盆景製作如何作到主次分明

盆景製作如何作到主次分明、相輔相承、在盆景製作中怎樣運用小中見大的手法

盆景創作只有作到主題突出，主次分明，才能使意境進—步深化和完美。

要作到主越突出，主次分明,首先要確定主題景物的位置和形狀，然後再考慮陪襯景物。例如，山石盆景中要先確定主峰的形狀、大小、高低和色澤，其後再選擇與之相配合的次峰、配峰以及植物配件等。樹樁盆景要先確定主體樹樁的造型和位置，然後再確立與之呼應的配樹和配石。

盆景的主景和配景要形成對比效果，要以主景統領次景，使次景襯托主景，二者相輔相承。在山石盆景中，主景是主峰，次峰居於次要位置，掩映於樹木之中。景物只有高低起伏，參差不齊，才能顯得自然靈活；如果主次不分，或喧賓奪主，就會顯得雜亂無章，平淡呆板，主景一般是盆景中最高最大者，位置一般不居中，也不居邊，多數處在拒盆—端1/3處（近似黃金分割的位置)。這使主景處於構圖中心，使觀賞者的視線都自然的集中到主景上去。樹樁盆景主景為最高大、蒼老的樹株，次景居於左右，處於從屬地位，與之呼應。盆景中兩株者應有高有低，有俯有仰，彼此呼應，頋盼有情；三株一叢者，可以一株為主，其餘為副。主樹的造型、體量、氣勢都要高於次樹，使主景更加突出。多株配置，切忌形成等拒三角形，方形、菱形、梅花形等規則形狀，避免整齊排列或形成生硬的對稱或幾何形狀。應當前後高低參差錯落，有遠有近，有疏有密，活潑多姿。

小中見大，咫尺千里是盆景藝術的重要表現手法。由於盆缽大小有限，盆景所應用的材料一般都不大，但一個小的景物所表現出的景觀必須是大的，即所謂「一峰則太華千尋，—勺則江湖萬里」，這就要憑藉特殊的藝術手法而實現。

(1)運用透視學的原理，巧妙布置遠近景物，形成近大遠小，近濃遠淡的效果。把盆景在水平方向和垂直方向上大體分為近最、中景、遠景等幾個層次，每個層次安排的景物在體量、大小、高低、色彩等方面各有區別。例如，近景樹木宜大，山石輪廓淸楚，刻畫較細，石材顏色宜濃，遠景樹木宜小，山石紋理模糊，線條較粗，石材顏色淡雅。通過加強透視效果，使景物顯得更加深遠,取得小中見大的藝術效果。

(2)運用縮景的手段進行對比烘托。盆景中的景物，如山石、樹木、配件等，都是按一定比例進行處理的，若運用不同比例，相互對比烘托，可以起到小中見大的作用。如《畫論》所述「丈山、尺樹、寸馬、分人」就是講的尺度比例關係。運用小山丘來襯托主峰的高大；用小亭、小橋襯托山的雄偉壯麗和溪流的曲折流長。宋郭熙在《林泉高致》中寫到「山有三遠……。高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意沖融而縹縹緲渺」。山下水中小舟點點，岸邊以小亭點綴，山上有小塔依稀可見，遠山隱隱約約，雲樹如煙，給人以一望無際的感覺，這樣一個小的空間便創造出了一個無限深遠的藝術效果。

(3)應用特定的景物來引起聯想，使人觸景生情，以景寓情，擴大意境，起到小中見大的效果。如利用淺水盆創作一件以水景為主題的山石盆景，遠山如黛自然起伏，近景柳暗花明，在水中點綴三兩隻小舟，漁歌互答，題名為「太湖漁歌」，會使人浮想聯翩，似乎來到波光浩淼的八百里太湖，聽漁人歡快的歌聲。從而起到了小中見大的藝術效果。