羅寧人物畫作品《都市情懷》

羅寧 都市情懷的唯美絕唱  春風、少女、嫣然的微笑,在動態中噴出一股股濃烈的青春氣息。  民族風情、都市生活、艷麗的色澤,在交織中釀成一幅幅唯美的絕唱。  這就是羅寧的人物畫給我的感覺。羅寧的人物畫多以青春女性為題材,色澤妍麗,筆墨簡約,畫風率直,個性突出。他筆下的女性,無論是民族婦女,如傣族、苗族、維族、藏族、基諾族等,還是現代都市中的女性,無不洋溢著明快、恬靜、奔放、活潑的風格,充分體現了時代蓬勃的那種美的脈韻。  羅寧1958年出生於陝西扶風縣,這裡人傑地靈,自小他就對藝術有一種天賦,在繪畫中找到了生活快樂。工作後,他一有時間就埋下頭來繪畫,當濃烈的情感化成一幅幅作品時,年輕的羅寧心中也升騰起了美好的希望。為了圓自己的藝術之夢,1998年他到美院研究生班學習,獲得美術學碩士,如今羅寧的人物畫已經形成自己的風格,作品多次入選國內外展覽並獲獎。羅寧還是一位美術評論家,對於中國畫的發展有著自己獨到的見解,良好的理論素養更使他創作起來如虎添翼……     一幅現代都市「仕女圖」   在當代畫壇中,我們所見到的人物畫大多是以農民為主,或者滿臉滄桑,皺紋像刀子一樣刻在臉上的老人;或者純樸美麗,如沐春風般的春姑農婦;或者是從泥土裡淌出來的形象,扭曲變形,表現了一種痛苦沉重的主題。而表現當代都市人物的則少之又少,成了當代畫壇中較缺的題材。而羅寧卻將目光聚焦到都市現代女性這一特定人物群體身上,表現出她們的唯美的同時,也謳歌了美好的都市生活。羅寧的畫在高唱唯美主義情懷的同時,也將一個畫家的理想和追求抒發了出來。   我們知道,在國畫的幾大畫種──人物畫、山水畫、花鳥畫中,人物畫歷史最悠久,種類也很繁多,有神佛畫、風俗畫、故事畫、仕女畫等,尤其是「仕女畫」在人物畫的歷史中熠熠奪目,出現了許多佳作,也留下了一代又一代藝術家的足跡。   但「仕女圖」,顧名思義就是「仕」女,「仕女」的「仕」當然和「仕人」的「仕」有相同之意,就是指社會中有點地位、生活富足、多才多藝的大家女子。   「仕女」在過去主要是指貴族女子,延伸到現代當然應該是指都市中的新一代女子了。作為國畫,也許是受傳統筆墨的限制,在表現現代都市題材方面一直是個弱點。而且在人們的思想深處,一直認為現代的都市無非是鋼筋水泥的建築、忙忙碌碌的人群、污染衝天的環境。當這種意識隨同工業化的洪流一起洇進畫家的創作思維里,實際上成了他們的藝術中的一個盲點。於是,許多畫家紛紛將目光轉向大自然、轉向農村、轉向茫茫的原野,尋求那種原始、荒蠻的美,而都市生活的題材卻常常從眼前悠悠駛過。而羅寧的高明之處就在這裡,他追求的是一種「求缺」的題材,他反其道行至,但許多畫家奔向農村時,他卻將目光瞄向城市,瞄向我們周圍的生活,瞄向都市的現代女性,尋求時代蓬勃的那種美的脈韻。   縱觀羅寧的人物畫,我們可以看到一幅幅唯美的都市現代女子圖景。這實際上就是現代的「仕女圖」,不過這「仕」的內涵更寬大而已。比如《長青樹》,比如《花開四季》、比如《踩鼓點》、比如《姐妹倆》、比如《花季》等等。  在他的作品中,雖然也有一部分是表現民族風情的,這些民族有傣家女子,如《傣樓清風》、《傣家親情》、《傣女戲水圖》等,有藏族女子,如《盛裝》等,有黎家女子,如《黎家婦女》等,還有近年來創作的維族女子,如《維族婦女》等,有基諾族女子,如《基諾清韻》等,但這些民族女子不過是羅寧的一種表現形式。因為羅寧畫中的民族女子雖然著裝艷麗,富有民族風情,但那恬靜、那甜美、那濃濃的青春活力,我們卻不陌生。你看那傣族少女不也寧靜、不也恬靜,不也奔放嗎?你看那藏族少女,眼睛裡不也透出一種悠遠的情懷嗎?而寧靜、奔放、悠遠卻正是現代都市生活的寫照!所以羅寧的畫實際洋溢著一股濃濃的都市情懷。  美是豐富的,一個藝術家應有自己的著力點,與陝西很多人物畫家以陝北關中農村人物為表現對象不同,羅寧將自己的藝術目光聚焦到都市現代女性人物身上。   其實,純樸、原始、清新是村姑、農婦的寫照,這是一種原始美。  而睿智、靚麗、激揚,卻是城市女子的寫照,難道不也是一種美嗎?  這才是真正的羅寧,只有理解了這一點,也才能讀懂他的畫。  如何用筆墨來表現我們這個豐富多彩的時代,如何迎接城市化的到來,這是一種時代的要求,也是一種時代的趨勢,也是對年輕一代藝術家的要求,羅寧用自己的畫筆作了很好的嘗試。 都市現代女子的唯美謳歌一種都市情懷在醞釀。一種探索在慢慢的凝結。一種嘗試在默默的實踐著。一種趨勢正在悄悄地形成。    這方面的例子莫過於那幅「郭家女」。這是人物寫生,畫中的女子豐腴、雍容、富貴,神情恬靜,姿態優美,若有所思,尤其是通過極暖的紅色和極冷的黑色對比,給人一種視覺的衝擊力。整個畫面簡潔明快,人物溢露出濃濃的都市氣息。看到畫中的女子,你有一種似曾相識的感覺,你在想,這不是我們城市中常見的青春昂揚的女子嗎?但看了那上面的題跋,你才明白她原來也是一個農家女:「渭南華山腳下羅浮鎮。郭家有女初長成,進城打工半年有餘,不想端盤子就想投資開店作小老闆」。她雖然是農家女,在羅寧的筆墨下卻突出了都市情懷,使她洋溢著一股都市女子特有的雍容華貴的氣質。   再比如《花開四季》,這也是用紅色、黑色作為基本色。整個畫面給人感覺似乎在T形台上,那霓虹燈一閃一爍,在夢幻中游出了八個女子,青春靚麗,活力四射,尤其是她們的目光,充滿夢幻,充滿激情,把城市少女那躁動、那激情、甚至矛盾的心情表現得淋漓盡致。  《長青樹》也是很好的作品,那幾個女子,一看衣著,顯然是城裡人。身後婆娑的樹木,表明這應是野外。女子們雖然神情各異,但卻有一個共同點,那就是和周圍融於一體,健美的身材,亮麗的青春,在城市和鄉村中回歸到一種心靈的綻放,尤其是那石凳上的幾本書和一個礦泉水瓶子的設計,很好的表現了城市女子的生活。  還有《春風》也是他的代表作,畫中的兩名女子,穿著時新、新潮,神情卻十分恬靜、滿足,你看這不是西安東大街經常出現的靚麗女子嗎?  羅寧筆下的女子是很美的,他所用的色彩也是清新、明麗的。  國畫講究的是筆墨的運用,至於色彩似乎較少,一般都是小面積的渲染。這無疑和我們多彩的現代都市生活相矛盾。現在的色彩畢竟不同於古代,即使相比富貴的唐代,也有很大的不同,唐代的色彩大紅大紫,比較單一,而現代的色彩卻豐富多彩,主要以中間色為主。  羅寧為了表現都市現代女性,在筆墨和色彩的運用上也大膽創新,形成了自己獨特的風格。他用流暢的線條勾勒,簡潔柔和,把女性豐腴的身體表現得比較到位。他大膽用色,色調以橙黃、玫瑰紅、石綠色為主,表現了一種獨特的韻味,使人有種春意盎然的感覺。   當然,女性並不是羅寧人物畫中的唯一題材。他還創作了一些民族人物畫,比如在他辦公室里看到的最近創作的大畫《喀什娃娃》,正是他到新疆喀什的寫生,畫中一群維族娃娃,活潑、歡快,充滿了對新生活的嚮往。  羅寧的畫明快、輕鬆、風韻獨特,洋溢著一股都市生活氣息。他通過這一幅幅圖畫,將自然、社會、藝術連接在一起,在現代都市脈搏的律動中,形成了一幅幅現代都市生活的絕美場景。      作為美術評論家的羅寧    羅寧是立體的,而立體的羅寧是全方位的。   他首先是一個畫家,還是一個美術評論家,又從事過新聞工作數十年,原是《文化藝術報》總編,出過一本《熱情的目光》的集子,還是攝影高手,筆者在他的辦公室里,就看到了他在歐洲考察期間的攝影集,一幅幅生動的照片將歐洲城市生活、人文風情表現得淋漓盡致,讓人看了有一種嚮往和心靈的觸動。而作為一個美術評論家,他出版過《冷靜的目光》。   作為美術評論家的羅寧,思想豐富,每次在美術研討會上,他都有真知灼見。   在去年12月13日的「全國畫院創作工作座談會」上他說道:國辦畫院藝術創作應堅持現實主義的創作方向、出力作和大作、堅持當代院體畫為主體。   在《冷靜的目光》這本書里收錄了他許多論文──《唐墓壁畫出自何人之手》、《當代中國畫面貌和品評取向》、《國辦畫院的現狀和對策》等,這些論文立論紮實,論點獨特,論據翔實。  在談到理論研究和藝術創作的關係時,他說道,理論研究和藝術創作是相輔相成的,理論是前瞻性的,作為畫家應該知道藝術的發展趨勢,這樣才能成為有源之水,而作為理論家也應該知道一些繪畫的技藝,這樣也才能談而有據。畫家要獲取國內、國際的藝術信息,隨時了解藝術前沿性的東西,這樣創作出來的作品才有生命力。   既是畫家,又是美術評論家,羅寧實際選擇的是一條雙重道路,這無疑很辛苦。但總得在一方面有所突出吧,一是成為有個性和成就的畫家,二是成為有真知灼見的美術評論家。年輕的羅寧激情萬丈。  筆者到希望他能在繪畫方面發展自己,用他紮實的功底、豐厚的理論素養、都市生活的閱歷、敏銳的觀察力以及飽滿的激情,為我們描繪出一幅幅時代的美景來。  到了那時,再來看羅寧的畫,你不會不驚嘆道:「這就是青春、這就是富足,這就是健康,這就是愜意,這就是都市現代生活的脈韻在歡唱!」


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