《哈佛非虛構寫作課》 | 零基礎寫小說

06-24

我高一的時候就開始寫各種類型的小說了。當時文筆還比較稚嫩，題材類似致青春那種羞澀難言的校園愛戀，還有江湖武俠類的古風小說。最初，下筆，只是構思開頭，男女主如何相遇。現在往往很多人，一按腦袋，一拍大腿腦海中就會閃現那麼一兩個開頭的精彩片段，但是久而久之，寫著寫著，然後就沒有然後了......

結構是你的組織

曾經，編輯說過這樣一句話：你寫不下去了，不要找什麼其他原因，你就是沒有掌控大局的能力。

我們所有的生活都是敘事——通常是相當令人困惑的敘事。如何從紛繁複雜的敘事中挑選精華的部分，把它們和其他的材料分離，並把它們組織起來形成意義。

而意義，是故事的本質。

你所設想出的場景和可能的故事，這就是結構反映意義的原因。

如果你想零基礎著手寫小說，我不妨舍愛把一份大綱模板分享給大家參考。

一、基本信息
書名：《XXX》
筆名：XXX
作品類型：XXX
二、作品概述
1、作品的主要賣點（與同類型文比較不一樣的地方，能否吸引讀者的亮點）：XXXX
2、作品的風格（題材、類型、歸屬細化）：XXXX
3、簡介（不超過200字，包含主角、主要故事情節、作品亮點）：XXXXX

三、人設（假如文章有100章，角色出場40章以上均可羅列）
1、男主角：XXX
2、女主角：XXX
3、男配：
（1）。。。
（2）。。。
4、女配：
（1）。。。
（2）。。。
四、背景架構（如果是王朝，是哪個歷史王朝，是武林，是哪個朝代的武林。如果是架空，也有個朝代參照）

1、歷史架構：XXXXXX
2、人物架構：XXXXXX
3、故事結構：XXXXXX
五、主線輔線（比如都市言情小說，感情為主線，商戰為輔線）
1、主線：XXXXXXXXX
2、輔線：XXXXXXXXX
六、故事情節（提綱，詳盡的情節方便理順思路，這樣後期故事情節方面不容易卡殼，除了一些詳細的場景對話這些可能會卡殼以外）
1、分卷：
卷一：XXXXXX
卷二：XXXXXX

2、分節：
節一：XXXXX
節二：XXXXX
3、分章：
卷一節一之第一章：XXXXX
卷一節一之第二章：XXXXX

補充一點，故事梗概要達到如下目標：

（１）說明主要人物的姓名、性別、身份、年齡、外貌、性格與氣質等特點（可以根據實際需要有所調整）。

（２）說清主人公要幹什麼事情（發財、陞官、復仇、爭霸、結婚等）。

（３）說清楚主人公做這個事情的意義及困難所在。舉例：男一號要取得「校園歌手大賽」的冠軍，以獲得校花的愛情。困難在於，校花本人也參賽，不但實力超強，而且爭勝心超超強，仇視任何打敗她的人。

（４）說明事件的結果。結果是讀者最關心的要點之一。有「虎頭蛇尾」這個成語，估計世界上就有這樣的事情。根據閱讀經驗，有很多小說的結果令人大失所望。

（5）小說就是通過一個故事傳達某種情感。感情就那麼幾種類型，而故事是千變萬化的。有經驗的編輯自然能從故事中看出它傳遞給讀者的感情。當然，如果你真的有新鮮而深刻的體悟，在這裡寫上幾句能成為警句的話，也非常好。但這是錦上添花的「花」；編輯要看的，仍然是「錦」。

不要覺得寫這種大綱難，但真正寫下來後後續很多問題都會迎刃而解的。

所以一定要養成寫大綱的習慣，寫多了，等到後面寫書自己心裡自然而然就會有一份大綱。

敘述距離

身邊有一個朋友特別喜歡畫漫畫，有一次看她捧著一本漫畫指導書，我好奇瞅了兩眼。她把書放在我面前，指著上邊的字說，「畫漫畫也要了解分鏡頭，還是得多了解一下電影的拍攝手法。」

而寫作，又何嘗不是？

《虛構的藝術：年輕作家的技術手冊》里敘述距離描述的是作為故事敘述者的作者的位置，也叫心理距離，無論一個寫作者是否意識到，他或她在每一個場景里都在選擇一個敘述距離——決定離行動有多近。

敘述距離的改變和紀錄片導演混合使用特寫和遠景的方式很相似。

中距離敘述就像從漂浮的氣球的角度來觀察。比如：她站起來，穿過客廳，推開了門。雪花正在飄落。

我們可以在靠近一點，移到主人公的肩上：她伸直了蜷縮著的雙腳，雙手撐著墊子，從沙發上站起來。她飛也似的穿過前廳去推門，門吱呀一聲開了，風發出呼呼的聲響，雪斜斜地吹過門廊。

最後，有一種內部視角，描寫場景時就好像你在主角的腦子裡，通過主角的聲音來看一樣：當她從沙發上站起來時，沙發裝飾品上的知錦湧進她的手裡，她的手划過質地柔軟的波斯地毯和前廳冰冷的瓷磚。她握住冰冷的黃銅門把手，擰了擰。門吱呀一聲開了。風吹亂了她的頭髮，遮住了眼睛，落在面頰上的雪花融化了。

路易斯·基爾南有一句話讓我回味許久：「沒有人能確切知道玻璃落下用了多久——最多25秒，可能只有五秒。也許有一瞬間它像桌面一樣水平懸浮著，或者像葉子一樣盤旋打轉，但最終地球引力將它拉扯成傾斜或垂直的角度，於是它像刀一樣切了下來。

成功的寫作需要強烈的競爭感，不是跟別人，而是跟自己。

與君共勉。