【國畫研究】歷史名畫《溪山行旅圖》賞析

作者簡介：范寬（約950-1027），北宋人，名中正，字中立，華原（今陝西耀縣）人，因性情寬緩，人稱「范寬」，北宋前期著名畫家。郭若虛《圖畫見聞志》、劉道醇《聖朝名畫評》都認為范寬非真名。米芾在《畫史》中記載他曾在丹徒僧房見到范寬的早年山水，題款即「華原范寬」。范寬長期生活在陝西終南/太華山林之中深入觀察北方山川景物之真實面貌。善畫山水，重視寫生。為人風儀峭古，磊落不拘世俗。其作品大多氣魄雄偉，境界浩莽，雄闊壯美，墨韻濃厚，筆力鼎健。晚年卜居終南山、太華山，置身自然，盡得畫意。其畫風對後世影響極大。

范寬是北宋初期山水畫的代表人物，他用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健，而善用黑沉沉的濃厚墨韻，厚實而滋潤。尤其他的《溪山行旅圖》受到了歷代評論家的稱讚。如徐悲鴻在世時曾高度評價此畫：「中國所有之寶，吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》，大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易萬人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾佔全幅面積2/3，章法突兀，使人咋舌！」

中國山水畫始於五代時期，而真正崛起卻是在北宋。身為北宋畫家的范寬，先後拜師五代時期具有影響的大畫家李成、荊浩。范寬的畫留傳至今的只有極少一部分，如《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》、《雪山蕭寺圖》、《雪山樓觀圖》、《臨流獨坐圖》等。

范寬發展了荊浩的北方山水畫派，並能獨闢蹊徑，因而宋人將其與關仝、李成並列，譽為「三家鼎峙，百代標程」 。後人將范寬與李成、董源二人合稱「宋三家」，之後的「元四家」、明朝的唐寅，以至清朝的「金陵畫派」和現代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風的影響。范寬畫派在當時關陝一帶頗具號召力，米芾評論「其徒甚多」。宋元兩代，大師級的畫家都以范寬的繪畫為典範。南宋初期的李唐，稍後的一些的馬遠、夏圭，元代的倪雲林、王蒙，都對范寬的畫風大加讚賞。

作品特色：此畫單從構圖方面說，應屬於平易之境，但它卻產生了非凡的力量。究其原因一是造型的峻巍，其次是筆墨的酣暢厚重。此圖經清內府收藏，《石渠實笈初編》著錄。米芾對范寬的繪畫風格曾作過這樣的描述：「范寬山水叢叢如恆岱，遠山多正面，折落有勢。山頂好作密林，水際作突兀大石，溪山深虛，水若有聲。物象之幽雅，品固在李成上，本朝自無人出其右。晚年用墨太多，勢雖雄偉，然深暗如暮夜晦暝，土石不分。」我們把這段話用來與本圖勘校，就會感到很是妥貼。所以歷來鑒藏家和美術史家們均堅信此圖為范寬真跡。近年對畫幅樹下草業間「范寬」二字款 的發現更證實了這點。

《溪山行旅圖》是由北宋的范寬所畫，墨筆絹本。此圖一改常規構圖，迎面聳立、雄壯渾厚的大山頭被置於畫面的重要位置，頂天立地，極具質感，造成一種撼人心魄的視覺效果。在畫幅右下角草叢間，有「范寬」二字款，還有董其昌「北宋范仲立溪山行旅圖」題字。此畫單從構圖方面說，應屬下平易之境，但它卻產生了非凡的力量，究其原因一是造型的峻巍，其次是筆墨的酣暢厚重。

《天台山秋色圖》 作者：張迎春（一弓）
推薦閱讀：