橙色海【文筆篇01】文筆概述
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嗯這裡是曲奇,已經看到不止一個小夥伴跟我說想看文筆篇了。所以這是文筆的第一篇,文筆概述。怎麼樣,驚不驚喜意不意外。過了一年多終於有文筆篇了哦。不,等等別打人啊!
一,文筆的位置
既然是概述,一開始就要說一些比較抽象一點的東西啦。所謂的文筆,在一篇小說中占什麼位置呢。
我開頭有講過皮肉,骨骼,神韻的關係。不過在《理解漫畫》這本書里,有更加詳細的分層。裡面把作品分為六個部分。
1 概念(理念,感情,內容,三觀)
2 形式(小說?長篇小說?網路小說?)
3 風格(藝術的流派,主題,作品的類型)
4 結構(故事、整體架構)
5 工藝(節奏,套路)
6 外觀(文筆)
分別是概念,形式,風格,結構,工藝,外觀。
最核心的是概念。其實就是你作為小說家的三觀,和這本小說要傳遞的內涵,概念,感情,理念。這些是牽涉到作者的人生歷程,思想深度,童年陰影等方方面面,屬於神韻精髓部分,這個課程是教不來的。畢竟這是教寫作的課程不是教做人。
第二層是形式。也就是你的作品是動畫,漫畫,雕塑,電視還是小說。小說的話是長篇小說還是短篇,是網路小說還是傳統小說。而這個課程的目標聽眾是想寫網路長篇小說的作者。
第三層是風格。其實也就是類型,你想寫的是偵探小說,科幻小說,仙俠小說。言情小說,爽文,無限流,同人還是什麼其他的小說類型。又或者想要自己獨創一種類型。這就是風格層面的事。
第四層是結構,也就是你的故事了。我在基本要素篇講故事線,將人物與情節的關係,也會講開頭,高潮,結局這些。都是結構層面的事情。
第五層是工藝,就是你把故事線定好了,決定要講這件事的時候,你講得有沒有趣。在這個層面上我會講節奏和套路。節奏會在基本要素篇,套路會在套路與感染力裡面。
第六層就是外觀。也就是我們通常所說的文筆了。當故事怎麼講,用什麼套路和什麼節奏來寫都已經定了的時候。不同作家寫出來不同的東西,區別也就是在文筆方面了。
這就是文筆的位置,文筆是在最外面,大家一眼就能看到的東西。不是像某些編輯說的文筆是基礎。它不是基礎,是外觀。
二,為什麼先學文筆
其實這六個層次,雖然是有順序排列的。不過大家不管用什麼順序去學,去研究它們都是可以的。
不過我在一開始定課程目錄的時候,就把文筆篇放在了第一部分。
因為大家最普遍的,最自然的,你們自己就會選擇的學習順序,是從文筆開始,然後是工藝,結構,風格,再到形式和概念。這是大部分人會走的路,是很常見的現象。
因為文筆作為外觀,是最直觀的。當你文筆不好的時候,就算你的故事好,也還是容易陷入消沉之中,覺得自己寫的是垃圾。如果不克服文筆這一關的話,寫小說的時候會非常痛苦,也就根本寫不長。
就像是想畫漫畫的人,一開始肯定是練習畫技,而不是分鏡一樣。大家都是從最外層開始,練習好了外觀之後,才有心思接著往下走的。
不過按照這樣的理論,文筆篇之後應該就是套路和感染力篇,應該學套路了不是嗎。為什麼開始學故事方面的事情?
因為如果講完文筆講套路,可能很多人就只停留在套路篇了。的確對於很多網路小說而言,學到套路篇可能就夠用了。但是想要有些提升空間的話,我覺得至少讓大家了解一下有這些講故事的技巧,有比套路更深層的東西。即使沒有認真學,至少聽了一遍。以後寫小說的時候也許能多多少少用到一點。
當然大家看課程的時候還是可以按照自己喜歡的順序去看。只是我推薦現在這個順序而已。
三,文筆篇的目標
其實文筆篇的目標,不算是特別高的。因為要寫的是長篇的網路小說,而不是要去獲得什麼諾貝爾文學獎的作品。所以文學性方面,不能算特彆強。
基本上文筆篇的目標就是,讓文筆能夠達到及格線。因為對於網路小說來說,到達及格線就夠用了。
像是《暢銷作家寫作全技巧》裡面說:「小說的文字,只要確保表意準確,邏輯上不前後矛盾就可以了。」
能做到這個之後,再往上提升也沒有更多的好處。這就像是某些期末考試一樣,過了60分,過了就過了。再高分用處也不太大。
既然目標是及格線,那麼已經到了及格線的人就可以直接跳過這一部分了。
當然,到達及格線只是對於網路小說而言,需要達到的標準。還有一個是對於寫作者來說,你需要達到你心裡的文筆標準。不然你會一直嫌棄你寫的東西,怎麼寫都不開心。很不利於寫作者的情緒控制。所以除了到達及格線之外,還有另一個比較主觀的目標,就是「讓你自己看得過去」。寫的時候不會太痛苦就可以了。
四,小說的特性
說完前面三點之後,文筆篇概述的知識點差不多就已經講完了。不過現在要補充幾個形式方面的知識,也就是小說這個藝術形式,對於文筆的學習會有影響的一些知識。
首先,文字是一種連續排列出來的符號,可以用來指代一些抽象的概念。我們用文字寫作的時候,必然會帶上文字的特性。就是抽象。
只有文字,可以直接描寫人類的情緒,心裡的概念和探討一些抽象的話題。比如我可以直接寫一個人心亂如麻。寫一個人莊重典雅。寫他「對科學很有興趣」。但是如果想用畫面,聲音,雕塑來表現這些,就是一件很困難的事情了。
文字能精準的表現抽象的概念。這是文字最大的特色,因此小說基本上也是最適應心理描寫,哲學探討甚至回憶殺的形式載體。作者可以把這些東西摻雜在小說之中。如果在其他藝術形式裡面出現太多心理描寫,回憶和哲學探討。不僅肯定是用文字表現的,而且也會顯得非常怪異。
也因為文字是抽象的,它表現的任何一種感觸都不是直觀的。不像是音樂直接觸動我們的聽覺,畫面直接觸動我們的視覺。它觸動的所有感官都是在我們的腦海里完成的,所以它可以描繪所有的感觸。包括觸覺,嗅覺,聽覺,時間流逝這些其他形式不太好表現的東西。
它是很自由的一種媒介。是最需要藉助讀者想像力的一種形式。很多熟練的作家都會發現,他們只要描繪整個故事中最主要的部分,其他的一切都可以交給讀者的想像力。即「少即是多」。但這需要對讀者的想像有更深的把握能力。
並且因為文字的這種不直觀,導致依靠文字描述的東西不那麼具體可感。作為寫作者,我們需要花更多的力氣,才能讓讀者從「知道這個人很傷心」,到「在乎他的傷心」。而不像是電視,電影那些更具體可感的表現形式。有些人可能看到別人在哭,就會跟著哭。但文字需要更多的設計,更長的時間才能達到那種效果。
如果說繪畫,電影能一瞬間完成感染力的話,作為連續符號的文字就只能慢慢累加。通過很多行,從各個方面寫出來的文字,才能達到大家在看一幅畫時,被震撼到的那種感動。
以上,是文字的特性。
總結起來就是,它是一種抽象的連續符號,能準確的表示概念,各種感官,觸發讀者的想像力。但不那麼具體可感。需要長時間的累積才能完成情緒觸動。
至於小說么,就是在文字的特性上面在加一點。小說的重點在於講故事。
散文,詩歌,甚至書法可能會讓大家從文字本身尋找美感。要求更多的是對字的形態,使用方面的素養。
但小說從來都是依託於故事呈現包括美在內的,作者的一切觀念的。所以故事素養比文字素養重要。
而且沒有了畫面,聲音那些觸動人心的方式,小說對故事性的要求也比其他形式更高。所以經常能看到,一部還看得過去的漫畫,電影。如果把故事單獨抽出來寫成小說,大概是完全沒人看的。故事講不好,對小說來說就是失去了它最主要的部分。
以上就是從形式方面,能影響文筆篇的東西了。覺得很抽象也不要緊。畢竟這是形式層面的東西了,只要隨意的聽一聽,有個印象就好。
五,練習
其實我一直沒有講文筆篇,是因為文筆篇不僅要求不高,而且很多人自己練一練也能達到要求。
所有在問怎麼練文筆的問題下面,大家的回答其實都是差不多的。
多看,多寫,多思考。
只要不間斷的看書,摘抄,仿寫,對自己薄弱的部分進行專題訓練。大家就都會有提高。所以我要講的可能只是告訴你們,文筆方面有什麼問題需要注意,可以從哪些方面去練習。練習還是要靠你們自己去練。
於是這部分的練習就是:判斷自己目前的水平如何。自己判斷不出來可以找別人幫忙看看。(呃,不過事先聲明我不看。已經看了太多新人的文了實在是沒什麼興趣。)
然後想一想自己哪部分比較薄弱。寫什麼比較苦手。可以評論讓我看看先寫哪個教程。
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