眾芳搖落獨喧妍——林逋詠梅詩詞賞析

06-25

眾芳搖落獨喧妍

——林逋詠梅詩詞賞析

川雪

詠梅詩詞在宋代達到了高峰。北宋早期描寫梅花意象之美的代表詩人是林逋。

林逋（967一1028）字君復，又稱和靖先生，漢族，浙江杭州錢塘人。北宋著名詩人。出生於儒學世家，恬淡好古，早年曾遊歷於江淮等地，後隱居於杭州西湖孤山，終身不仕，未娶妻，與梅花、仙鶴作伴，稱為「梅妻鶴子」。宋真宗聞其名，賜粟帛，詔長吏歲時勞問。性孤高自好，喜恬淡，不趨名利，自謂：「然吾志之所適，非室家也，非功名富貴也，只覺青山綠水與我情相宜。」宋仁宗天聖六年（1028年）去世，享年六十二歲。仁宗賜謚「和靖先生」。留有《林和靖詩集》。

林逋善繪事，惜畫從不傳。工行草，書法瘦挺勁健，筆意類歐陽詢、李建中，而清勁處尤妙。林逋長為詩，其語孤峭浹澹，自寫胸意，多奇句，而未嘗存稿。風格澄澈淡遠，多寫西湖的優美景色，反映隱逸生活和閑適情趣，描寫梅花尤其入神。蘇軾高度讚揚林逋之詩、書及人品，並詩跋其書：「詩如東野（孟郊）不言寒，書似留台（李建中）差少肉。」

林逋擅作詠梅詩，其詠梅詩後人合稱為「孤山八梅」，還有一首詠梅詞《霜天曉角》。另外寫及梅花意象的有八處。

「孤山八梅」不儘是寫孤山居處梅花。其中《梅花》三首一組，是泛寫西湖沿岸外出探梅之事。其餘的《山園小梅二首》、《又詠小梅》、《梅花二首》是吟詠隱居小園梅花的。其中《山園小梅二首》時間最早。題稱小梅，當是隱居孤山之初新栽不久所作。《又詠小梅》作於數年之後，《梅花二首》作於晚年，在「孤山八梅」中時間最後。

在這些詠梅詩詞中，最負盛名的當屬《山園小梅二首》，其一中的「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」一聯，被後人公認為詠梅的千古絕唱：

眾芳搖落獨喧妍，佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須擅板共金樽。

此詩讚頌了沖寒盛放的冬梅暗香疏影的幽雅韻致，高標獨絕的秀朗風情和清麗身姿,也借詠梅來表白自己超塵絕俗的高尚情操。

詩的開頭，先寫梅花的品質不同凡花。「眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園」，百花飄零凋謝，獨有梅花卻茂盛妍麗地開放。小園中只有她佔盡美好的風光。它那純潔的花朵給人以鮮亮清新之感。梅花釋放香氣，也顯現了純潔的品格。「眾芳搖落」和「獨暄妍」對比分明，盡顯「山園小梅」的高潔、孤傲與自信。歌頌了梅花的傲雪耐寒，寄託了詩人在逆境中堅貞不移的品格，

「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」，這一聯詩，歷來被讀者譽為詠梅的絕唱。梅花的美，不同於牡丹的富麗，更不同於桃花的夭艷，而是一種淡雅和嫻靜的美。這一聯詩，正完美地表現出梅花的這種淡雅和嫻靜。上句，疏疏落落的梅枝，縱橫交錯，映在清淺明澈的池塘中。寫的是姿態，但又不是直接寫姿態，而是著重寫水中的梅影，所以，讀者更加感到她的搖曳多姿。下句，黃昏的淡月下，飄散著縷縷幽香，這是寫梅花的香氣，是那種淡淡的幽香，所以很雅緻，很有韻致。而姿態、氣味之所以給人這樣的美感，是因為詩人把這些放在一個特殊的背景下來寫。疏落的梅枝，是倒映在水中，讀者感受到的是搖曳的梅影，著筆處是水，而且是清淺明澈的水；縷縷幽香，是在月下遊動飄散，這裡，月也是黃昏的初月，是在淡淡的月下。這樣寫，環境氣氛，與梅花的姿態幽香顯得十分和諧協調，恰到好處。

「霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂」，是說霜禽、粉蝶對梅花的態度，從側面加強前面一聯描繪出來的梅花的美。霜禽，既指寒霜中的飛禽，也指禽的毛羽潔白如霜。霜禽想要在梅枝上停息，必須先偷眼看看。這裡寫出了霜禽對梅花不敢隨隨便便，而是既愛且敬。粉蝶如果知道有梅花，也一定是對她無限深情。這樣，梅花的美又從其他動物如何對待她的態度中表現出來了。在寫法上，上句，霜禽欲下當是實寫；下句，梅花開放時並沒有粉蝶，所以用「如」「合」這樣假設猜度的語言，是虛寫。用詞是十分講究的。

「幸有微吟可相狎，不須檀板與金尊」，這是說，可以親近梅花的，幸喜還有低吟詩句那樣的清雅；而不須要酒宴歌舞這樣的豪華。詩人在這裡賦予梅花以人的品格。這個「人」，不是那種空虛庸下追求物質享受的俗人，而是品格高尚的風雅之士。這樣，詩中的梅花形象，就帶有詩人本人的濃厚的感情色彩。詩人與梅花就不是客觀的描寫與被描寫的關係，而是達到了精神上的無間契合。

全詩之妙在於脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側面烘托的筆法，從各個角度渲染梅花清絕高潔的風骨，這種神韻其實就是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。

這首詩的影響很深遠。「疏影」一聯，被稱為千古絕唱。後來詞牌中的《梅花塘》以及《暗香》、《疏影》等，都從林和靖的這首詩中得到啟發。

再看《山園小梅·其二》：

剪綃零碎點酥干，向背稀稠畫亦難。

日薄從甘春至晚，霜深應怯夜來寒。

澄鮮祇共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。

憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。

首聯從形態上描繪梅花，像剪碎的絲巾點抹的凝酥一樣小巧玲瓏，向陽的和背陰的有疏有密，想畫下來也很難。寫出園中小梅花開的狀態突出其優雅。頷聯用擬人手法，寫小梅從來情願從早到晚在暗淡的日色中綻放；霜氣漸深，夜來寒氣加重應會膽怯。寫小梅雖然生長的環境凄清冷落，仍然心甘情願地開放，顯示其性格的堅貞。頸聯寫梅花清新脫俗，只供相鄰的僧人憐惜；雖遭世人冷落，也不願意讓俗氣的人欣賞。在詩人看來，梅花是天酬僧隱的獨特風物，:偏宜僧人，不入世俗的。寫出了梅花的隱逸品格。尾聯回憶過去遊歷江南，沿路酒旗斜拂，梅花飄落在馬鞍上。詩人回憶早年行游所見梅景之盛，來襯托眼前園內小梅的新株淺景，輕淡雅緻，突出了隱居環境的清幽。

從此首詩意來看，詩人是以隱士之心性、視野去觀照體悟梅花的美好，視梅花為天酬僧隱的獨特風物的，表現了梅花的獨特神韻與價值。這對後世產生了深遠的影響，梅花也因之與閑隱之流結下不解之緣。

幾年後，林逋又作了一首《又詠小梅》，表達了對小梅的憐愛之意：

數年閑作園林主，未有新詩到小梅。摘索又開三兩朵，團欒空繞百千回。荒鄰獨映山初盡，晚景相禁雪欲來。寄語清香少愁結，為君吟罷一銜杯。

首聯寫自己作為園林的主人，竟然數年沒有為園中小梅作詩。表達了對小梅的歉意。頷聯具體描寫小梅生長的情形，梅花開多了，梅的枝條也長長了，繞成一團團的，別有一樣風姿。頸聯寫小梅的生長環境：荒涼、孤獨、凄清，又要經受風雪的考驗。尾聯表達了詩人對小梅的良好祝願：保持自己的清香少憂愁，為你吟誦一首詩歌，敬酒一杯。

此詩借詠園中小梅，再次表達了詩人甘處寂寞，淡泊名利的人格操守。

再看林逋的《梅花三首》：

其一

吟懷長恨負芳時，為見梅花輒入詩。雪後園林才半樹，水邊籬落忽橫枝。人憐紅艷多應俗，天與清香似有私。堪笑胡雛亦風味，解將聲調角中吹。

其二

幾回山腳又江頭，繞著孤芳看不休。一味清新無我愛，十分孤靜與伊愁。任教月老須微見，卻為春寒得少留。終共公言數來者，海棠端的免包羞。

其三

小園煙景正凄迷，陣陣寒香壓麝臍。湖水倒窺疏影動，屋檐斜入一枝低。畫工空向閑時看，詩客休徵故事題。慚愧黃鸝與蝴蝶，只知春色在桃溪。

這三首詩從不同角度吟詠梅花。

第一首寫雪後梅花。「雪後園林才半樹，水邊籬落忽橫枝」，先寫雪後疏花，後寫水邊橫枝，兩句間由於虛字的轉折抑揚，突出了梅枝的疏爽清拔之美。「人憐紅艷多應俗，天與清香似有私」，寫人們多喜愛紅艷的花朵，而十分梅花特有的清香好像是老天有私心特別賦予的。讚揚了梅花的清幽淡雅之美。。

第二首寫詩人欣賞梅花的痴迷：「幾回山腳又江頭，繞著孤芳看不休」，從山腳到江邊，來迴繞著梅樹欣賞，好似看不夠。「一味清新無我愛，十分孤靜與伊愁」，梅花雖無我的關愛仍一直保持著清新秀美，她孤寂清靜，好像在同你一起分擔憂愁。賦予梅花以人的情感。

第三首寫早春的梅花。「陣陣寒香壓麝臍」，寒香正濃，超過了麝香。「湖水倒窺疏影動，屋檐斜入一枝低」，寫湖中梅樹疏枝影動，一枝梅枝插入屋檐，讚賞梅樹疏朗韻致，這一聯與《山園小梅》中的「疏影橫斜水清淺」意境相似，妙趣無窮，值得畫工、詩客盡情描繪。結尾用黃鸝與蝴蝶只知道在桃花處尋找春色，反襯梅花的高潔與脫俗。

到了晚年，林逋又作了《梅花二首》：

其一

宿靄相粘凍雪殘，一枝深映竹叢寒。不辭日日旁邊立，長願年年末上看。蕊訝粉綃裁太碎，蒂凝紅蠟綴初干。香篘獨酌聊為壽，從此群芳興亦闌。

其二

孤根何事在柴荊，村色仍將臘候並。橫隔片煙爭向靜，半粘殘雪不勝清。等閑題詠誰為愧，子細相看似有情。搔著壽陽千載後，可堪青草雜芳英。

此二首詠梅詩是詩人晚年所作。「宿靄相粘凍雪殘，一枝深映竹叢寒」、「孤根何事在柴荊」，「半粘殘雪不勝清」，在詩人的筆下，梅花仍是生長在凄清、冷落的環境里，殘雪相伴，長於竹叢、柴荊之中，仍然保持著寧靜、清新、脫俗的本性。此時詩人雖然年事已高，仍「不辭日日旁邊立，長願年年末上看」，賞梅的興緻依然不減。「香篘獨酌聊為壽，從此群芳興亦闌」，詩人在梅花前獨自飲酒祝壽，不再以群芳為意，表現了對梅花的痴迷與堅持。

林逋的詠梅詩除了上述「孤山八梅」外，另有八首寫及梅花意象。其中一處用於比喻白色（《送史殿省典封州》），一處寫西湖野梅（《酬畫師西湖春望》），三處寫外地(（《安福縣途中》、《送史殿丞任封州》、《送陳縱之無為軍》），兩處用作一般時令標誌（《桃花》、《湖上初春偶作》），一首《山村冬暮》，寫隱居地的風景。這裡選兩首：

酬畫師西湖春望

笛聲風暖野梅香，湖上憑闌日漸長。

一樣樓台圍佛寺，十分煙雨簇漁鄉。

鷗橫殘葑多成陣，柳映危橋未著行。

終約吾師指芳草，靜吟閑步岸華陽。

山村冬暮

衡茅林麓下，春色已微茫。雪竹低寒翠，風梅落晚香。

樵期多獨往，茶事不全忙。雙鷺有時起，橫飛過野塘。

前者「笛聲風暖野梅香」句，寫西湖野梅在笛聲中隨風飄香，營造了西湖早春的怡人環境。後者用「雪竹低寒翠，風梅落晚香」寫山村冬天晚上景色，雪、竹、梅交相映襯，構成了一幅清新、幽靜、優美的畫面，表現了詩人高雅超俗的審美情趣。

林逋共留下三首詞，其中有一首詠梅詞《霜天曉角》：

冰清霜潔，昨夜梅花發。甚處玉龍三弄，聲搖動，枝頭月？

夢絕，金獸熱，曉寒蘭燼滅。要卷珠簾清賞，且莫掃，階前雪！

這首詞開頭兩句點明題旨，指出梅花像冰霜一樣清潔。這不僅是寫梅花的外在形象，更重要的是寫其內在品格。因為梅花不畏嚴寒，敢於斗雪披霜開放。無論是《山園小梅》也好，或這首《霜天曉角》也好，詩人都只是借梅花的形象來寄寓自己的審美情趣而已。

「甚處玉龍三弄，聲搖動枝頭月？」「玉龍」，指雪，此處代指梅花。「玉龍三弄」即琴曲《梅花三弄》，其內容即寫傲霜雪的梅花。正當詞人觀賞昨夜初開的梅花時，忽然從哪裡傳來了彈奏《梅花三弄》的琴聲。這悠揚清越的琴聲，彷彿搖動了樹梢上的月亮。琴聲怎麼能搖動月亮呢？顯然這純出於詞人的藝術直覺。在如此清冷的月夜，梅花正斗雪開放，詞人沉浸於悠揚清越的琴聲中，難免搖頭晃腦，因此覺得枝頭上的月亮被搖動了。詞人通過梅、雪、琴、月四者形象的交織，便渲染出一個艷絕、清絕、韻絕和痴絕的藝術境界。上片既寫出審美客體各種聲色氣味所形成的環境，下片便著重寫創作主體在此特定環境中所形成的性格。詞人一覺醒來，眼見金獸爐（一種作成獸狀的銅爐）里的檀香木還燃著，房子里飄散著一縷縷如霧的輕煙。天色已經拂曉，寒氣更加逼人，床頭的油燈也滅了（「蘭燼」指油燈的燈草芯）。這樣便把上片所著意烘染的氛圍更加濃縮起來。直似蘇軾《書林逋詩後》所說：「神清骨冷何由俗？」當此神清骨冷之際，人們的俗念將何從產生呢？讀到此，人們極易設想：當此黎明前的嚴寒時刻，詞人該擁衾高卧了吧？哪知他詞筆跌宕，篇末竟跌出「要卷珠簾清賞，且莫掃，階前雪」兩句。詞人不畏寒冷且罷，竟還要高卷珠簾，莫掃積雪，為的是能化身於梅雪之中，更好地領悟那真切的情趣和幽絕的韻味。至此，詞人的賞梅興緻躍然而出，活畫出一位梅痴形象。