現場｜故宮《千里江山圖》的「末班車」，《江山秋色》明展出

06-24

北京故宮博物院推出「千里江山——歷代青綠山水畫特展」9月開幕後，一直是文化界的熱門話題，而對於中國青綠山水畫的梳理更是展覽的價值所在。

展覽分前後兩期，共展出文物86件套，其中第一期除《千里江山圖》以外，還包括隋代展子虔《游春圖》等，10月29日，該展迎來第一期展覽的最後一天，王希孟的《千里江山圖》與其他8件宋元時期展品在展覽結束後即一起收庫。而從明天開始，，第二期的宋代趙伯駒《江山秋色圖》等難得一見的珍品（10月30日換展）將現身。10月29日當天，許多觀眾來到現午門展廳場，就為了趕上目睹「千里江山」的末班車。

「澎湃新聞·古代藝術」(www.thepaper.cn)記者專程進宮，帶你走進展廳，一覽第一期最後一天的「千里江山」展覽現場。

展廳門口

此次午門展廳單獨展出最為核心的「千里江山」。而在午門展廳西面的西雁翅樓則展出了一、二單元：「東晉至宋：金碧輝映」展示青綠山水濫觴、成立至完備的過程；「元至明中期：墨色清趣」展示青綠山水與文人畫合流的過程。東面的東雁翅樓則展出三、四單元：「明晚期至清中期：仿古脫古」展示青綠山水在董其昌「南北宗論」和仿古思想指導下突變的過程；「近現代：借古開今」展示青綠山水在西畫和西方文化的衝擊下轉型的過程。

澎湃新聞記者來到現場，首先進入了西雁翅樓，觀看了第一單元「東晉至宋：金碧輝映」和第二單元「元至明中期：墨色清趣」。

展覽現場

進入展廳，第一件作品是西魏的壁畫——莫高窟第285窟主室南壁《五百強盜成佛圖》。展品雖為複製品，但卻清晰表明，魏晉南北朝時期，山水已作為壁畫背景所出現，且山水樹石均有著色。

莫高窟第285窟主室南壁，西魏

莫高窟第217窟主室南壁，唐

此壁畫是盛唐時期的莫高窟第217窟主室南壁，這時唐代敦煌壁畫中的青綠山水在技法上有了長足的進步。

在第一單元的展覽區域中，吸引觀眾最多的無疑是隋代展子虔的《游春圖》和宋代趙伯驌的《萬松金闕圖》。

圖：《游春圖》，展子虔，隋

這幅經宋徽宗題寫為展子虔所作的《游春圖》卷，是畫家傳世的唯一作品，也是迄今為止存世最古的畫卷。其雙勾夾葉法和點花法等對唐李思訓一派青綠山水產生很大影響。《游春圖》的出現，結束了人大于山和水不容泛、樹木若伸臂布指的早期幼稚階段，使山水畫進入青綠重彩工整細巧的嶄新階段。

《萬松金闕圖》，趙伯驌，宋

《萬松金闕圖》是趙伯驌唯一傳世作品，描繪了江南的湖畔松嶺和樓閣秀麗和清雅之景，筆法清細繁複，格調柔麗雅潔，形成富有文人趣味的青綠山水的新風格。作品後有元代大家趙孟頫跋。

在第二單元「元至明中期：墨色清趣」的展覽區域中，展示了青綠山水與文人畫合流的過程。如何以青綠山水體現文人畫的士氣，這是此時期所面臨的挑戰。

第一期展品的重要作品包括元代錢選的《浮玉山居圖卷》、盛懋的《漁樵問答圖頁》、明代沈周的《南山祝語圖卷》、文徵明的《惠山茶會圖卷》和《東園圖卷》等名家作品。

《浮玉山居圖卷》，錢選，元

元代初期，面臨文人畫的挑戰，錢選和趙孟頫都追求古意，他們的青綠山水都從晉唐中吸取筆法，在青綠山水中體現了士氣。到了明代中期，吳門畫派的畫家將文人畫的筆墨趣味與青綠山水進行了很好的融合，在沈周、文徵明及其子侄、弟子等人的發展下，豐富了青綠山水的表現內容與審美意趣。同時，以仇英作為職業畫家注重著青綠山水和院體風格的融合，又不失文人雅趣。

《南山祝語圖卷》，沈周，明

《惠山茶會圖卷》，明代，文徵明

當天是《千里江山圖》最後一天展示，絕大多數觀眾都在排隊等候著觀賞這幅圖卷。在西雁翅樓的展廳里，觀眾已經為參觀「重點」展品《千里江山圖》而排起了長隊。隨後，澎湃新聞記者來到第三、第四單元所在的東雁翅樓，而此展廳中的大部分觀眾也在為參觀《千里江山圖》而排起了長隊，一些觀眾站累了，便坐在地上休息。記者也發現，由於排隊時間較長，也有觀眾不得已而放棄了參觀《千里江山圖》，而直接欣賞其他青綠山水畫作。

展覽現場：排隊等候觀看《千里江山圖》

在東、西雁翅樓中間的便是午門展廳，即展覽最為核心的宋代王希孟《千里江山圖》。據故宮工作人員介紹，通過預約取號後，來到午門展廳口排隊，仍需要排上兩小時以上，才能目睹《千里江山圖》的風采。

澎湃新聞發現，排隊的人群中不乏文博單位與美術院校的知名專家學者，千里迢迢趕來的一位外地學者表示，因為展期短，一不留神才發現只剩下最後一兩天了，「《千里江山圖》確實難得一見，之前在故宮歷代書畫展時錯過了，所以這次無論如何要趕上末班車。」

《千里江山圖》布展時

故宮研究員餘輝認為，這一長捲圖的部分山水於鄱陽湖畔的廬山有相似處，則長橋等的原型可能借鑒吳地風物，這一畫作囊括了畫家足跡到過的其他區域，包括從吳地北上的漕運客船也盡收畫由之中。

千里江山，處處是景，畫里是景，畫外觀眾排隊的盛況，也體現了當下國人對於傳統文化的重新發現與追捧。

《千里江山圖》局部

現場：午門展廳口，觀眾排隊等候觀看《千里江山圖》

第三單元：「明晚期至清中期：仿古脫古」展示青綠山水在董其昌「南北宗論」和仿古思想指導下突變的過程。董其昌的仿古山水以水墨為主，同時也有青綠，其設色如同運墨的畫法對青綠山水畫法也是一種突變，影響了一大批明末清初的畫家。因此，董其昌的山水在此單元中有著重要的作用。同時，由於此單元距我們年代較近，傳世作品較多，因此作品數量比重相對較大。