喬本文 ☆ 銅版畫的漸漸式微

宗教的勝利 魯本斯Peter Paul Rubens 19世紀原版版畫 19x25cm（畫面）23x27.5（壓痕） 油畫原作藏於盧浮宮銅版畫的漸漸式微喬本文作為重要的繪畫表現手段，版畫一直是所有專業院校所獨立設置的專業；雖然時至今日，很多版畫系的教師出名獲利都不得不依靠油畫和國畫作品。版畫專業在一定程度上已經淪落油畫和國畫系的第二團隊或者雜牌軍，也有很多人認為這個專業在今天的市場經濟環境下可以取消了，事實上這是錯誤的理解。

勞特逃離 魯本斯Peter Paul Rubens 19世紀原版版畫 18x28.5cm（畫面）22x32cm（壓痕）油畫原作藏於盧浮宮版畫作品的評價被誤導了，這個以「再創作為主要價值」的專業被當成了和油畫國畫一樣靠創新和思想理論為第一目的的藝術表現方式，完全忽略了版畫作為特殊創作程序、難度、理解力、工藝、和成本的不同。包括不少版畫系的老教授都公開評價：版畫必須是畫家本人創作的才有價值，其他的都是工匠，這樣的觀點是不全面的、偏頗的。

防禦城堡附近的競技賽 魯本斯Peter Paul Rubens 19世紀原版版畫 24x34.5cm（畫面） 29.5x38cm（壓痕） 油畫原作藏於盧浮宮我們經常把會做一些版畫的畫家和專業的版畫家混為一談，同樣把以創新為第一要素的畫家做的版畫的評判標準強加到專業的版畫家身上，其實這是兩個不相交的標準，不能混為一談。

智者肖像 魯本斯Peter Paul Rubens 19世紀原版版畫 23.4x19.2cm（畫面）27.5x22.5（壓痕）原作藏於德國慕尼黑美術館舉幾個簡單的例子：盧浮宮銅版雕刻收藏館一直對館藏的大師作品的版畫版本不滿意，直到1926年才完成了著名畫作蒙娜麗莎的版畫創作工作，大量的文藝復興時期作品的版畫創作直至上世紀50年代仍在進行，時至今日仍在不斷的修改和創作中。據介紹：蒙娜麗莎銅版畫即是去掉了原作色彩和色塊的、只有黑白灰和線條關係的銅版畫作品，盧浮宮為了製作這個銅版畫作品，二百年來曾多次邀請大師操刀，於1926年完美收官。盧浮宮銅版雕刻收藏館所藏1.3萬幅銅版畫多來自法國歷代君王貴族的收藏，是盧浮宮的四大館藏項目之一。

聖家族 魯本斯Peter Paul Rubens19世紀原版版畫 16x13cm（畫面） 24x19（壓痕）油畫原作藏於科隆瓦爾拉夫-里夏茨博物館對於銅版畫的創作要求是：嚴格遵循大師原作不得有絲毫的走樣、理解原創作的藝術特點和畫家的審美取向；這是最重要的兩個原則之一，也是版畫專業存在的最基礎的原因。當然不能說版畫家就不應該有自己的獨立創作；這是兩個問題，不能同語。

舞會歸來 亨利·熱維克斯H.Gervex 1879年原版版畫 20.2x26.8cm（畫面）25x30cm (壓痕)可以說像版畫家這樣相近的專業有很多：翻譯家，嚴格的遵循和理解原作，用最準確的最貼切的辭彙來重新創作；表演藝術家，理解劇本的歷史背景後用最貼切的身體語言來重現歷史上的英雄事件和偉人，而不是按照時下的穿越來創作偉人和歷史；導演和編劇亦是如此。包括眾多的大學中文系畢業的優秀的文學編輯們，他們的價值也在於對於作家文字的修繕而不是文學作品內容的篡改。

瑪麗·德·美第奇 小弗朗斯·布赫比斯Pourbus le geune 19世紀初銅版版畫27x16.5cm（畫面）油畫原作藏於西班牙畢爾巴鄂美術館當然，由於銅版畫的對於版畫家的素質要求極高，成本亦貴，相對於其他的版畫品類來說雖然表現力最強，藝術價值最高，但是較高的從藝水平、甬長的程序、漫長的創作時長，讓很多人望而卻步，不願提及，甚至成了吃不到的「酸葡萄」。

插曲 讓貝侯Jean Beraud 1890年之前銅版畫 23 x 30cm（畫面） 28 x36 cm（壓痕）

蓬皮杜夫人在路易十五和大臣面前扮演 查爾斯·尼古拉·高山（小）Charles Nicolas Cochin fils 9世紀原版版畫 14x38cm（畫面）19x43cm (壓痕)

音樂派對 路易斯·瓦爾戴斯L.Volders 1882年原版版畫 26x21cm（畫面） 31x24.5cm (壓痕)

瑞米耶的無力者 艾瓦利斯特·維塔·呂密奈Evariste-Vital Luminais 法國19世紀原版版畫 8x24.5cm（畫面） 22x26.5cm (壓痕) 原作藏於魯昂美術館

巴黎街景：六區老城區醫學院街 讓·查爾斯·米勒Jean charles Millet 20世紀初干點銅版版畫 29.5 x 20cm但銅版畫藝術因典雅、莊重和固有的品質特徵被推崇為名貴的藝術種類，間接性和條理性的刀法傳達的獨特語言被世人所痴迷和熱愛。這種在金屬手工藝作坊里誕生的技術一經出現，以其細膩、柔和的畫面表現形式和靈活、自由的製版方式被社會所接受。而木版術則因銅版術精細，而受冷落。事實上，銅版畫在乾隆時代就已傳入中國。乾隆皇帝就曾經下令為征戰有功的將領和有名的戰役製作銅版畫。我國解放以後，各美術學院的版畫系大都設有銅版畫專業。然而，銅版畫製作需要有一個作坊式的場地，多數學生畢業後都不具備這樣的工作條件，久而久之，銅版畫這個畫種漸漸式微。但是新中國成立以來受困於經濟和國力等原因銅版畫沒有發展，取而代之的是取材方便、經濟的木版畫；但缺點是木版畫由於材質的限制使畫面缺乏感染力。這使得社會對於版畫的藝術理解不客觀、缺少感動。久而久之使得版畫家不得不減少版畫創作時間轉向國畫和油畫創作。形成了今天這種版畫系老師和學生極少有銅版畫的成名作品問世的現狀，只能是「在其位不謀其政」靠國畫和油畫來打拚自己的「江湖地位」。因此只有腳踏實地的開展銅版畫的研究，重拾對版畫的藝術判斷標準，才會讓我們的版畫系從業人員以自己的版畫作品為自豪。老貓*愛畫家園
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