美劇：電影大師們的遊樂場

史蒂文·索德伯格退齣電影圈之後，傾力打造出《尼克病院》，製作之精良不輸電影

了解美劇製作和發行播出模式的人應該知道，電影導演其實和電視圈已「調情」多年。面對豐富的資源、充足的資金、開放的自由度，注重品質、內涵，喜歡不斷突破自我的電影大師們放下所謂的身段，好像也不是很難。

這幾年來，好萊塢的電影名導們，就像陷入極度狂熱的淘金客，爭相湧入電視圈。說個有趣的現象：不少獲得奧斯卡最佳提名的導演，開始成為HBO、FX等電視網爭相邀約和搶奪的對象。甚至有些人在還沒換下沾了酒漬的奧斯卡禮服時，就已經簽好了合作意向書。像李安差點掌鏡FX的《暴君》；阿方索·卡隆執導了NBC科幻懸疑新劇《信徒》；李·丹尼爾斯盡心打造了講述黑人說唱歌手的《嘻哈帝國》……小熒屏似乎成了電影大師們的遊樂場，在這裡他們似乎更放鬆、自然，能有更多對創作的控制力，能好好地講故事，不再高冷，回歸生活和自我。

《紙牌屋》的成功使Netflix鹹魚翻身，成為目前行業內最有力的競爭者

作為頭一批「吃螃蟹的人」，弗蘭克·德拉邦特的《行屍走肉》《洛城黑幫》、馬丁·斯科塞斯的《海濱帝國》、邁克爾·曼的《好運賽馬》、托德·海因斯的《慾海情魔》都取得了不錯的成績和反響。電影導演負責製作和掌鏡的影片，也開始成為系列劇吸引眼球的賣點，像是被《穹頂之下》《隕落星辰》等各種劇集掛名的斯蒂芬·斯皮爾伯格；全程跟蹤監製，甚至為劇集《血族》調色的吉爾莫·德爾·托羅；在宣布從電影圈退出後，立刻著手打造醫療歷史劇《尼克病院》的史蒂文·索德伯格；連一出手就是大製作的詹姆斯·卡梅隆，也監製了Showtime的環保紀錄迷你劇《多災凶年》。

今年無論從質量，還是話題度，表現最為突出的，便是HBO的新劇《真探》，成就了馬修·麥康納的視帝提名，其幕後功臣，便是之前曾執導邁克爾·法斯賓德版《簡·愛》的導演凱瑞·福永。曾幾何時，電視圈是那些已經躋身電影圈的導演們絕不會碰觸的領域。而這樣的大舉「攻佔」，是否意味著，電視圈將進入下一個內容爆炸的黃金時代？

迷你劇《多災凶年》請到卡梅隆和施瓦辛格等電影圈大牌監製

《真探》效應

2014年是《真探》年，這麼說毫不誇張。《絕命毒師》之後，好萊塢急需另一部神劇來填補話題空白。《真探》不像《冰與火之歌：權力的遊戲》，一開始並未得到大眾的注意和重視，是一部沒什麼宣傳噱頭的探案劇。但它以紮實的劇情、講究的拍攝剪輯手法、令人動容的表演以及讓考據派膜拜的文化細節，被一眾劇迷送上神壇。甚至在美國商政娛樂圈，也颳起了一陣《真探》風。這種全民追捧的熱度，可以和2008年克里斯托弗·諾蘭的蝙蝠俠系列超級大片《黑暗騎士》與之媲美。

了解美劇製作和發行播出模式的人應該知道，電影導演其實和電視圈已「調情」多年，但大部分採用的都是拍攝「導航集」（pilot，第一季開篇第一集）的做法。《真探》卻打破了這一規則，第一季完整的8集，都是由凱瑞·福永掌鏡的。就像是一部多幕故事，既有舞台劇結構，又滿足電視劇觀看習慣，同時也有電影的基因和風格。《真探》就找到了在電視和電影之間的一個非常契合和舒適的著眼點。這種短時高效，正和人們如今越來越快的生活節奏相匹配，卻也不失深度和故事性。

拋開電視圈製作周期短、投資相對較小、收益快、風險小等優勢，吸引大導演最重要的一點，還是對創作的控制力。創意團隊在電視圈的主腦地位一直在被推崇。許多媒體和娛樂圈人士預測，《真探》的編導模式將開創電視圈新紀元。諸如《黑道家族》《火線》這樣編劇—製作人主導的劇集，將會慢慢嚮導演主導模式演變。

吉爾莫·德爾·托羅執導的《血族》大獲成功，他也因此收到不少美劇的邀約

新媒體平台助力

在這個人人玩微博，用手機、平板等移動產品看電影看劇集的時代，電影大師們，也成了互聯網受眾們關注推崇的對象。所以如果單單還在討論電視圈和電影圈是否還涇渭分明，那未免有些落伍了。

大衛·芬奇在《社交網路》入圍奧斯卡之後，轉而和他的合作夥伴凱文·史派西共同合作了《紙牌屋》。他一定也沒有預料到，這部劇能成為一部撼動業界的劇集。Netf lix不走尋常路地將一整季劇集直接全部放出，顛覆了人們對電視系列劇的認知。《紙牌屋》第一季獲得了14項艾美獎提名，並且斬獲了劇情類最佳導演獎，小小地創造了歷史。

從商業的角度來看，Netflix的做法是有風險，其創始人里德·哈斯廷斯一開始並不想做「互聯網上的HBO」，他認為Netflix只要做好促進者和推動者就夠了，而不是成為一個創作者。不過「原創」的力量、「大牌」的名氣折服了他：《紙牌屋》上線，美國總統奧巴馬也轉發推特求不要劇透。其在全球的各大社交媒體上都成為熱門話題，同時使用大數據包裝提升形象，Netflix被貼上「互聯網偶像」、「文化極客」等標籤，備受追捧。

大衛·芬奇和凱文·史派西無疑才是《紙牌屋》的頂樑柱

自2007-2008年的電影編劇罷工後，有將近35%的電影編劇離開電影圈轉投電視，甚至是新媒體圈。六大主要製片廠的電影從2008年的168部下降到2012年的128部。這必然也將影響大導演的項目計劃。面對豐富的資源、充足的資金、開放的自由度，注重品質、內涵，喜歡不斷突破自我的電影大師們，放下所謂的身段，好像也不是很難。

今年的奧斯卡頒獎典禮就將整個新媒體平台帶來的助力發揮到了極致：主持人是日間脫口秀當家主持艾倫·德傑尼勒斯，將整場頒獎和在座的一線大牌完全融入了社交網路的「日常」：一起點比薩、玩自拍、刷推特。艾倫對待那些身價不菲的明星，就好像他們是普通人，強烈地拉近了明星與觀眾的距離，呈現了真實的生活。讓本來高大上的電影頒獎禮，從文化層面上接了地氣。

《真探》導演凱瑞·福永全然是以電影的要求完成了整個劇集

如今我們進入了一個「移動」的新時代。除了Net f l ix，Amazon、Hulu、Google，甚至索尼的PlayStation平台，都開始涉足原創劇：像Amazon今年的新劇《上帝之手》(Hand of God)，就找來《死囚之舞》《殭屍世界大戰》的導演馬克·福斯特。更不用說Netf lix了，沃卓斯基姐弟編劇的《超感八人組》將由他們與《香水》導演湯姆·提克威聯合指導。新媒體平台將推動創新，並且和其他渠道進行競爭，在未來，電視和電影將走得更近。

【未來計劃】

派、咖啡、死亡：

大衛· 林奇重啟《雙峰》

2016年最令人期待的美劇，毫無疑問將屬於大衛·林奇的《雙峰》！25年後，那個被稱為「也許不屬於這個時代」的先鋒劇將回歸。作為聯合製作人，大衛·林奇和馬克·弗羅斯特將重啟《雙峰》，於2016年在Showtime電視網播出，一季將有9集，或將回答一些25年前並未解答的謎團。

劇本正在被打磨，而林奇必定將執導筒。而當年飾演中心角色FBI探員Dale Cooper的凱爾·麥克拉克倫則將回歸。在1990年和1991年，《雙峰》在ABC電視網播出了兩季，因風格詭異而在當時成績不佳。不過之後《雙峰》被許多評論家和劇迷認為大衛·林奇的風格過於先鋒，更像電影的詮釋而不適於小熒屏。重啟版的內容將延續之前第二季的內容，不過時代將設定在現代。那些曾經被剝奪了繼續「雙峰」之旅的人們，將跟隨大衛·林奇，繼續這段充滿了派、咖啡和死亡的新旅程。

《美國眾神》誰來掌鏡？

尼爾·蓋曼的暢銷小說《美國眾神》在5年前就計劃改編成影視劇集，然而頑石和HBO的努力卻以失敗告終。許多人更是提出了這部小說無法被改編成影視劇的言論。《雲圖》當年也被稱作是無法改編的神作，湯姆·提克威和沃卓斯基姐弟就將這不可能變為可能。此次，新近崛起的電視網Starz就知難而上，攜手《漢尼拔》製作人布萊恩·福勒，再次將《美國眾神》置於人前。

《漢尼拔》和《靈指神探》讓人們見識到了布萊恩·福勒獨特的美學呈現形式，而由誰來掌鏡《美國眾神》，也將起到決定故事走向的作用。5年前，尼爾·蓋曼曾暗示，當時他接觸了一位曾獲得過好幾尊奧斯卡小金人的導演。如今5年過去了，《美國眾神》的掌鏡人，究竟會花落誰家呢？

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