書法談

毛筆是我國傳統書法的主要書寫工具。拿毛筆寫字跟拿筷子吃飯、用鐵鍬鏟土一樣，如果方法不對，是費力而又難於達到目的的。所以，初學書法宜先學會正確執筆。關於執筆的方法，歷來有很多的名目，書家的意見也不盡相同。這裡主要向大家介紹一種我們認為比較科學，為多數書家普絕俠用的方法，這就是前人稱之為「撥橙法.的傳統執筆法(見圖1)。唐代陸希聲曾將這種執筆法的要領歸結為五個字:撅、押、勾、揭，抵。下面依次分別作簡要的說明:

撅，就是按的意思，即以大拇指羅紋處按住筆管，向右前方與食指相對用力。

押，食指彎屈下傾，用第一關節靠大拇指的邊側押京筆管，與大拇指相對用力。大拇指的振與食指的押主要是對筆起固定的作用。要特別注意的是，不可用食指的中節著筆管，那樣牢是牢固了，但是不能靈活運轉。

勾，中指彎曲，指尖斜下向內，以羅紋心著筆管，勾住筆管的外側向手心方向用力。來源書法屋，書法屋中國書法學習網。

揭，也叫格，是無名指彎屈，用指甲與肉交際處抵住筆管，向外向上用力，即與中指的用力方向相反。勾與揭主要是在運筆時能對筆起迴環使轉的作用。

抵，小指彎屈如無名指並緊貼無名指。抵是對揭的輔助。

這種執筆法的優點是，五指屈伸自然得當，用力齊均，筆在手中不僅穩當，而且還便於書寫時前後左右迴旋運轉。執筆有兩點需要特別注意:第一，各個手指不要死聚在一起，無名指和小指的指尖不要扣入掌心窩內，否則在運筆時就不能靈活自如。古人講執筆要「指實掌虛」，所謂「指實」，是手指的著筆用力都落到實處，讓它們弟兄五個能齊心協力，切切實實地各司其責，各盡其力，所謂「掌虛即，就是不要緊攝五指，讓手指和筆管與手心之間自然地保持一定的距離，形成一定的空檔。「指實」與「掌虛，都是為了保證運筆的 「靈活勁兒」的。有人把「指實」理解為用力死捏筆管，把「掌虛」說成是寫字時掌心處要能擻住一個雞蛋(就是說寫字時手指要始終保持一定的姿態，不能有所屈伸，否則雞蛋落地)，這是附會之談，不可相信。第二，不要握筆過緊。不知什麼人從什麼時候開始傳起一個故事，說王獻之六七歲時練寫字，他的父親王羲之從後邊拔他的筆，竟然沒有被拔掉，因而王獻之也成了大書法家。一個壯年男子居然拔不動小孩子手中的一支筆，除非這孩子是個天才的大力士，這個故事即便當年真有，也不過說明兒時的王獻之不僅注意力集中，而且替覺性很靈，他先u來「偷襲」拔筆，立刻被他發覺，有意緊撰筆管而沒被拔成罷了。來源書法屋，書法屋中國書法學習網。後來的人誤解為王獻之寫字時就是死A筆管的，於是根據這個故事演繹出這樣一句話，說是執筆時要意欲「捏碎此管」。要把筆管捏碎，非使出吃奶的力量來不可。這樣過緊地握筆，碗也就死了，臂也就死了，全僵了，，怎麼能使筆在手中揮運自如而把筆道寫活呢?如果我們吃飯時，也意欲「捏碎此筷刀，花生豆就必定夾不到嘴裡，騎自行車要是也意欲「捏碎此把」，就勢必要摔下馬路溝。拿筆寫字難道不也是「情同此理」嗎?當然，執筆是要用一定力氣的，但用力大小要適度，既要拿穩，又要拿松，時松時緊，要隨寫字大小的不同和筆畫用力輕重的不同而自然變化，千萬不可一味地為緊而緊。王羲之拔筆的故事，歷代都有人傳播，流傳至今，不但家喻戶曉，而且成了許多家長和教師啟蒙第一課必說的「佳話」，可謂流毒甚廣。這樣的謬誤是早就應該駁正的。

關於執筆，歷來還有許多神奇玄虛的說法，比如用三指執筆，以食指、中指的指尖放在筆管前面，拇指壓在筆管的裡面，而皆作弧形捏住筆管，使虎口成圓形，這就叫做「龍睛法」;要是虎口成扁圈形，就稱之為「鳳眼法」;還有於腕向里扭 「鳳眼法」;還有千腕向里扭著，又美其名為「回腕法，(圖2)，等等。這樣執筆，書寫起來，既吃力又不靈便，實在是自找彆扭，「執筆無定法，(蘇東坡語)。筆有大小輕重和形制的不同，少護也有大小、書體和書寫處所的差異，書家自然可以根據不同的情況與自己的習慣而採用不同的執筆法，不必拘泥於一種，但是總要以運筆靈活，便於表現其點畫的藝術效果為準。

傳 藏

唐 明

宋 清

古 遺

韻 珍

字畫鑒定交流 修復 微信號:swjy88

推薦閱讀：