解讀淺絳彩與新粉彩

淺絳彩筆者漫步於淺絳彩的主要集散地——南昌騰王閣古玩市場，發現許多店鋪把淺絳彩瓷器擺在顯眼位置，吸引買家。目前，大批淺絳彩瓷贗品湧入收藏市場。如何區分淺絳彩和民國新粉彩，它們的價位又如何?筆者作為此類瓷品的收藏者，談談一己之見。

　　陶瓷界所說「淺絳」，借國畫術語，指晚清流行的一種淺淡相間的墨色釉上彩料，在白瓷上繪製花紋，再染上淡赭和極少的水綠、草綠、淡藍等彩，經低溫燒成，使瓷上紋飾效果與紙絹本上淺絳畫效果近似．題材有山水、人物、花鳥等。陶瓷界比較認可的說法，稱淺絳彩的開創者是程門。它以深厚的文人繪畫風格，深受時人喜愛，此時景德鎮誕生了一批繪畫淺絳彩的名家。此類作品衝破了以往官窯的陳規束縛，解放了繪瓷者的創作思路，開闢了在瓷品上題詩、落款、紀年等風氣之先河。

　　目前，很多收藏者分不清淺絳彩與民國新粉彩的區別。民國初年至抗戰前，景德鎮民窯彩繪業有所發展。由於大多數淺絳彩瓷品，色域較窄，表現力不豐富，年久易褪色；而粉彩色域豐富，色彩艷麗，不易脫落，隨著瓷器生產的復興和市場對瓷版畫的需求，20世紀20年代後，色彩濃麗的粉彩取代了淺絳彩瓷，」珠山八友」在這種社會環境下應運而生。

　　1928年前後瓷版畫風行，著名繪瓷家王琦提出由八人共同繪製八塊瓷版畫套屏的藝術構想。組織「月圓會」，邀請藝人每月十五聚會，配畫、研討畫藝。時人便稱他們為」珠山八友」。他們雖為新粉彩繪瓷家，但其技法均沿襲紙絹本繪畫，並與淺絳彩淵源很深。

　　新粉彩和淺絳彩畫派的不同之處是：淺絳彩產生於咸豐、同治年間，是由程門等一批文人畫家把紙絹上的中國畫移植到瓷版上的繪瓷藝術，蘊含著深邃的文化意境；而新粉彩是藝匠模仿文人畫家的藝術風格在瓷器上繪畫，運用工筆重彩，追求賞心悅目的效果，迎合大眾的審美取向，使瓷器藝術品走向廣闊市場，符合近代商品經濟要求。

　　目前淺絳彩和民國新粉彩成為投資新熱點，筆者根據自己的收藏經驗及對市場行情的了解，對其提出一些認識：

　　一、對淺絳彩與民國新粉彩價值的合理定位。儘管」珠山八友」等名家精品，價值會達到一定價位，但其多數瓷品，升值潛力有限。筆者初略統計，繪製此類瓷器的藝人在千人以上，且作品遺存較多。因而除較有特色的精品和名家作品外，其他瓷品不值得高價收藏。

　　二、淺絳彩與民國新粉彩瓷品，距今時間較近，極易仿造，真贗紛雜，目前有作坊專門成批繪製此類瓷器，有的已達較高水平。筆者曾親見一組四塊署汪野亭名款的山水人物瓷板，名款由電腦製作，惟妙惟肖，唯胎體濕膩、手頭過重，雖難逃行家法眼，但仍被一浙江商人以16萬元買走。目前新仿淺絳彩壺、瓶、文具之類，所用題款多為名不見經傳的小名頭或臆造人名，色彩作舊處理後，頗具迷惑力。

　　三、淺絳彩瓷與新粉彩瓷的價格應準確定位。成熟的收藏家，不僅要有眼力，對藏品價位也應準確掌握。價位最優者是「珠山八友」、程門、金品卿等人的作品；然後是余子明、汪友棠、程煥之等名家精品；再次是鄢如珍、許尚禮等數百小名家的作品。就器型而言，首推瓷板畫，最好是四塊以上套屏；其次是各類陳設器、文房用具等立件，其中名家繪製的壺具有較高升值潛力；最後是日用瓷，凡品相完整，畫工精緻、胎質細膩，尤其是有「浮梁陶校」、」江西瓷業公司」等名款者，都有收藏價值。就紋飾而言，大體是一人物、二山水，三花鳥，人物紋飾中，又以仕女為上。

　　筆者認為，從投資角度看，該瓷類第一級精品，應在10—20萬元以內；第二級特別精美者，也在三萬元以內：一般作品在千元之內。畫意好的小名頭精品，可超過萬元，即便器身殘損，也可果斷入藏。筆者一好友，以千餘元購得高心田繪淺絳彩瓶，滿工繪就山水人物，畫意極為洒脫，雖口有殘，也算撿大漏了。