宮崎駿與吉卜力：漸行漸遠的輝煌時代
06-24
宮崎駿與吉卜力：漸行漸遠的輝煌時代
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來自專欄娛樂資本論
1985年，吉卜力工作室成立。
彼時的高畑勛50歲，宮崎駿45歲。2018年4月5日，高畑勛去世，享年82歲。一個月後，在三鷹美術館舉行的高畑勛悼念會上，77歲的宮崎駿在致辭中幾番哽咽。 「我還以為Paku-san（高畑勛昵稱）能活到95歲。我覺得自己也剩不了多少時間了。」1963年，27歲的高畑勛和22歲的宮崎駿初次相遇。
此時此刻，無人知曉。
- 沒有高畑勛，沒有吉卜力
「如果以真人劇導演做比的話，宮崎駿類似黑澤明，高畑勛類似於小津安二郎吧。」一位吉卜力的粉絲如此表示。
「要聊宮崎駿，肯定不能忽略高畑勛，這兩個人真是配在一起的時候才是最強。」日本的動畫評論人冰川龍介則如是說。- 引退
好在吉卜力的後續作品，大多數都獲得了上商業成功，就這樣，一部又一部，吉卜力的動畫，成為了陪伴一代人成長的存在。
然而，Legend Never Die終究只是一個美好的想像。2013年，《起風了》拍完之後，宮崎駿宣布引退。2014年，《回憶中的瑪妮》上映，鈴木敏夫稱吉卜力將終止動畫製作，未來只進行版權管理工作。吉卜力的退出，當時被不少日本媒體形容為「一個時代的離去」。
然而，彼時的人們，或許還感受不到吉卜力真正的離去，畢竟大師們雖然不出作品了，還和在我們活在同一個時代。更毋論，許多熱愛者，心頭或許還抱著僥倖，期待著宮崎駿的復出。動畫創作人的生命周期，或長或短，但總有一個生命周期在。早在《天空之城》時，宮崎駿就表達過引退之意，1997年，《幽靈公主》上映後，又一次表示這將是自己最後的作品。
有人認為宮崎駿的復出是迫不得已，吉卜力需要宮崎駿來保證票房，哪怕藝術上高水準如高畑勛也不行。
這恐怕不是關鍵，關鍵還在於動畫製作是一個太耗費人類精氣神的集體創作了。事實上，《幽靈公主》開始製作前，宮崎駿就有兩個策劃案，他向鈴木敏夫尋求意見，鈴木敏夫的建議是做《幽靈公主》。在相關的紀錄片里，鈴木敏夫表示，因為幽靈公主有大量的動作戲，現在不做，宮崎駿以後未必有精力。而從整個公司的角度，吉卜力在《歲月的童話》時期培養了不少人，這些人也快30歲了，正好充滿了爆發力，需要這樣一部大片來試手，來宣洩力量。押井守等人對宮崎駿的評價是：精力旺盛，不知疲倦。但即便如此，他也逃脫不了自我懷疑的時刻，也會說出「我到底為什麼還在做這個」這樣的話。
- 後繼無人
從另一種意義上來講，即便沒有了宮崎駿和高畑勛，吉卜力這家公司，依然是可以持續存在的。
然而，就算吉卜力這家公司持續存在，持續產齣動畫作品，觀眾也不見得買單。2014年，吉卜力宣布解散製作部之後，鈴木敏夫的解釋是，吉卜力財務問題一直十分緊張，很早就在尋找一個恰當的時機宣布退出。然而比財務問題更嚴重的，實則是後繼無人。和真人電影一樣，動畫電影的核心依然是導演。但吉卜力，堪當此任的人，幾乎沒有。關於吉卜力的潛在接班人，一位是《側耳傾聽》的監督近藤喜文，已於1998年因病去世。宮崎駿的兒子宮崎吾朗，製作了《地海戰記》和《山坡上的虞美人》，在製作虞美人時，宮崎駿曾這樣評價兒子：吾朗還是不要做監督的好。另一位，則是製作了《借東西的小人阿莉埃蒂》，《回憶中的瑪妮》，以及最近的《瑪麗與魔女之花》的米林宏昌。在製作《阿莉埃蒂》時，宮崎駿曾如此評價米林宏昌：我們之中只有他能行，所以讓他來做。他接受了，並為之努力。他還沒有失敗。這部片整體來說獲得了好評，但接下來《回憶中的瑪妮》卻口碑下滑，2014米林宏昌離開了吉卜力，製作了《瑪麗與魔女之花》，但遺憾的是，這部作品最終向人們展示了什麼叫形似而神不似。
年輕導演之所以無法出頭，一半或許歸因於宮崎駿的才能，一半源於性格。吉卜力出身的動畫導演村田和也表示，吉卜力的方針是高成本高品質，也就是說花大錢，花長時間，做出足夠高質量的動畫作品。但這一來新人就很難立足。新人需要在反覆失敗中總結經驗才能獲得成長磨礪，然而吉卜力並不會去製作「容許失敗」的作品。所以吉卜力沒有新人演出家的空間，其實是吉卜力的體制所決定的。宮地昌幸則表示，宮崎駿名義上是監督，但實際工作中，經常腳本是他，演出是他，人設還是他。能者多勞，這句話放在吉卜力，就變成了其他人幾乎得不到「監督」或「演出」這一職位的鍛煉機會。而少數幾個拿到機會的，會發現這果實也並非全然甜美。《千與千尋》作畫監督的安藤雅司本來想做演出，進入吉卜力之後，宮崎駿和高畑勛宛如兩座高峰直接讓他夢碎了，「若不是這樣的人物，是不能當演出的。」即便後來成為了作畫監督，安藤雅司仍表示：自己頂多是個高水平清稿員，算不上作畫監督。「作畫監督是用繪畫表達思想的工作，這些作品中的思想是宮崎監督的思想，不是我的。」
宮崎駿最常被批評的一點是獨裁性格，這一形容，恐怕是起源於押井守。
押井守將吉卜力形容為克里姆林宮，宮崎駿是主席的話，高畑勛就是黨魁，鈴木敏夫是KGB的首腦。在押井守看來，吉卜力是一個純粹服務於「宮崎駿的動畫」的公司……宮崎駿是權威頂點，是秩序中心，為宮崎駿的主張和思想服務乃第一要務。這點恰恰是押井守所討厭的，「對一種創造性的工作來說，無政府狀態至少要比權威下的自由要好多了。」
宮崎駿並非沒有意識到這一點， 在米林宏昌被突然提拔為《阿莉埃蒂》的監督之後，宮崎駿堅持不插手任何事情。「這是我做事的分寸，不對他指手畫腳」，宮崎駿說。然而，就如押井守所說，「一位電影導演的內心永遠充滿了衝突，他一方面很希望做出他心中想做的東西，一方面卻得考慮他到底能要求其它的人做多大的犧牲。」宮崎駿或許從未真正放棄過作品的控制權，吉卜力從頭到尾，始終是服務於高畑勛和宮崎駿兩人的造夢平台，這個夢與狂想的王國，只有選擇認可這個別人的世界，把別人的夢當成自己的夢的投誠者，才能留下來。
而那些想要做一個屬於自己的夢的人，只能選擇離開，換個舞台，換條賽道。
最終，就連宮崎駿自己也感慨：「我真的覺得一切都結束了，也有培養接班人，讓他們去做，結果卻把他們的才能都吞噬掉了，到現在，可以託付重任的人一個都沒有了，會讓我產生「想讓這傢伙做做看」這種想法的人，已經一個都不剩了。吉卜力就是這樣一個吃人的地方，然後就這麼結束了，我是沒有任何留戀的。"- 另一種傳承
在吉卜力，新人完成研修後，技術和熟練度不能達到一定標準，都會派遣去其他公司參與作品鍛煉，達到一個量的積累才能參與吉卜力本社的工作。而外社作品和吉卜力作品的差距，最直觀的是創作速度。吉卜力畫一張背景要3天，外包則可能一天畫3張。
宮地昌幸表示，吉卜力要求員工早上10點來公司晚上10點回家，12個小時默默伏案工作。「外面公司做TV動畫的，實事求是說我基本很少見過這麼埋頭苦幹的人。」那些進入過吉卜力的人，在各式訪談中，從未否定過吉卜力的歲月。宮地昌幸表示，培訓班的時候，自覺分鏡已經夠好了，但交上被宮崎駿一修正，就是天差地別，宮崎駿的才能或者說「畫力」，是「壓倒性的」。吉卜力出身的人，喜歡將這個地方稱之為大學。 在吉卜力工作的中國人劉雨軒在專訪里曾說，宮崎駿希望年輕人學好東西，認為你學夠了就走，去做屬於自己的東西，因為在吉卜力里到宮崎駿已經是到頂。離開吉卜力並不意味著退隱江湖，許多人後來參與了庵野秀明、細田守，米林宏昌、新海誠等人的作品。如安藤雅司，後來成了今敏的御用，在新海誠《你的名字》里也擔任了作畫監督；稻村武志，是《哈爾的移動城堡》的作畫監督，《怪物之子》《你的名字》《瑪麗與魔女之花》。在宮地昌幸導演看來，現在的日本劇場動畫，基本上就是靠這批人各處輪轉撐下來的。
而那些沒有正式加入吉卜力的人，也受吉卜力動畫的影響頗深，無論是庵野秀明，還是《星際牛仔》渡邊信一郎，還是《在這世界的角落》的片淵須直。
說到底，沒宮崎駿的吉卜力，就不是吉卜力了，而吉卜力的傳承，卻不一定要在吉卜力。與其說人們關心吉卜力能不能存在，更關心大師們還能給這世界，帶來多少美好的感受。「Paku-san，我們都曾竭盡全力在那個時代活過。從不妥協的Paku-san的英姿，是屬於我們的。」
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