古詩創作手法鑒賞 杜甫詩的流水對法一

古詩創作手法鑒賞 杜甫詩的流水對法一 單列主語法主講 遼寧艦杜甫是大量使用「流水對」的詩人。他雖然不是「流水對」的首創者，但由於他在詩中大量使用流水對，並將流水對仗推向藝術極至的詩人。他製作的「流水對」取得了對仗藝術表現上的巨大成功。有專家從全部杜甫詩（1458首）中檢出268副「流水對」，對它們進行比較，加以分類，總結出杜甫製作「流水對」的主要方法有兩種：拆分單句為流水對和用複句形式製作流水對。我們都知道，根據對仗兩句話句意之間的聯繫方式，可以把對仗分為三種：一、【正對】：對仗句之間是並列關係，句意相近，相輔相成，對同一主題從不同角度進行描繪和表達。如從聽覺和視覺兩個角度，運用通感修辭手法，讚美拂水山莊之美的淺深流水琴中聽，遠近青山畫里看。《拂水山莊》【清】柳如是二、【反對】：對仗句之間是並列關係，句意相反，相反相成，對同一主題從反面角度進行描繪和表達。如表達歌頌愛國英雄，蔑視賣國奸臣的青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣。《岳飛墓闕楹聯》佚名三、【流水對】：上下句單獨看不能表達完整的意思，要兩句話合在一起，才能表達完整的意思。流水對有兩種形式：1、單句形式：【單句】：一句話中只有一層主謂關係的句子。簡單單句：杜甫寫詩。主謂賓複雜單句：唐代詩人杜甫擅長寫流水對仗的詩。定主狀謂定賓唐代詩人杜甫寫過很多流水對仗的詩。定主謂補定賓【流水對的單句形式】：把單句拆分為兩句，並通過適當的組詞、組句及修辭手法，使拆分開的兩句形成對仗。（詳見下表）

2、複句形式：【複句】：由兩個（或更多）分別具有主謂關係的分句組成的句子，分句間依循一定的邏輯關係，把兩句合起來才能表達出完整的意思。（詳見下表）

【杜甫詩流水對法一】單列主語法：把單句從中拆開，把主語部分作為出句，把謂語（或不出現謂語）和謂語後面的成分作為對句，以構成流水對：《江漢》【唐】杜甫江漢思歸客，乾坤一腐儒。片雲天共遠，永夜月同孤。落日心猶壯，秋風病欲蘇。古來存老馬，不必取長途。【注釋】：唐代宗大曆三年（768）正月，杜甫自夔（kuí）州出三峽，流寓湖北江陵、公安等地。這時他已五十六歲，北歸無望，生計日蹙（cù）。此詩以首句頭兩字「江漢」為題，正是藉以說明漂泊流徒。江漢：長江與漢水之間的地域，即杜甫此次出川所經之地。乾坤：一般代表天地，陰陽。《周易·說卦》：「乾為天……坤為地。」腐儒：書獃子，只知讀書，不會變通，不諳人情世故。這是杜甫自嘲之語。蘇：復甦、生髮之意。此處指病情好轉。老馬：自古以來存養老馬是因為其智可用，而不必取其體力，長途跋涉。引自《韓非子·說林上》：春秋時管仲隨齊桓公伐孤竹，春往冬返，迷失道路。管仲提議用老馬領路，於是找到了歸途。就是成語「老馬識途」。【譯文】：長江漢水間思歸故鄉的遊子，只是天地間一個迂腐的老儒。像一片白雲飄浮異鄉天邊遠漫長夜只有月亮陪伴著孤獨。年邁如落日我雄心仍然強壯，面對颯颯秋風病情反似復甦。自古以來都會存養體弱老馬，並不是為了讓它跋涉於長途。【脈絡及章法】

這首詩可分為三段：首聯為一段，以拆分單句的流水對形式表白作者自己的身份。二三聯為一段，作者以兩副正對描述自己飄泊在外，思歸不得的困境，及雖老病猶欲為國盡忠儘力的雄心。這一段是雙承，即以兩聯共承起聯。就是說，第二聯是承「思歸」即起聯第一句，第三聯是承「腐儒」即起聯第二句。尾聯為一段，還是以拆分單句的流水對形式，表白作者欲報效國家可取的方式。兩句轉合集於一聯，一氣呵成。三段之間的關聯：第一段和第二段的關聯，先看紅箭頭：用「天共遠」承「思歸客」；用「月同孤」承「一腐儒」；再看綠箭頭：用天上的「雲」、「天」、「月」、「日」承「乾」，乾為天；用籠罩著地的「夜」、「風」承「坤」，坤為地。第二段和第三段的關聯，看下面的紅箭頭：用「心猶壯」、「病欲蘇」引出「老馬」，是化用曹操《龜之壽》「老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心未已」句意，以及《韓非子·說林上》老馬識途的成語典故。而結尾的「長途」，又反扣了第二段的「天共遠」。【手法】此詩在運用修辭手法方面下列很多功夫。一、巧用對仗：詩中四聯，聯聯對仗。第一聯和第四聯是流水對。第二聯和第三聯是正對。律詩本來只要求二三聯對仗，一四聯並無對仗的要求。而杜甫不但一四聯也用對仗，而且還用了兩種形式的流水對。可見，杜甫把對仗運用得爐火純青的地步。1、第一聯「江漢思歸客，乾坤一腐儒」，其實是一句話：【（在江漢間思歸的）（遊客）】【只是】【（天地間一個迂腐的） （老儒）】。定語主語謂語定語賓語杜甫把全句話的主語部分劃作出句「江漢思歸客」，而對句「乾坤一腐儒」，則是全句話的賓語，省略了謂語「只是」。這就是我們探討的杜甫詩流水對法的第一法。此聯還有一妙處，就是出句「思」諧音「四」，可借音為數詞與對句「一」工對。這是「借音對」。但是，此聯的後三仍有瑕疵，那就是結構失對，這在對聯是不允許的。但在古代以字類相對，還是可以說得過去。江漢 思歸 客，實實 虛虛 實乾坤 一 腐儒。實實 半 虛實「一」屬於半虛字。因為律詩的對仗與對聯有所區別，所以，律詩的對仗，有時候與對聯在寬嚴方面有些不一樣。而且，律詩的首聯一般不要求對仗，所以，此詩的首聯結構上的不完全相對，應是可以接受的。2、中間兩聯以兩副正對來共承起聯。被譽為「江北第一才子」的清朝董養性在《唐詩選脈會通評林》中說：「此篇起聯便突兀，或疑中聯不應全用天文字，殊不知二聯自『歸客』上說，三聯於『腐儒』上說。第二聯承起聯第一句，「片雲天共遠，永夜月同孤。」表作者的「思歸客」困境；第三聯則承起聯第二句，「落日心猶壯，秋風病欲蘇。」表作者處困境而心不死的「腐儒」自負之志。兩聯遞進，把作者的愛國忠君情操及不怨天尤人的心態更好地表達出來，同時也是對自嘲「腐儒」真意的詮釋。像《江漢》這樣的三段式，在杜詩中不多見。杜甫的律詩，大多以「兩段式」（即前二句為一段，後二句為一段）或「四段式」（即一聯一段）的布局為多：如：《房兵曹胡馬詩》【唐】杜甫胡馬大宛名，鋒棱成。峻，風入四蹄輕。無空闊，真堪托。有，萬里可橫行。這是兩段式，前二聯描寫胡馬的形態；後兩聯讚譽胡馬的品格。又如：《月夜》【唐】杜甫今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐，未解憶長安。雲鬟濕，清輝寒。何時倚，雙照淚痕乾。這是四段式，每聯一段：起聯寫妻遠在鄜州獨看月；頷聯寫作者自己憐惜兒女少不懂事；頸聯再寫妻夜深不眠，寒露沾衣；尾聯又回到作者自己盼望團圓的心情。但是，《江漢》中間兩聯，犯了「四平頭」和節奏單一的毛病。片雲天共遠，（2,1,2節奏）永夜月同孤。（2,1,2節奏）落日心猶壯，（2,1,2節奏）秋風病欲蘇。（2,1,2節奏）名詞偏正 名詞 動詞偏正【四平頭】：指四句詩句開頭（尤其是律詩對仗的中間二聯）都是同樣的詞性（字類），結構也相同。如《江漢》的這兩聯開頭二字都是名詞性偏正結構。「平頭」的概念是清朝學者借用南朝「四聲八病」的「平頭」一詞。但「四聲八病」原指聲律方面的毛病，清人把「平頭」挪用到詞性和結構上，認為「四平頭」會造成語意結構呆板。【節奏單一】指詩句（尤其是律詩的中間對仗兩聯）都是同一個語意節奏，如《江漢》這兩聯都是「2,1,2」節奏。這會使語意停頓的位置句句相同，讀起來缺乏變化。3、第四聯「古來存老馬，不必取長途」用的方法把賓語拆分為兩段，賓語主體歸入出句，而把賓語的情狀歸到對句。下一講再跟大家討論這種方法。此聯的妙處在於善用典故。二、善用典故：第四聯「古來存老馬，不必取長途」化用了兩個典故:1、曹操的《短歌行》詩句：老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已。化用的目的，是表明作者雖年老多病，報效國家的壯志未酬，於心不甘。2、「老馬識途」的成語典故：戰國時，齊國發兵攻打另一個國家。齊軍勝利返回時，因為不熟悉地形，走進了一個險谷，迷失了方向。足智多謀的齊國軍師說：老馬無論走多遠，總能順著來路回去。果然，齊軍跟在老馬後面，走出了險谷。將士們樂呵呵地誇讚：還是老馬識途啊！化用此典的用意，在於表明自己雖無體力長途征戰，但自己的智慧足以為國奉獻。並藉以解說首聯的「腐儒」並非真實的自己，只不過是謙詞而已。三、妙用比喻：此聯有兩處用了比喻：1、首聯把自己比作「腐儒」。《唐詩鑒賞辭典》：「江漢」句，表現出詩人客滯江漢的窘境。「思歸客」三字飽含無限的辛酸，因為詩人思歸而不能歸，成為天涯淪落人。「乾坤」代指天地。「乾坤」句包含「自鄙而兼自負」這樣兩層意思，妙在「一腐儒」上冠以「乾坤」二字。明末清初的黃生在《杜詩說》中就「腐儒」解讀為：「身在草野，心憂社稷，乾坤之內，此腐儒能有幾人？」愚意以為，黃生的解讀，就是杜甫式的「自負」。2、尾聯又把自己比作「老馬」。元代方回編選的《瀛奎律髓》評論這一聯：「公之意自比於「老馬」，雖不能取「長途」，而猶可以知道釋惑也。」愚意以為，方回所說「釋惑」，就是對首聯作者自比之「腐儒」釋惑。此「腐儒」，實乃「壯心不已」而又「識途」之「老馬」也。清代學者吳喬在《圍爐詩話》中指出：《江漢》詩云：「古來存老馬，不必取長途，怨而不怒。」愚意以為，吳喬所論，正是晚年杜甫的心態。首尾聯的兩個比喻，用反襯充分表達出杜甫一如既往，至死不渝的愛國憂民情操。四、精選意象：《瀛奎律髓》評論《江漢》詩：（余）味之久矣，愈老而愈見其工。中四句用「雲天」、「夜月」、「落日」、「秋風」，皆景也，以情貫之。「共遠」、「同孤」、「猶壯」、「欲蘇」八字絕妙，世之能詩者，不復有出其右矣。這四組物象，都是用以借代作者自己：「雲天」借代飄泊；「夜月」借代「孤獨」；「落日」借代年老；「秋分」借代多病。但是，四組物象被作者分為兩大組：「雲天」、「夜月」，用於表述「自鄙」的「腐儒」；「落日」、「秋風」卻用於表述自負的「腐儒」。如此的對比，跟首聯和尾聯的「腐儒」、「老馬」的比喻，相輔相成，一個真實的、鮮活的老杜，躍然紙上。四組物象與四組情語相融而對，在杜詩中也是少見的。元朝趙汸的《杜詩詳註》曰：中四句，情景混合入化。……他詩多以景對景，情對情；其以情對景者已鮮。若此之虛實一貫，不可分別，效之者尤鮮。有人質疑，既有「夜月」，復有「落日」，於理不通。對此，清朝紀昀在《瀛奎律髓匯評》中說：「『落日』二字乃景迫桑榆之意，借對『秋風』，非實事也。」愚意以為，紀昀是說，「落日」是借代「桑榆晚景」，屬虛指，而非實指夕陽。所以與「夜月」並不矛盾。杜甫用此法創作的律詩還有：《小園》由來巫峽水，本自楚人家。客病留因葯，春深買為花。秋庭風落果，瀼岸雨頹沙。問俗營寒事，將詩待物華。首聯本應為單句，有謂語：由來巫峽水本自楚人家。狀語主語謂語 補語《長江二首其二》浩浩終不息，乃知臨。眾流歸海意，萬國奉君心。色借瀟湘闊，聲驅灧澦深。未辭添霧雨，接上遇衣襟。頷聯也是單句，省略了謂語：眾流歸海（之）意（是）萬國奉君（之）心。定語主語謂語定語賓語《社日其二》陳平亦分肉，太史竟論功。今日江南老，渭北童。歡娛看絕塞，涕淚落秋風。鴛鷺回金闕，誰憐病峽中。頷聯也是單句拆分，省略了謂語：今日江南老（是）渭北童。定語主語謂語定語賓語《陪鄭游何十首其二》風潭上，千重夏木清。卑枝低，接葉暗巢鶯。鮮鯽膾，。翻疑底，越。頸聯是單句，省略了謂語：鮮鯽膾（加入）（就是）。主語謂語賓語
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