在指掌間能靈活運轉。 3 染色時,需兩枝筆,一沾顏色用以填塗,一含清水用以洗染,可交換使用這兩枝筆,亦可兩枝同時拿在手中使用。
【筆鋒的運用】 中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、順鋒、逆鋒。
【運筆】 1 提、按、頓、挫、轉、折、快、慢。 2 作畫不宜像寫小字,能懸腕最好,亦可將手腕輕附於桌上,肩膀微提,隨時靈活行動。 3 畫中點線面,全在指頭、腕、臂如何操縱筆桿與筆毫而產生。運筆時,用力的輕重、起伏、提頓,行筆的快慢、停始、扭轉等方式,會形成多種變化的點線面。 4 描線多使用筆的中鋒,點面則用側鋒,使用側鋒注意控制筆管的傾斜角度,和力量的輕重。可以撇、刷、寫、點的運筆方式揮毫,也可以滾筆、逆筆等自由方式運用。作畫以點線面表現時,應先歸納簡化,並加強特徵,略其枝節,才便於用筆。
【用筆】 1 斡:以淡墨重疊,旋旋而取之,謂之斡。 2 皴擦:以銳筆橫卧,惹惹而取之,謂之皴擦。(皴、擦皆為面的表現技法,但皴法可見筆鋒及筆勢,而擦法則無。) 3 渲(染):以水墨再三而淋之,謂之渲。 4 刷:以水墨滾而澤之,謂之刷。 5 捽:以筆頭直往而指之,謂之捽。 6 擢:以筆頭特下而指之,謂之擢。 7 點:以筆頭而注之,謂之點。 8 畫:以筆引而去之,謂之畫。──宋。郭熙【林泉高致】 9 拖:以筆橫卧拖曳。 10 勾:以墨線勾畫出物體的輪廓。 11 勒:在勾描的墨線為顏色所掩蓋時,再用線重行勾畫稱之。 【用筆三病】 1 版:版者腕弱筆痴,全虧取與,物狀平褊,不能圓混也。 2 刻:刻者運筆中疑,心手相戾,勾畫之際,妄生圭角也。 3 結:結者欲行不行,當散不散,似物凝礙,不能流暢也。 ──宋。郭思 【論畫】
國畫用墨技法
【用墨】 1 淡墨:水多墨少,濃墨加水調之。 2 濃墨:墨多水少,研至八分。 3 焦墨:黑墨干而近燥者。 4 宿墨:隔夜之墨。 5 潑墨:全用濕墨潑紙畫成,單層墨色變化,蒼茫淋漓,而無筆痕。 6 破墨:在畫未乾之際,以濃墨或淡墨補筆,不同墨色互相滲化,形成五彩墨色之韻味。 7 積墨:由淡墨開始,層層積疊,但明暗不同層次的墨色,不互相渲染或混雜,而是層次分明。 8 飛墨:在輪廓內部皴後,用濃淡墨烘染絹背。 9 搭墨:毛筆調淡墨後,以筆尖復沾濃墨,下筆即有濃淡效果。
【墨分五色】:干、黑、濃、淡、濕。
【墨分六彩】:黑、白、干、濕、濃、淡。
【筆墨運用要項】 輕重疾徐,濃淡乾濕,淺深疏密,流麗活潑。
國畫調色方法 1.筆中調色法:一筆中蘸搭二、三種顏色,當筆落在紙上,就能產生一氣呵成的色彩效果。主要在避免因三原色混合,而產生彩度低的混濁色彩;如畫嫩葉時,常同時蘸二種對比色來畫出嬌嫩的感覺。 2.碟中調色法:著色前將含顏料的筆在調色碟中調色,把顏料混勻再畫,如此畫出的效果才會顯得均勻或有漸層變化。 3.紙上調色法:就是罩色法。即在原來的顏色上,再罩一層顏色。如在上好色後,發現色彩太浮、太艷、太淡、太薄,就可以用罩色法,使色彩產生厚重的感覺。但用來罩染的顏色,以透明的植物性顏料較佳。
國畫用色觀念 1. 澹逸而不入於輕浮,穠麗而不流於佣俗的淡雅氣質。 2. 摒棄自然色,而致力於色本質的描寫。 3. 不細究光源,而以散光方式處理色彩。 4. 有時亦會以墨色替代色彩,用以襯出主題,並使整幅畫面明度降底,顯出調合、樸實無華的含蓄感。
國畫的色彩設色的方法: 1. 罩色法:將要罩用之色,以百分之八十的水把色調勻罩之。 2. 渲染法:一手持兩支筆,一為色筆一為水筆,兩筆輪換運用,顏色應靠線條的內側點色,以水筆向外逐漸運開,呈現出內深外淡。 3.烘染法:即烘拖。從周圍或旁邊進行渲染,以拖出中間較為淺的顏色。 4. 渴染法:以干淡極淺之色為之,行筆以色潤為宜,與烘染略同,水筆著墨於碟中調合勻,務求色淡。 5.點染法:一筆兩色。凈筆先著淺色或白色,然後筆蘸以深色、洋紅、胭脂,用筆尖著紙下壓徐運,自然出現深淺變化。 6.點苔法:介字、個字、菊花、垂藤、小混、大混、鼠足、松葉、水藻、尖頭、柏葉、藻絲、梧桐、樁葉、攢三、垂頭、平頭、仰頭、攢三聚五、聚散樁葉、刺松、個字間雙勾、破筆、杉葉、仰葉、垂葉、密竹、疏竹、新篁、水草等點。 7.斡染法:以筆旋轉的用筆的方法,以淡墨重疊旋旋而取之謂斡,為渲染的一種方法。 8.掏染法:即掏空、掏填。大都用於繪畫中的景物,用色多為水色,即淺薄的顏色,水份多無覆蓋力,一般用於大面積的掏空。掏填則以厚重之色為之,如花鳥畫中的石青地,顏色要均勻平整而又無筆痕為好。 9.勾填法:用濃重石色,根據繪畫的色彩安進行填色的方法,適用於大幅繪畫。畫面以濃墨線勾描輪廓,大多用極粗的墨線,用所需之色隨墨線勾描,再同時將色填入。 10.褪暈法:即退月。色彩的層次、色階,一層比一層深的意思,用同一種顏色調合成相近的色階,逐漸由深到淺,或由淺入深一層層退出來。 11.襯托法:即反襯。顏色塗在畫的背面,以增強色彩艷麗渾厚。顏色的名稱:紅色;硃砂、朱膘、胭脂、洋紅。黃色:雄黃、藤黃、槐黃、梔黃。白色:鉛粉、定粉、蛤粉。青色:石青、群青、青金、石花青。綠色:石綠、松石綠洋綠。赭色:赭石、鐵朱。黑色:鍋灰底、燈草、石榴黑。
國畫的經營位置 1.國畫不以固定視點、位置寫形,不管畫中有多少形象,只是當作一個有好多肢體的整體來看待。所以畫中的形體和整體的置陳,永遠被看作一事,只要在布勢上把握了距離變化和疏密的穿插,便可以不受篇幅大小和縱橫等的限制,以此為中心而予以適當的安排。 2.以空白來調合筆墨色彩,亦是國畫構圖的特色。 【構圖要點】 1. 賓主:有主題和陪襯物,畫面才有主從、重心。 2. 虛實:虛中有實,實中有虛,過實則一目了然,過虛則輕 飄無依。 3. 疏密:疏散聚集,布置得好,則畫面自有松、緊、聚、散,產生律動感。 4. 布白:雖不著筆墨,但能讓人的性靈和思維盡情賓士,而獲得無窮的妙悟,用之不當則缺乏內容,畫面會顯得單薄。 5. 款題:國畫的特有格局,若款題得好,不但啟人意興,且能增加畫面的美感與深度。 6. 均衡:以中心線為準,兩邊的物體形式雖不同,但分量的感覺應相同。 7. 簡潔:對事物本質的純化,表現特質即可。 8. 對比:兩物相連,強調彼此間的差異,使在互相加強中,各盡其美。 9. 和諧:筆墨的使用,虛實的配置,以點、線、墨色、布白來支配整個畫面,使其達到統一和諧的境界。
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