不用懷疑，這就是2018至今最佳

06-24

國產劇，4&5分是常態，7分是好劇，8分以上，就是神劇。

日韓劇，7分是常態，8分是好劇，9分以上，就是神劇。

而對於它，原劇連拍七季，均分上9；好，故事推倒重來，衍生劇第一季，9.2。

這個月，第二季來了，才播三集，9.6。

如果你2018年春天只看一套劇，別猶豫，只能是她——

《傲骨之戰》第二季

The Good Fight Season 2

Sir為什麼要用她——

因為在「傲骨」系列，就是沒有他。

承接母劇《傲骨賢妻》，衍生劇《傲骨之戰》同樣把目光投向律政女性。

60歲的黛安（克里斯汀·芭倫斯基飾），30多歲的盧卡（庫什·珍寶飾），20多歲的瑪雅（露絲·萊斯利飾）。

三個女主，一種絕境。

「傲骨」系列從來喜歡向死而生。

還記得《傲骨之戰》第一季結尾嗎，芝加哥大停電。

瑪雅父親潛逃，她是唯一的替罪羊，面臨牢獄之災；盧卡涉嫌恐怖襲擊，抓她的人是前男友上司，嫌疑洗清，兩人再無可能；黛安的工作依然亂麻，分居的丈夫，還出了車禍。

這日子，還能更遭嗎？

第二季一開始就斬釘截鐵地回答——能。

（為不影響你的觀影，Sir僅僅少量介紹劇情）

第一集關鍵詞：死亡。

律政界最近大動蕩，幾個月內，著名律師接連死亡，每天都有葬禮。

不是自然死亡——一個被車撞死，司機逃；一個被當街槍殺，兇手是他的客戶。

在一切秩序被瓦解的時代（對當代美國的嘲諷赤裸裸），曾經秩序的守護者（律師），成為第一批被送上斷頭台的人。

殺光律師！

這不是走下坡路這是跳崖

要是喬治·奧威爾活在今天他都不知道從何談起

（喬治·奧威爾的《1984》是什麼書，你懂的）

現實崩潰，她們的生活也一樣狼狽。

三個女主均跌入人生的谷底。

年輕的瑪雅眾叛親離。

父親潛逃，庭審證據指向於她，連多年女友（她是同性戀）也出庭作證，大義滅親。

年中的盧卡上氣不接下氣。

作為瑪雅律師兼好友，她想盡辦法為她脫罪，但勝算越來越小，自己的爛事，朋友的爛事，讓她越來越倦怠，她提議：我們乾脆止損認輸吧。

至於最年長的黛安，她的麻煩更大了，她被死亡困擾。

獨身的她收到「律師去死」的恐嚇信。她的職業信仰開始動搖，不得不服用致幻劑逃避。

這正是第二季《傲骨之戰》的開場。

如果說《傲骨賢妻》的主角還保留一個女人的社會屬性，比如妻子、母親，衍生劇《傲骨之戰》抹平了這種取巧的性別意識。

那，《傲骨之戰》第二季則更徹底。

它不止抹平性別，還抹平了階級，直接把主角打入地獄。

海報可見一斑。

第一季是黑白色調，紅色僅是點綴。第二季，全是鮮血。

片頭就更明顯了。

第一季，炸花瓶，炸高跟鞋，這是女性玩具；第二季，炸川普，炸普京，這是男性威權，也是成人世界的虛偽和殘酷。

一切都糟透了，還戰不戰？

硬戰。

這是「傲骨」系列第二層指問——如何向死而生。

不害怕死，不貪圖生。

（這裡的「生」，不是生命，是生命的附著品）

來看看這三人是如何解決。

盧卡。

律師所收到蓖麻毒素恐嚇信——蓖麻毒素是劇毒，人吸入一丁點就能致死。

但她衝上去。

以最快速度找到水和毛巾，圍上自己，再幫被蓖麻毒素沾手的瑪雅圍上。

盧卡的行為是衝動嗎？

當然不是。

既然我們不能逃避，那隻能面對它。

被盧卡救的瑪雅。

她也做出選擇。

面對宣判入獄5年的結果，她終於下定決心，跟警察合作，追查幕後黑手（父親）。

她已經給了父親很多次機會，但縱容一個自私的人，不偉大，也不值得。

瑪雅的行為是無情嗎？

當然不是。

既然我們不能不面對，那只有改變它。

至於黛安？

她60歲了，她過去在乎的人和事一個個離開她，連生命都準備掉頭。

她當然害怕死亡，但害怕，死亡就不來嗎。

退無可退的黛安終於「放棄抵抗」了。

一向嚴肅的她，在一次法庭辯護中失控，大笑不已。

她突然想明白了。

既然我們改變不了，那只有接受它。

我只是不在乎了

田納西·威廉姆斯怎麼說來著

快樂的秘訣是什麼遲鈍一些

瑪雅渴望成長；盧卡渴望成功；而黛安，則想擁有超越年齡的自由。

可以說，《傲骨之戰》就是講不同女人在不同年齡，對操蛋生活作出的抗爭。

但Sir再問一句，這種抗爭，僅僅存在於女人嗎？

這才是《傲骨之戰》了不得的地方。

提到《傲骨之戰》，我們都會說，大女主。

——今天這三個字都快被說吐了。

在泥沙俱下的大女主中，Sir以為，不外三種。

一種，絕大多數來自我們。

「大女主」就是談情說愛的借口。

比如《我親愛的翻譯官》《楚喬傳》《歡樂頌》等等等等。

這是《翻譯官》劇情：男女主邂逅，誤打誤撞結下樑子，互相較量後無可救藥愛上對方，然後遭遇變故互相猜忌，彼此矛盾智障分手，歷經成長又確認對方是真愛，最終幸福一起……

這種「女主」，不管多大，就是靠樣貌、靠運氣。

另一種，韓國的。

比如最近刷爆朋友圈的《迷霧》。

必須承認它比起我們的瑪麗蘇童話好上N倍，起碼女主有野心、有手段，但你再看看她的逆襲路程，還是離不開別人（尤其是男人）幫忙。

丈夫支持，舊人守護，還有同事（局長）的撐腰（吸引到很多忠犬）……

但看了英美劇，一比較，你會發現，她們的大女主，是真的強大。

屏蔽長相，屏蔽運氣，最終，屏蔽性別，塑造出一個個超越性別的個體。

黛安破產失業，孤立無援，她忍不住哭了。

這時，出過軌的丈夫安慰她：我是你的朋友。

聽完這句的黛安反倒不哭了，她擦乾眼淚，站起來，堅定地要求離婚。

為什麼？

她不想拖累老公。

尤其在對方和自己感情破裂的情況下，那他施恩也好，同情也罷，都是不能承受的人情。

這，才是《傲骨》系列的終極叩問——為何而生？

Sir粗略總結，中韓美三國大女主的本質區別是——

第一種給未成年女人看；第二種給成年女人看；而最後一種，是贈予成年人的毒舌禮物。

比如，Sir印象最深的台詞之一——

知道嗎，人是可以撒謊的同時說真話的。

在這種樂觀的悲觀主義的縫隙中，我們聽到了真正具有生活質感的回聲。

Sir越來越覺得，一流好劇，它的氣質應該是曖昧的。

什麼批判啊，讚頌啊，善良啊，邪惡啊，這些情感的優點是清晰、精到，但也因為清晰精到，失去了人生該有的厚度，最終，走向僵化和虛假。

但曖昧不是。

曖昧是把根扎進這個潮濕而複雜的世界，在黑與白，錯與對，算計和權衡中，賦予人性生長、蓬勃的空間。

Sir最後提示一個情節（不劇透，來自第一季）——

黛安60歲了，她被相識多年的朋友欺騙破產，被自己奮鬥半輩子的公司逼辭職，被結婚多年的丈夫出軌，連一直想挖她的公司都翻臉不認人。

她的轉機是一家黑人律師所。

對方聘請她當合伙人。

這是仗義嗎？

不。

這家事務所渴求黛安，除了她的專業，還有她的膚色（利用她的白人膚色可增加律師所的種族多樣性）。

其實黛安也看透了這種心思。

她怎麼做？

真正能觸動到我們，就是這個問號。